第七讲：诗联常见对仗——借对

《诗联小知识课堂》

上一讲我们讲了对仗中常见的方位对。

今天我们讲一讲诗联中常见的对仗：借对

借对～又称“假对”通过借义或者借音的方式来达到诗联中对仗工整的目的。

其一：借义

简单的说，借义是通过词的多义性，一个词的某一种意义与其相应的词构成对仗工整，借义往往会使对句中具有不一样的意境。

出句（诗）用的是甲义，而对句（诗）借用乙义或者丙义来达到对仗的目的。

例如：

王维有一句诗是这样写道：

少年曾任侠，晚节更为儒。

这句诗中“年”组成甲义为年节，对句中“节”乙义为节操。

又如：

沧海月明珠有泪 ，蓝田日暖玉生烟。

当时物议朱云小，后代声华白日悬。

其二：借音‬

借音是利用字词之间的同音关系，巧借同音来表意。

例如：杜甫有一句诗这样写道：

野日荒荒白，春流泯泯清。

白字工对应与之对仗颜色对，杜甫巧用借对借音“青与清同音”使得对句对仗工整又符合意境。

又如：

残春红药在，终日子规啼。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

我们在写律诗和对对联中，借对有其妙处，对仗不是一成不变的，可以有多种形式对句对联，以达到意境上层。写律诗中，不要为刻意求对仗工整而对仗，特别是对于工对而言，片面的要求工对，会使诗对仗过于纤巧，反而其意境被束缚了。这也是很多宋诗不如唐诗的地方，就是诗太过于纤巧。

当代不比古时，能出惊天大作，大部分写诗人，没有经验，没有阅历，没有大起大落，更没有纯粹的心境，大作难成，我就是这样一个例子，固有灵感也作不出豪迈奔放的作品，也跟性格和环境有关。希望能早日看破禁锢，达到理想中的写作状态，或许能出好诗。