19世纪80年代后期，博纳尔（1867～1947年）在法国美术学院和朱利安学院上艺术课程时，认识了维亚尔、丹尼斯和塞律西耶，他们都成为了之后的“纳比派”团体的成员，1889年他进入了律师行业，不过在19世纪90年代放弃律师生涯，成为全职的艺术家。
那时他受到高更作品强烈的影响（“纳比派”的其他人也是如此），也是日本艺术的倾慕者，从1891年到1899年，“纳比派”举办了其作品——各种艺术设计包括书籍、招贴画、彩玻璃画、舞台设计以及油画的常规展览，这个阶段将结束的时候，博纳尔离开了这个团体，他的第一次个人展览在1896年巴黎的丢朗吕厄画廊展出。
《盥洗室》这幅画是让博纳尔的作品被冠以“秘密主义”标签的风格典范，这个标签是指博纳尔私密的家庭画面，就像德加那样，浴室的seqing 气氛、浴女拭干身体时的愉悦感，以及画家描绘光泽、湿润皮肤的温暖色调都启发了博纳尔。
博纳尔还是一位热情的摄影师，对于镜框图像十分喜爱，这类如同对相片的处理在他的很多作品中都能见到，比如《镜》，其中可以见到女子沐浴的youren 场景部分反映在镜子上。同是法国画家的杜尚（1887～1968年）的画风和博纳尔相似，杜尚来自一个艺术世家：他的兄弟雅各和雷蒙、他的姐姐苏珊都成为了艺术家。
杜尚最著名的是他超现实主义的绘画和那些吸引人的机智作品，比如《榨巧克力机》和《有胡子的蒙娜丽莎》，如果被一个主题启发，他会围绕类似的标题创作一系列作品，不断反复地深化主题，《两个裸女》是杜尚后印象主义风格的典范（和博纳尔的《盥洗室》画风接近），展现了雷诺阿和德加对他早期作品的巨大影响。
博纳尔作品《盥洗室》
《两个裸女》这幅画距离艺术家那些富有争议的作品还有一段时间，比如《下楼的裸女》，以及他的现成品艺术，让当时的观众大惑不解的《喷泉》——“一个小便斗”，1913年艺术家搬去了纽约，在那里成为了达达主义和超现实主义运动的领军人物。这段时间他决定远离那些满足于视觉感受的艺术（视网膜艺术），而去创造一种需要大脑思考的艺术，他的作品于是也变得更加几何化。
杜尚作品《两个裸女》
到了1920年，杜尚索性放弃了绘画的概念，只在混合媒介上工作，享受不断冲击“艺术的边界”的快乐，杜尚如此谈论自己的艺术：“创意艺术不是由艺术家一人完成的，观众通过对作品内在品质的解码和诠释让作品和外部世界联系，于是也做出了他自己对创意行为的贡献。”
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