弗拉戈纳尔（1732～1806年）以富有激情表现的作品突破了18世纪华托开辟的诗意。忧郁的描绘爱情生活的绘画风格，华托笔致清新优雅，而弗拉戈纳尔则纤巧柔媚。他的画使人愉悦，同时他自己也很乐于表现此类题材，他主要以洛可可风格描绘欢快的场景，是那朗科依斯·布歇的学生。他一直牢记恩师布歇的教诲。
弗拉戈纳尔也学习夏尔丹的处理手法。他描绘浪漫的游园活动，背景中有人造喷泉、岩穴、教堂、房屋等设施，由此可看到他受了提埃波罗的影响。由于得到国王路易十五的宠幸，他转向令人愉悦的爱情主题，描绘放荡、体态丰盈的宫女们的爱情生活场景。新古典主义革命并没有影响到风俗画家。
弗拉戈纳尔为他的赞助人绘制游园场景（华托也出现过这样的主题），例如他为巴利夫人楼阁卢浮塞尼斯中闺房而作的洛可可风格四联不同场景的系列画《爱情的进行曲》，其中《秋千》得到了最广泛的好评。男士的偷窥癖和女土的表现欲在轻松的场景中表达得淋漓尽致。男士“恰巧”落在丘比特雕像的底座旁，所以他也“恰巧”正视着女士，“偶然”向上看到了年轻女士的衬裙。
女土优雅的鞋子踢飞在空中，当然，也纯属“偶然”。阴影中的仆人忠诚地拉着绳子使秋千继续摇荡，爱嘲弄的女士心满意足地晃动着。弗拉戈纳尔纤巧的笔致和亮丽的颜色都使这一浮华主题得到了升华。在同一时期，雷诺兹（1723～1792年）是18世纪下半叶英国肖像画家中的佼佼者，其画风和弗拉戈纳尔一样，在意大利的罗马、佛罗伦萨和威尼斯的走访中雷诺兹深受意大利文艺复兴时期作品的影响，
弗拉戈纳尔作品《秋千》
后来受到意大利波洛格尼斯巴洛克和北方画家鲁本斯、凡·爱克的影响。他试图引领英国绘画向显贵风格发展。在他遗留的文字材料中写到，他卷入了模仿主义中，事实上，有时他很接近，但并不正确，因为他成功地形成了同源的、个人的和民族的特色。1768年他帮助创建皇家美术学院，被乔治三世选为第一任院长并授予爵位。
雷诺兹在1769到1791年间一直在皇家美术学院进行演讲，被看作是当时最权威的艺术评论家。他强调宏伟在艺术中的必要性，并主张通过严谨的学院训练和向古代大师的学习，掌握艺术表达的方法。在雷诺兹的《保尔小姐和她的狗》这幅画中，具有粉红色面颊的小女孩怀抱着她的小狗，好像是在玩的过程中自然的一幕。
雷诺兹作品《保尔小姐和她的狗》
这是当时背像画中典型的姿势，女孩和她的宠物间表露出相互的依恋与信任，小狗略微有些不大情愿这么紧的拥抱。从画中可以看到雷诺兹是如何朴实、简洁地处理画面，他和同时代肖像画家的对手庚斯博罗一择追随由剧作家山姆尔·约翰逊和哲学家大卫·胡姆形成的官方哲学。
艺术家们尤其尊崇胡姆的指导，即绘画必须遵循自然的法则。他们的作品都把他们的赞助人描绘得很高贵，捕捉了当时英国富丽、精致的色彩。雷诺兹成功地保留了古典绘画的优雅，如这张画一样，经常捕捉生活中生动的一幕。
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