明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期,主要采用釉上、釉下彩绘方法,亦有印花、刻划等工艺。龙的体态有较多变化,常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。之前介绍过明代瓷器上龙纹纹饰特点,今天介绍清代瓷器上的龙纹纹饰特点,清代龙纹其造型变化可分为早、中、晚三个时期,清初早期的龙纹形象略有明末的遗风,康熙、雍正、乾隆时,龙纹发生较大变化,龙首较之前“猪咀”明显缩小,胡须变化,龙眼,康熙时略长形,雍乾后则显圆,清代早期龙纹整体形象强悍,昂昂上升之态,一派盛世景象。中晚期清代龙纹瓷器有形无力之意,无精打采之态。秋拍藏品征集可送保利,匡时,睿嘉四季,翰海等拍卖行,一五八 二七四九,一零二六,正规拍行拍卖费用合理,民间藏品出手渠道平台
清代早期康雍乾瓷器龙纹特征
康熙时期云龙纹龙身成“弓”形,其腹部有明显的下坠感,龙的动感较强,气魄威武。龙的嘴多为“地包天”,下颌明显长于上颌,龙鳞的勾摹较有立体感,龙爪常伸展舒张。
清康熙 矾红海水青花龙纹盘 (一对)
此盘除色彩表现的方式独到之外,所绘龙纹一改往日仿明宣德云龙纹样,猪鼻扁首,细颈长身的造型,而是以本朝龙纹呈现。龙首宽头方额、身姿矫捷、龙爪浑厚有力,无一不体现了康熙朝龙纹叱风诧雨的气势特征。可与北京故宫博物院所藏清康熙青花龙纹戏珠洗中的龙纹互为左证。
雍正瓷器上的龙纹已从康熙的野性中脱离出来,带着汉化的痕迹。雍正朝瓷器以精细著称于世,这不仅表现在器型、胎釉上,也充分表现在瓷器的纹饰上对于一个熟读四书五经的雍正皇帝来说,理解龙纹就比年轻时的康熙深刻。雍正时期龙体态肥硕,中规中矩,一丝不苟。鬣毛整齐,向上飘前,角光滑如修饰,上下颚平齐,开合有力,身体甩动,四肢粗壮,五爪精美。雍正朝的云龙纹继承了康熙朝的风格,并又有创新,龙角特别突出,增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现,并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新,大多都比较尖利。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点,而大量增加了如意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形,有别于康熙时期的“山”字造型。
清 雍正 掐丝珐琅仿青花釉里红云龙纹天球瓶
天球瓶高57.3cm硕大宏伟,长颈微束,宽肩鼓腹,圆唇、足底鎏金。通体掐丝细致,盘饰巨龙腾云,气势磅礡。红龙鹿角,长须曲卷,口满利齿,身躯矫健,密披细鳞,足皆三爪,锋利如刀,穿云逐追火珠。水波沧浪之上,卷云朵朵,或蓝或白,以色调深浅,交代层次远近,彷佛牡丹盛绽如潮。
康熙朝的夔龙纹纹饰密布但并不拥挤。康熙朝夔龙纹表现技法呈多样化倾向,不仅有绘画,也有暗刻;雍正时期的“五爪夔龙”是很有清代特色的,此一时期的夔龙纹出现了前所未见的五爪,并且局部刻画也很精细,呈现出截然不同的艺术风格;乾隆朝的夔龙纹图案化倾向较为明显,龙首的刻画较为简单,但重在点睛
乾隆一朝龙纹瓷器数量巨大,遍及朝野,龙本作为皇家象征,民间应控制使用,但乾隆时期,国家鼎盛,乾隆每每以天朝自居,对臣民放任,尤其乾隆一贯的统治思想是对官严对民宽,故从不去追究民间在瓷器纹样这等小事上是否犯上,是否僭越,由此造成的直接后果是龙纹千姿百态,蔚为大观。;乾隆朝的云龙纹与其说是承袭了雍正朝的特点,倒不如说是沿续了康熙朝云龙纹的特点更为贴切,例如它借鉴了康熙朝常见的“弓”字造型,辅助纹饰也以康熙朝盛行的火焰纹为主,只是更加繁复。但乾隆朝云龙纹龙头较长,龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘,结构交待明确,尾鳍呈放射状。龙腹麟甲整齐匀密,多为长脚如意纹。此时云纹借鉴了雍正云纹的表现方法,即卷云纹与火焰纹相结合,而卷云纹类似于长脚如意云。康熙龙四爪三爪多见,五爪反而少见。可见当时宫廷还是天朝心态,少清规戒律,多宽松随意,所以乾隆时期的龙纹全都是歌舞升平之相。
清乾隆 青花云龙纹葫芦瓶
此器呈葫芦状,高18.5cm此葫芦瓶形制拟取瑞果天然葫芦之造型,通体青花装饰,主题纹饰为螭龙、云蝠纹,辅以如意云纹、变体莲瓣纹。
葫芦藤蔓绵延,“累然而生,食之无穷”,因葫芦多籽,籽粒众多,数而难尽,为绵延後代,子孙众多的象徵,而有多子多孙、江山永固的吉祥寓意,为吉祥之物,又为佛家“暗八仙”之一。
清代中期嘉道咸龙纹特点
清代经过乾隆文治武功的消耗后清代开始走下坡路,到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温和,龙爪趾间距变大,被人们称为“鸡爪”渐失锋利感,给人以有形无力之意,毫无杀伤力。从瓷器上的龙纹就能看出清代政治在变化,经济的下滑以及人民心态的变化。
嘉庆皇帝从乾隆爷那里接手一个千疮百孔的大清帝国时,悲剧注定无法避免,而风雨飘摇动荡不安的社会现实反映在匠人手里,就再也不会出现盛大华美、祥和安宁的大作。这个时期的龙纹装饰更多的是粗劣的继承前朝,龙爪仿效康乾,龙趾更粗糙。并且大量出现在陶瓷器上龙的形象,更加世俗化。比如划龙舟、比如婴戏舞龙、龙穿花等,成为玩物,龙已大大失去神圣威严,至尊至上的皇权形象也逐渐式微。
清道光 青花云龙纹直口瓶 (一对)
此对直口云龙纹瓶正是道光御瓷颇为珍罕之器,其造型典雅尊贵,胎釉细白坚致,青花明快妍丽,所绘之苍龙吒海图,为道光御瓷之少见,绘工精湛,状物有神,苍龙威武遒劲之势,予人以无限震撼之感。成对保存,更是难得,是为道光御窑无上逸品,品格之高丝毫不让慎德堂之御瓷。
道光龙纹:为带鱼龙(也叫虾弓龙),带鱼龙也很形象,它是透头的,鳍是像带鱼的“鳍”,四肢与躯干粗壮,但爪细如线。
清代晚期通光宣瓷器上龙纹特点
清代晚期已经是大清王朝摇摇欲坠风雨飘渺的时期了,无人关心政治和艺术了,都为了生存工匠无心烧造瓷器也反应在了瓷器纹饰上。
同治时期的龙纹特征表现:细颈、粗腿、尾上翘,反差冥想,状如走兽。
光绪时期瓷器上的龙纹点睛龙,就有的躯干无背鳍;有的背鳍呈短柱状;有的为猴头作直立行走状;有的细颈粗躯,腿壮胫瘦。
中国瓷器和纹饰代代相异反映了各个时代不同的风格特点。准确把握不同时期瓷器龙纹的特征,是龙纹瓷器鉴定的重要依据,对龙纹瓷器的断代和鉴伪有着很好的借鉴的作用。
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