全国第三届老年书法作品展·集评
刘成（中国书协理事、新文艺群体委员会副主任）：此幅入展篆书作品主要取法金文《毛公鼎》，用笔亦借鉴当代篆书名家，篆籀用笔，圆浑而又不失劲健，节奏感比较强。字形大小错落，线条枯润得宜，伸张腾挪，体势开展，笔墨情趣与味道弥漫其间。作品具有一定张力和感染力。
不足之处在于个别字结字不够规范，个别线条过于粗陋，用笔略显荒率。落款的行书书写不够理想。
魏兵然（中国书协篆书委员会委员）：此件篆书对联作品从商周金文入手，取法高古，这种取法乎上的学习和创作方法是值得提倡的，也是本次展览篆书对联作品较好的一件。这副对联作品的优点是笔法较熟练，用笔比较放松且整体感把握得不错，能看出作者对笔墨的控制力比较强。不足之处是：一、结构上略显松垮，如“叶”字上下结构断开，略显支离，字的气息不够贯通，“芦”字结构布局平均，缺少疏密对比；二、有些线条若显得纤细而笔势不足，如“红”字左侧绞丝旁的竖线、“叶”字中的两个竖线及“还”字左侧的两个长竖线都有这个弊病。
建议今后在《散氏盘》《毛公鼎》《大盂鼎》等铭文上广泛吸收，深入研究学习，肯定还会有更大的进步。
创作这类风格的金文书法作品，我的体会是，结体上不断打破对称与平衡，让丰富自然的造型洗去庄严的庙堂气和华贵的装饰性，使金文作品呈现一种敦厚朴实的山野气。在使用长锋兼毫书写时，可用笔头大一些的毛笔，克服书写时容易出现的薄滑之病，在行草书中增强训练，体悟吸收恣肆、散逸的书写感，得篆之草意。这种书写技巧难度比较大，没有全方位的学习，不容易学成，但一定要坚持下去，才能不断进步。
学术点评
杨吉平（山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长、教授、硕士生导师）：丁兆元此幅作品比较粗糙，这对书法创作而言不算是一种优势。董其昌谈书法强调巧妙，虽然傅山反驳他，说“宁拙毋巧”，但董其昌说得并没错。写字与歌唱一样，调必须准，声必须悦耳，所谓巧妙就是细腻准确。傅山在做到了巧妙以后才谈拙，是巧后之拙，而不是一味笨拙。看看傅山一生所书，有一笔笨拙吗？而丁兆元的作品则确实有几分笨拙，应该克服改正。
首先是行笔过于仓促。笔速太快，线条便会不稳，笔画便有些踉跄失势。作者也许是在追求金石气，故多有枯笔飞白，但过快的书写使得线条不够凝重，反而是对金石气的一种消解。其次是结字有些松散。无论何种书体，结构必须紧凑。作品中的“阳”字左右冲突，“叶”字上下脱节，“芦花”二字过于拖沓等，均为结字不紧凑的实例。另外，其行书落款也存在结构问题，应注意克服。
薛元明（中国书协书法评论与文化传播委员会委员）：楹联创作的难度在于，上联是一个整体，下联是一个整体，上下联又是一个整体。通观此联，笔意奔放，字形欹斜取势，恰到好处地将行草笔意糅合进去，古意、行意和己意充分体现出来，有自己的一些想法，尤其是注重直抒胸臆，上下联不为对称而对称，充分考虑局部和整体的关系，不计工拙，都是值得肯定之处。若是说要有调整处，如“红”字“工”部竖画右移太过，导致不自然，“叶”字为上下结构，上下宽窄等同，缺少变化，可以顺势将上面的“世”字末笔延展，可能会稍好一些，“千”字竖画可以略斜向右侧收笔，下联“月”字不妨改为正向示人，与“明”字恰好有正反变化，“还”字左侧的走之底笔画上下均等对称，建议调整为不对称状，上小下长更佳。款字中“清马一浮”显然有误，马逝于1967年，而人物所属时代一般以卒年衡量。
编辑 ▏解超晋
供稿 ▏2023年《书法报·书画天地》第27期
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