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香港“黃簡藝術工作室”出品──
書法二級課程「筆勢」
第十三集｜豎筆勢和奮筆勢運用
多花一點時間学习一下，
會有好處的。
｜筆記｜
L2-13 豎筆勢和奮筆勢的運用
3.奮筆勢和豎筆勢的運用
繼續上一課，上一課講了奮筆勢和豎筆勢, 今天深入探討他們的運用。 這兩個筆勢應用廣泛，可以寫出很多東西。在草書中用得最多，這裡有一個來回兩次的豎筆勢，再來一個來回兩次的奮筆勢。兩個筆勢加在一起，就裹束出來一個草字。
這是王羲之《遠宦帖》草書“念”字。草字怎樣產生，這要到七級課程才詳細講，現在你只要會看其中的筆勢就可以了。
再講一個字，這次先來一個奮筆勢，然後寫一個豎筆勢，裹束在一起，這是草書的“居”字。你看皇象、王羲之、孫過庭，都是這樣寫的。
筆勢產生於使轉，草書就是使轉為形質。再看多一個例子，跟剛才一樣，先寫一個豎筆勢，再寫一個奮筆勢，裹束在一起，這次結果是草書“欲”字。
以上三個例子都是用豎筆勢和奮筆勢寫的，草書用筆勢寫真是很容易，難點反而是怎樣認識草字。認識草字就是懂草法，知道方法也不難的。一個懂草法的人，寫草書只需要簡單地使使轉轉，豎豎橫橫，無須查草書字典，真是太幸福了。
行書就複雜一些，它的形體受隸字規限，所以筆劃多一些，譬如我們寫一個繁體字“無”。
首先寫一個三次來回的豎筆勢，然後再來一個三次來回的豎筆勢，前面兩次來回小一點，最後這次大一點。好， 裹束起來，就是行書的“無”字。這個字用了兩個豎筆勢，都是豎筆勢。筆劃多，也不一定是壞事，因為可以多用幾個筆勢來表現，變化就多。
這是王羲之《蘭亭序》中的行書“無” 字，這個字用了三個筆勢，第一勢是三次來回的豎筆勢，第二勢是四次來回的豎筆勢，下面還有三點，這也是一個筆勢，叫做連波省點勢，我們就快講到這個筆勢了。
那真書的“無”字怎樣寫呢？無須擔心，無非就是比較規矩一點，所以分成筆勢就多一點，你看智永寫的真書“無”字，上面多分出一個暝人勢，下麵奮筆勢、豎筆勢、連波省點勢不變，也就是總共用了四個筆勢，就寫出來了。褚遂良寫真書“無”字，下麵用四個點，這是另一個筆勢，我在後面會介紹這個筆勢。
簡言之：
真行草書的大圈，都是由筆勢組成。
草書用筆勢簡單，真書相對比較繁復。
寫字依照筆順和偏旁部首，跟書法不同。
好，剛才講了六個字，前面三個是草書，一個是行書，它們都是只用兩個筆勢就寫出來了，或者說只要兩筆。《蘭亭序》這個行書是三個筆勢，真書用了四個筆勢，也就是四筆。所以說，要想寫得快，古人的方法就是用筆勢，這就是漢字的手寫體規則。
“五勢”中弧線的運動，有轉動和滾動。豎筆勢和奮筆勢是直線的運動，奮筆勢寫一、二、三，可以層層疊加。豎筆勢如寫“上”字那樣，可以抬筆移動位置。我們運用這兩個筆勢，就多了兩種手段。
3.1 疊加
先說說疊加功能。上一堂課我佈置了兩個思考題，思考題我通常不提供答案，讓各位想一想有好處。
第一個題目是：“豎筆勢和奮筆勢有沒有規定來回幾次？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎？”
這就是讓你思考疊加的功能怎麼用。如果只有一豎，那是單一筆勢，譬如這是一個“努”。如果加了一橫，這就是一個復合筆勢，變成豎筆勢了，一次來回是豎筆勢的基本單位。同樣道理，這是一橫，單一筆勢。如果有拖筆，就變成復合筆勢，奮筆勢。所謂“使”都是折，豎筆勢和奮筆勢的基本單位就是一折。
第九課我講過曲尺勢和犁梁勢，其實就是奮筆勢的一折，或者說寫了一個來回。如果是 6-7，一橫加上一啄或者一趯，這個名字叫折釘勢，好像鉄釘折了頭，其本質還是奮筆勢。一個來回，一個折。曲尺勢、犁梁勢和折釘勢，都是後人起的名字。唐代《玉堂禁經》中沒有這樣的筆勢，越到後來，筆勢分類就越細。
一次來回，一個折，那意思就是不疊加。你看王羲之這個“此” 字的第一筆，就是一次來回的豎筆勢。
《玉堂禁經》奮筆勢講明：“草書‘一’、‘二’、‘三’字 用之。”“一”是基本單位，“二”“三”就是“一”的疊 加。奮筆勢可以少到一次，豎筆勢當然也一樣。
當你一層加一層，其實就是一折加一折。“一”加多一折就是“二”，再加多一折就是“三”。上一課我講過，草書“與”字就是這樣三層的。
這是王羲之《蘭亭序》中的“引”字，左邊就是三次來回的奮筆勢。
豎筆勢也一樣，從一折開始，層層疊加，通常就是三次一下，四次還可以見到，如剛才“無”字的中間就是四次。
你看智永和孫過庭寫的這個草書“似”字，你可以分為左右兩個筆勢，也可以認為是豎筆勢四次連續來回。中間有一個小小的停頓，表現出強烈的音樂節奏。四次以上，往往是草書中兩三個字相連才會出現。
如王羲之《得示帖》“知足下”三個字，來回八次，不過這是三個字連在一起，在王羲之的作品中是非常少見的，只能說是偶然。
再如傳為張旭的狂草作品《古詩四貼》中，疊加就比較多。不過要提醒大家，一口氣不停來回，只是表現“狂”，很可能引起用筆流滑的弊病，未必是好事。
奮筆勢和豎筆勢的疊加，怎樣表述呢？你看，一本書打開，稱之為一開，書法常用的冊頁也是這樣稱呼。豎筆勢或者奮筆勢的一折，就是一開，疊加一次就是兩開。如果這樣呢？就是兩開半。今後我說寫一個三開半的豎筆勢，你就知道什麼意思了。
豎筆勢和奮筆勢也有倒筆書。你看孫過庭的“將”字，左邊就是豎筆勢倒寫，本來是從左寫到右，現在是從右寫到左。《淳化閣帖》王羲之“悲”字的草書和行書兩個寫法，也是這樣。起筆寫一豎，然後倒過來寫左邊的豎。
還有橫筆從下往上寫，如草書“此”字，你可以看到王羲之的倒筆書寫法，這也是一種疊加，只是由下往上加。
簡言之：
弧線是轉，直線結合就是一個折。
折的疊加，產生豎筆勢和奮筆勢。
折有明節點，如轉為暗點就是滾動。
你看這兩條線，滾動用暗節點，是弧線的延續。如果改用明節點，這就是折線的延續。從書寫速度講，當然是用暗節點比較快，明節點你要收筆、把筆尖移到前面來才能繼續寫。
3.2 抬筆移位
接下來研討一下抬筆移位的方法。上次我第二個問題是：這是讓你思考移位功能怎樣用。
豎筆勢和奮筆勢的疊加，通常就是順序疊加，但如果其中一筆要高一些，這就是移位。移位就是增加搖腕幅度，又稱抬筆。這個功能一開發，大大增加了折的多樣性。
最典型就是《玉堂禁經》的舉例 “上”字。這是抬高豎筆勢的第二筆，就得到一個“上”字。如果把第三筆縮短一點，那就是“口”字。
你看，這裡發生了什麼事？只要運用抬筆技巧，豎筆勢就變化無窮。
這是王羲之《蘭亭序》中的“同”，中間有個“口”。你看這個 “口”字的大圈是怎樣寫的？那就 是豎橫豎橫，手腕是左右左右，這就是豎筆勢，只是角度有點變化。
再來看看文征明《遊虎丘詩》中的“知”字，右面這個 “口”，也是豎橫豎橫，左右左右，也是一個豎筆勢。
文征明這個“花”字，草字頭。這草字頭用兩豎一橫，和剛才“上” 字的寫法完全一樣，它也是豎筆勢。
再舉一個移位的例子。“廣”字，這個字屬於“廣”部，現在簡體字就用這個部首替代繁體“廣”字。我們來看“廣”字草書寫法，就是一個奮筆勢。真書中寫“廣”，最後一筆就是抬筆移位，搬到左邊去了，這是奮筆勢的變形。草書中手腕是右左右左，真書中還是右左右左，只是第二個向左的動作比較大。
這個“辰”字，起手兩筆表面上看好像是無關的，是獨立的兩筆，但你跟草書相比，就可以知道手勢是完全一樣的，只是抬筆移位。位移可以很遠，但對於一個字來說，距離並不大，一搖腕就過去了。
王羲之《蘭亭序》中的“臨”字，這個字左右兩分。右邊是一個三開豎筆勢，這個很清楚。左邊其實也是豎筆勢，只是寫了第一豎後抬筆位移，一共四開。我把第一豎稍微寫得短一點，你就容易明白了。提醒大家注意，這左面四開豎筆勢很有用。
你看褚遂良《陰符經》第一個字“陰”，右邊中間就是一個四開豎筆勢，第一開第二筆抬筆移位了。
不僅如此，抬筆還有一個功能，就是抬高某一筆，使其成為飛度的虛筆。而留下實筆所組成的字，就會出現不同的形態。上次講過，鐘繇的“上”字是第二筆成為虛筆，而智永的“上”字，是第三筆成為虛筆。這樣，兩個“上”字，形態就不一樣。
文征明這個“祠”字，右面是“司”字，先寫一個曲尺勢，然後寫裡面的一個橫和口。這個橫和口 是連寫的，只用了一個奮筆勢。這在真行草書中也是常見的。
你看智永這個“合”字，“合” 字上面是交爭勢，下面就是一個奮筆勢。
王羲之《蘭亭序》中的“合”字，和智永取勢一樣，只是來回多一個點，那是在小圈位置上轉換方向，關於這一點，我在後面“裹束”部分講解。
由此也可以知道，王羲之這個“同”字，中間一橫也可以和“口” 當做一個奮筆勢，只是第二筆那個帶筆，虛筆化了。草書的使轉比較明顯，真行書的使轉往往有隱藏。
本節要點：
豎筆勢和奮筆勢都是折。
疊加功能(包括倒筆疊加)。
抬筆移位功能。
複習思考：
文征明這個行書“簷”字，是由哪幾個筆勢成組的？ (注意劃分筆勢可能有不同分法)
王羲之“言”字，怎樣分筆勢比較合理？最順手的就是最合理的。
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