范制葫芦历史悠久，过去曾出现过“三河刘”、天津四大名家（旋家大爷、李六爷、史老启、常春堂张家）等赫赫有名的人物。新中国成立后，范制葫芦的种植曾一度中断，后随着王世襄先生《说葫芦》的发表重又开始发展，出现了一批“各具绝活”的代表性人物。本文选取其中三位加以介绍，了解他们对这门传统技艺在新时期的发展做出的贡献。
范匏所用撞子
引领时代 —— “喜字张”
“喜字张”本名张金通，1935年生于北京。“喜字张”凭借着过硬的技艺与高昂的热情，对当代葫芦范制发展做出了很大贡献。我们根据公开资料，整理出了他在新中国成立后，对范制技艺做出了多项具有引领作用的事迹：
新中国成立后种出第一批范制葫芦：新中国成立后不久，张金通制作了一套一百个喜字的葫芦模具，并用此种植出了新中国第一批范制葫芦，用来表达自己对新中国成立的喜悦之情。因此还得了一个“喜字张”的雅号。
新时期开启规模化范制葫芦新篇章：1979年王世襄先生《说葫芦》正式发表，随后张、王二位先生根据葫芦谱所讲，采用木桩瓦范种植技术一举试种成功。“喜字张”潜心研究、刻苦钻研葫芦种植技术，种植面积在短时间得以迅速扩大，不久他的葫芦种植园已是“百余架垂实累累，数以千计”，并且范制出了很多经典器型，比如龟背纹中百喜的喜瓜葫芦、“鹤鹿同春”蝈蝈葫芦、“寿比南山”大木瓜肚蝈蝈葫芦等。
引领范制葫芦“煮色做旧”新风尚：“喜字张”种植的鸣虫葫芦，下架后多采用上锅煮色的“做旧”方法。“喜字张”晚年多在琉璃厂附近出售他的葫芦，有人所见大多数是做旧的“仿老”葫芦。这种“仿老”做法后来形成了一种风尚，影响了很多葫芦范制者。
“喜字张”在当代范制技艺发展历程中扮演了重要的角色。不过由于种种原因，这位北京本土老艺人已经淡出了人们的视线，我们只能在他存世的作品中，领略这位范匏技术一流、艺术造诣非凡的大师的风采了。
影像资料：
“喜字张”与王世襄
作品图片：
纸模名家 —— “山东赵”
“山东赵”本名赵振经，山东泰安宁阳县人。上世纪80年代初，赵振经受到在天津工作的大哥赵荆芳的影响，在自己家的院子里开始种植起鸣虫葫芦来。在天津工作的赵荆芳开始种植鸣虫葫芦。
“山东赵”的葫芦使用纸模范制而成，葫芦内瓤紧密贴在内壁上，放进鸣虫后特别“出叫”。他范出的葫芦因为密度大、皮质好而被戏称为“小钢皮”，据说一个成人站在上面都压不坏，可见其坚硬程度。此外由于皮质密度、硬度极佳，因此把玩、使用后上色快、颜色漂亮。
“山东赵”的范制技艺在不断摸索得以改良。他通过研究自家保留的清朝木模、官模，制作出了纸模模具，这些模具使用白纸和牛皮纸一层层裱糊，至少12层。套模时机也有讲究，必须在葫芦完成授粉的4天内套模，只有这样才能保证葫芦的种植质量。得益于对范制技艺的孜孜追求，“山东赵”范出的纸模葫芦才如此出彩。
“山东赵”对范制技艺的贡献不仅在于发扬了纸模工艺，还在于他为了更好传承这门技艺，手写完成了十余万字的《范制鸣虫葫芦》书稿，书中配有他亲手绘制的60余幅标准模具插图和百幅彩照。目前，“山东赵”葫芦已被列为泰安市非物质文化遗产。
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承前继后 —— 王强
90年代初，王世襄先生出版《谈葫芦》一书（后更名为《中国葫芦》)，天津的王强受此书启发，开始大规模范制葫芦。由此，葫芦种植范制技艺开始真正推广开来。王强对传统瓦模工艺中加以改良，范出了极具特色的葫芦：
出音稳重。蝈蝈装在他的葫芦里，“本叫”出音特别响，“药叫”则浑厚有冲击力，带有浓郁的“葫芦味”。
皮质好。王强葫芦的种植、范制过程十分讲究，葫芦在模具内生长充分饱满，成型后皮质好，把玩很快见亮。
器型、外观漂亮。王强葫芦器形对仿官模，多用瓦模范制。范匏所用模具为“天津第一把刀”孙文元先生所刻，题材丰富，图案传神，个个精品。
除此之外，王强葫芦还有其他一些特点，比如：没有里子，脐歪、大等。这些在今天都可称为“缺点”的地方，恰恰反应了他对传统技艺的继承：
旧时范制葫芦成批下架后，会先用牲口粪便沤几天后便于去皮，带着“里子”难免味道太重；而且当时人们普遍认为“里子”易生虫，且出音不如没“里子”的响。所以葫芦多去“里子”。至于说脐歪且大，那是因为过去人们不太苛求葫芦外观，因此未使用“引脐”技术。
王强葫芦在范匏技法方面，既有对前人技艺的继承，又有结合新时期需求进行的改良，促进了整个行业的发展。他范制而成的葫芦因其出叫、美观等特点广受追捧，具有明显的时代特色。
作品图片：
荸荠扁黑虫葫芦
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