有没有用“宫商角徵羽”作曲的现代歌？有哪些？

事实上已经没有人专门用着这个系统去创作了。很多人一知半解地去举例说还有很多，那实际上那样的解释，从根本逻辑上就已经是错误的了。下面，先来讲解下到底这个宫商角徴羽到底有多少东西先吧。然后说明为什么是逻辑错误。

这个是国乐五声音阶的五个音，是可以对应到12平均律的音。相当于do(1), re(2), mi(3) sol(5), la(6) 另外还有变宫什么的，乐理的理论知识都是可以被12平均律的分析体系所包含。相当于 pentatonic scale的用法。实际上，还有 清角，变宫，可以对应到 fa(4) 和 ti(7) ，还有 变徴 是 ＃fa(#4) , 闰是 bti(b7) 之类的。但是这个东西只是一个体系，而不是一个记谱法，同样是宫，是中音do，还是高音do，还是低音do，没有办法标记。

然后调式也不紧紧是五声音阶的几个音的排列变化。例如：

清乐：宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。

雅乐：宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，变徵是徵音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（比自然大调还要明亮）。

燕乐宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，闰是宫音下方的大二度。同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）

然后普通的变化看下图

跟西洋乐不同的是，西洋乐逻辑性更强，组合方式以及习惯更加丰富。国乐中有些自己的用音习惯，风味，以及和声方式，虽然同样是那些音，但是一旦跳出这些习惯，风格就崩坏了。但是这些同样可以用12平均律体系的理论去解析。那么在现代音乐中使用pentatonic 调式和音乐是非常多的，只是说，要用 宫商角徵羽的视角和方式去看整个歌曲创作，估计现在一个都没有。

只能说曲子写出来，可以根据音符对应过去，例如do对应到宫，re对应到商之类，或者是商调式的话几个音的排序会换过去什么的。但是应该是没有人去，一边想着这个音是角，下个音是徵那样去写了。

例如写的旋律是 | 5 5 6 - | 5 3 2 - | 你可以对应过去就是 徵 徵 羽 徵 角 商 ，节拍没有东西记了。至少我看过很多很多资料里面，就没有介绍这个体系里面关于节奏的内容，那么就是口口相传了。在我国的古谱中，有节奏的还有工尺谱，但是工尺谱的记音和宫商角徵羽完全不是一个体系的东西。如果按照题目这样强调这个五声音阶的系统，那我们就不要把工尺谱跟这个扯一起记谱了。下面这个是工尺谱

完全没有任何宫商角徴羽相关的任何内容。

点下题：到了简谱，五线谱，tab六线谱，都非常流行的现代，已经没有人真正去用这个五声音阶的体系去写东西了。只不过说逻辑要搞清楚。是写出来的东西，能够对比回去找到对应的 宫商角徴羽体系里面的音，但是几乎不会再有人用这个体系去创作了，顶多就是在创作的时候，考虑一下，作为对照或者参考。都是写着简谱五线谱什么的，然后估计会想想国乐的内容对比。难道你还能找到有人，写谱的时候是写着 宫 宫 商 角 宫 角 商 徴 宫 宫 商 角 宫 变宫 徴 ？？连高低音都没办法判断，节奏也没有，怎么创作？？？贪好玩吗？？

宫商角徵羽，很多人误解了以为仅仅是五个音，大错特错，这是一个音乐理论体系。中间还包括五行五脏，天人合一，等等的理论在中间。但是古代音乐传承都是关门弟子的形式，慢慢大部分核心内容也都失传了。所以即便我们知道宫商角徵羽是对应12356几个音，也不可能再用到这个方法论和思路去创作了。因为这个系统的内容已经严重缺失了。在音乐学院里我们能够学到这个理论体系的内容，也是考试内容，但是即便都学了，也仅仅是这个理论体系的外壳。他不足以支撑去创作。