摸鱼儿
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
宋·辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
名家点评
罗大经《鹤林玉露》：“词意殊怨。斜阳烟柳之句，其‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。”
夏承焘《唐宋词欣赏》：他的豪放激昂的作品固然振奋人心，而婉约含蓄的也同样出色动人。如《摸鱼儿》和《青玉案·元夕》就是。 又云本词“肝肠似火，色貌如花”。
陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。起处“更能消”三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。 又云：怨而怒矣！然沉郁顿宕，笔势飞舞，千古所无。稼轩词，于雄莽中别饶隽味。……“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，多少曲折，惊雷怒涛中时见和风暖日，所以独绝古今，不容人学步。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：幼安自负天下才，今薄宦流转，乃借晚春以寄慨。上阕笔势动荡，留春不住，深惜其归，但芳草无涯，春去苦无归处，见英雄无用武之地。蛛网罥花，隐寓同官多情，为置酒少留之意。当其在理宗（当为孝宗）朝曾拥节钺，后之奉身而退，殆有谗扼之者，故上阕写不平之气。下阕“蛾眉曾有人妒”更明言之：玉环飞燕，皆归尘土，则妒人者果何益耶？结句斜阳肠断，无限牢愁，即以词句论，亦绝妙之语。
梁启超《艺蘅馆词选》：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以太白诗法，写忠爱之忱，宛转怨慕，尽态极妍。起处大踏步出来，激切不平。“惜春”两句，惜花惜春。“春且住”两句，留春。“怨春”三句，因留春不住，故怨春。正壬秋谓“画檐蛛网，指张俊、秦桧一流人”，是也。下片，径言本意。“长门”两句，言再幸无望，而所以无望者，则因有人妒也。“千金”两句，更深一层，言纵有相如之赋，仍属无望。脉脉谁诉，“怨春不语”相应。“君莫舞”两句顿挫，言得宠之人化为尘土，不必伤感。“闲愁”三句，纵笔言今情，但于景中寓情，含思极凄婉。
在诗文的写作中都会遇到一个问题，这里写得不尽人意。一般是遣辞措意地修改，但也许仍是不如人意。多是在意思、情景、气势、力量或程度等方面，不能很好地承上启下，使得此处成了缺陷、毛病、问题。
如果遣词酌句，还不能使之尽如人意。通常有一些方法来解决，一者，改换此句的思路和事物等。用别的意境或方式来替代，看是否能达到相应的效果。二者，改变前文的表述。看它们在契合的状况下，表意是否到位有效。再者，调整全篇的意象、架构，重新定个基调。还有，通过下文去弥补、完善等等。方法不一而足，要看哪种行之有效。
如果没能使之恰如其分，一般不要在后文中去补苴罅漏、裁长续短。就好像，昨天的事没做好，今天念念不忘，耿耿于怀。那在这种心态下，能把今天的事做好吗？如此，就会形成恶性循环。或说，在行今日之事中。再对昨日之事补偏救弊、绝长补短，那就能天衣无缝、尽善尽美？多半成了拖沓冗长、纷纭杂沓的状况，乃至缠绕不清、破绽百出。
假如实在不能使此处合乎人意，那在以下的行文中就当它是恰到好处的状况。以此继续下去，可说对它所存在的问题视而不见、置之不顾。因为，对于整篇而言。某处的缺陷、毛病，往往是次要的，甚至无足轻重。如果让它连累了全篇，不是因小失大？
假若，后文中还对其纠缠不清、舞文弄墨，那显然破坏了下文的意义、构架、表现等。这样一来，恍若传染病在肆虐，岂不弄成了惜指失掌？换言之，忙了半天。不但竹篮打水，还赔了夫人又折兵。可说，不要去纠结，目标总是下一个。
“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”。明显，第二句的气势、力量不足。使这两句没法协调一致，只如虎头蛇尾。头句狂风暴雨般地打了过来，而二句已然全线崩溃、落花流水了。两句压根不是一个段位，从而在表现上不尽人意。
由此，在以下的行文中。作者在着力地提振“春”的力度、程度，以图与“风雨”分庭抗礼，甚至有过之而无不及。然而，现实是怎样的？春不都是被风雨送走的，有例外吗？就在于，作者过于地纠结于二句的等而下之，想极力地扭转这种局面。但却与实情在背道而驰，这只能是自诒伊戚、自食其果了。
“惜春长怕花开早，何况落红无数”。为了弥补前句的不足，作者又掉回头去写春。这就造成了时空上的跳脱，从而“匆匆”句与“惜春”句是断开的，不是自然流畅、严丝合缝衔接的。简言之，前两句和这两句是双平行架构的。因为表现的皆是春衰落的过程，只不过一者着重于风雨的凋零，另一者偏重于满地狼藉的残红。进一步而言，两者在实质上是重复叙述。那么，词的架构和水准还不大打折扣？
“春且住，见说道、天涯芳草无归路”。这里可说，无理取闹、哗众取宠。事实是明显的，春不会因为人的话，而如何怎样。反映了作者刻意、造作、鲁莽灭裂、悍然不顾，只图把自己的意志强加在春的头上。
虽然说这里影射的是，作者希望南宋政府回心转意，把收复失地作为头等要务。但他的这种想法，与春的情节、过程不符，没法合乎情理地对应性表现。若是人为改变事实真相，以使它们交相辉映。那成了什么，胡编乱造、信口雌黄、指鹿为马……
“怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”。显然春不会搭理他，依然我行我素。那么，前面几句是不是做了无用功，其有什么切实的意义和价值？再者，“怨春不语”这类的句子。非常膈应，乃至恶心。因为春不语是常理，可这还在用力地埋怨。脑瓜被门挤了，还是被驴踢了？
从“惜春长怕花开早”，直到“尽日惹飞絮”。作者忙了半天，但有什么效果？徒劳无功，竹篮打水一场空。而且，这些句子就如同狗尾续貂、画蛇添足。这就是作者为了补足“匆匆春又归去”这句的代价，简直惨不忍睹，还让人震惊不已！
“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒”。很多作者都会这招，当没有什么事物可体现时，就拿典故来充数。自然，若运用得好，是相辅相成、相得益彰之效。否则，可是兵戈扰攘、争长黄池的，甚至搅得乌烟瘴气、昏天黑地。
“惹飞絮”与“长门事”，好像风马牛不相及。也许从影射的角度而言，前者是坚决的北伐之心，后者是不被重用之实。两者还有所联系，也算一脉相承。但表现上，“飞絮”与“长门”仍是太远了，使上下阙好似分离态的。
虽然词分上下阙，但不表示它们各为阵营、自行其是。从诗文的浑成性而言，它们还是要同条共贯、铁板一块。不然，很容易成了低端的构架方式，双平行、反平行之类的。
“蛾眉曾有人妒”。这是常理，什么人事物不被忌妒？无一幸免，只不过程度的强弱大小罢了。陈阿娇得宠，那些妃嫔怎不妒忌？也就说，长门事本就包含了这层意思。因而，这在重复叙述。也许认为，把“妒”提出来，表现上更为有力有效。
但这种关键之处，若说得直捷了当、明白无遗，就意兴阑珊、索然寡味了。要点到为止之笔，雾里看花之效。才会余音绕梁，才能遐想联翩，才是语妙绝伦。像作者这样表述，颇让人觉得脱了裤子放屁、多此一举。
“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”？诗文中用典，一般一个典故说上一、两句，就是限度了。若是拉扯不完，那是在写自己的作品呢，还是在体现典故？
这里主要是，作者认为上文的“妒”意犹未尽、力有未逮。因而，在补充，以及强化说明。也就说，纵然有价值千金、万金的伐金之策，可向谁说？在作者心目中，这主要是“妒”造成的。“妒”，已经闭塞贤路，已使他人微言轻了。
从上述可见，作者由“长门事”，又弄出了一堆狗尾续貂、画蛇添足的玩意。真让人头大如斗，逃之夭夭了。要好生地修炼一下点到为止、提纲挈领的手法，不能老是竹篮打水，甚至适得其反。
“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”！这又在无理取闹、蛊惑人心，玉环飞燕是作了土，难道主张北伐的就不会化为一抔黄土？显得，天真幼稚、滑稽可笑。诗文要现实合理，若只凭自己的意志舞文弄墨，那只在出乖弄丑。
“闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。此处，又是刻意、造作、自以为是。“闲愁最苦”，是怎么认定的。要有切实有力的依据，不是上下嘴唇一碰那么简单的。所能证明的是，如果“闲愁”绝对是最苦的，那它必然是绝对的零。
斜阳的光是铺射下来了，不是专门针时某个所在。按作者的意思，夕阳好像特别照顾烟柳处。这不是混说白道，主观臆造？作者为了体现自己的主张，对实际情况都好像不管不顾了，随意地歪曲、臆造、定论。这真让人非常尴尬，不知如何是好。
“闲愁”，指的是什么呢？在作者眼中，伐金肯定是正事。那“闲”就是苟且偷安、奢靡享乐了，还钻天打洞、蝇营狗苟的。这些人，越是位高权重，南宋越是日薄西山、朝不虑夕。作者就是想表达这种意思，而在文中罢黜他们。但不过一厢情愿，自以为是。所以，“休去倚危栏”，就显得狗拿耗子、好为人师、自我陶醉之类的。
从整篇而言，有两层意思。一者，皇帝与权贵的偏安一隅、不思进取；二者，作者这类人的救世之意、战火之心。上阙主要表现帝王苟安享乐、闭目塞听；下阙主要体现主和派嫉贤妒能、排斥异己。
其实两者是一体的，那些权贵的意思，不就是皇上意志的体现吗？当然，他们会相当程度地影响帝王的决策。但是，如果皇帝与他们是根本分歧的，他们怎么可能位居高位、权势熏天？而作者把两者分开写的，之间并没有多少实质的联系，好像二者是自为阵营、各行其是似的。因此，表现上是双平行的架构。就如，内部都没有切实地统一，外部怎么较好地一统，不成了相对平行的两部分吗？
从这首词而言，自然的韵致、天然的风味极少。基本都是作者在那用力地刻写，着力地体现。可见，辛弃疾的文学之力，不可小觑。当然，这样一来，刀刻斧凿、主观臆造就成了主导。而且，力不可久，刚不可持。老在那使劲，必然力量匮乏、力不从心。不得己，只得用无理、常理之类的力来补充、加持。如此，作品的水准必定在大幅下滑。
再者，力量大不表示水平高，两者是不能划等号的。就如一个力气很大的拳击手，但没什么技巧，他能赢几场？再说了，就算天生神力。跟山海、天地、星辰等自然力相比，不是米粒之珠与日月争辉吗？有使用自然力的高手，不是辛稼轩这种段位可以媲美的。但是太少了，几千年的文明史也没出几个。
总的来看，辛弃疾有着豪放派的力量，但非常缺乏相应的文学技艺。简言之，他的水平并没多高，大致在文学的半山腰。
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