若论春日幽赏，当以插花一事为先。然而插花风格纷繁多样，是否有一种简单易行的样式，宜于日常所用呢？依古人之论，当属那清疏简淡的折枝瓶花，正如宋诗《幽兴》所言：「自折疏花插小瓶，醉眠明月读骚经」。案有疏影，则居室生幽。
疏枝瓶花， 若要做到形简意幽，则需通晓主副之法——以一主一副双枝为骨架（注：也有「主副客」一说，道理近似），通过二者关系的恰当处理，呈现出偃仰呼应的姿态。
古语有云：「枝不得并发，花不得并生」，若枝无主副，则瓶花造型会落于规整，顿失意趣。《芥子园画传》有论：「（枝）有高下尊卑之别，有大小贵贱之辨，有疏密轻重之象」。主副二者之间，高下、左右、粗细、刚柔、曲直、疏密……一以贯之，似乎就是阴阳调和之道。
明代插花专著《瓶花谱》，关于「折枝」的论述，亦是如此：「或上茸下瘦，或左高右低，右高左低……取俯仰高下，疏密斜正，各具意态，全得画家折枝花景象，方有天趣」。
然而，建立良好的主副关系，乃是仅得其形，而未见其神。若要做到天趣自如、神韵饱满，还须一些细微处的讲究。以如下几幅古画为例：
图中花枝虽主副相依、长短参差，
但枝干过于平直，缺乏生气。
相比上图，此图主副二枝曲回呼应，
呈环抱之态，灵动生姿。
再观此图，主枝蜿蜒向下，
而枝头向上兜转，虬劲生势。
曲如龙，劲似铁！
正是这些微小的变化，让一尊瓶花于形式之上，具备了精、气、态、势，做到了形神兼备，充满生命的兴味。
然而，花有千姿，枝有百态，插花之美也远非以上范式可以概括，一切手法技艺，无非师从自然。人们所追摹的，不正是花木在向阳而立、临风劲放时，本就绽放出的生机之美吗！
花艺师：吴晓静
灵岩山房首席花艺师
池坊花道正教授
西式花艺设计师
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