本文导读：
新时代有新要求，新一代的人自然也有新一代的使命。
曾几何时，港产警匪片堪称一代人的珍贵记忆，无论“暴力美学”大师吴宇森的叫座大片，还是周润发、刘德华这些走出国门享誉世界的影星，都是大家津津乐道的话题。一晃十几年过去，港产警匪片影响力下滑，不禁令人唏嘘，不过今年公映的陈木胜导演遗作《怒火重案》可谓令人眼前一亮，有直追当年水准之势。
《怒火重案》的整个剧情可以概括为“一正一邪两个男人的对决”。正方是警方高级督察张崇邦，由功夫明星甄子丹饰演，而大反派则是前任警察、现任匪帮头目丘刚敖，由明星谢霆锋饰演。这么一看，甄子丹与谢霆锋，警察与匪徒，正邪不相容、善恶不两立、演技大碰撞，再加上给力的烟火特效、拳拳到肉的武打设计，以及众多老戏骨的鼎力相助，《怒火重案》就绝对值得一看。
再加上这部影片是陈木胜导演的遗作，既浓缩了陈导一生的智慧创意，也包含了他通过影片向《小丑》《盗火线》等世界经典电影的致敬，更激起无数影迷对陈导的缅怀。
先谈谈《怒火重案》的情节脉络，因为影片中错综复杂的人物关系、倒叙插叙交错的叙事方式，也着实彰显了导演团队在编剧方面的匠心。
张崇邦是一位凡事讲原则、艺高人胆大、与犯罪行为水火不容的正直警探，而丘刚敖则本是他属下一位英俊干练的年轻警官。因地产大亨被绑匪绑架并勒索十亿赎金案件引起社会轰动，张、丘等人被上级下令从速破案，而年轻气盛急于立功的丘刚敖还被警司暗示，必要时可以逾越界线不择手段，只要尽快解救出大亨就好。
丘刚敖带着队友在雨夜抓获了其中一名嫌疑人，用刑讯手段逼问出人质关押地点，却不慎失手打死了对方，这一幕又刚巧被匆匆赶到的张崇邦看到。当事后法庭以过失杀人罪审讯丘刚敖等警员时，领功受奖的警司矢口否认曾有过授意，而被迫出庭作证的张崇邦又迫于誓词说出了目睹的事实，导致丘刚敖等人锒铛入狱身败名裂。
刑满出狱的丘刚敖等人因为前途尽毁，对整个社会尤其是昔日的上级充满了愤怒，决心武装起来挑战整个司法体系。他们在贩毒集团和警方之间制造了多起血案，既为图财也为复仇，更把目标逐渐对准了曾经的长官张崇邦。
于是，在警方和武装匪徒之间，爆发了一场又一场纵横街头枪火四射的精彩对决……
说实话，在整部影片中，丘刚敖这个大反派似乎更加能博得观众的喜爱。在入狱之前，他戴着一副斯文眼镜形象潇洒英俊，又因为能力强肯吃苦倍受张崇邦的信任培养，加上新婚在即，简直就是人生的一大赢家。但在出狱之后，他的形象判若两人。作为前任警察，他在监狱中倍受虐待，脸上一道伤疤触目惊心，更因为新娘悔婚和昔日队友的自杀，导致他的脸上写满了恶毒和仇恨，而由他团结队友兼狱友组成的匪帮，更是手段狠毒无所不用其极。
因此丘刚敖这个角色，自然而然就明显具备了由正到邪的转变过程。加上导演在剧情设置方面大量使用插叙手法，将丘刚敖春风得意和阴险歹毒的两种面孔相互交织，更使角色的内心世界丰富而强大，让观众对匪帮在犯罪过程中冷血杀害昔日警察同僚、在繁华市区使用重武器扫射市民这些残忍手段有了更深刻的认识。虽然是穷凶极恶的反派，却在骨子里透漏出一丝无奈甚至悲壮，更符合现实生活中人性的复杂多变，让人更易接受。这就是我所说的“反派好演”。
但回头看张崇邦这样一位正面典型，就显得有些不合逻辑，给人一种生硬的感觉。首先，影片开场就用一段“鸿门宴”来树立他讲原则不徇私情的形象。他被好友欺骗前去高档酒楼赴宴，不想却是违法富豪和上级长官勾结，企图用人情和权力说服他交出富豪公子的罪案记录，最终性格火爆的张崇邦毅然离席不欢而散。而影片在插叙他指证丘刚敖等部下时，更是突出刻画了他在法庭誓词和同袍之情间左右徘徊深受折磨的场景，而最后的如实作证，更在强化他的“人物主旨”，即不徇私情注重规则。
但是，在具体破案过程中，张Sir却像换了一个人，不再是恪守规则出牌的高级督察，更像被正义热血操控大脑的义勇军首领。他为获取丘刚敖匪帮的犯罪证据，能在没有搜查令没有上级批准的情况下只身勇闯贩毒集团老巢，又在追捕贩毒头目过程中导致对方被匪徒成功灭口；在为解救被丘刚敖用炸弹项圈劫持的怀孕妻子时，他会为争取拆弹时间违抗现场指挥的命令，甚至不惜直接向特警方向开枪以吓退众人。
在因擅自开枪接受上级聆讯时，张崇邦的一番自我辩解更是一改遵守规则立场，用惩恶扬善的情怀慷慨陈词，强调警察“不应当满足自己做了什么，而应当追求自己能否做得更好”。而他的一众部下闯进聆讯现场集体求情，更证明了整个团队对张崇邦理念的信服认同，还使长官做了一个破天荒的决定，额外给他24小时，以便满足他的夙愿剿灭匪徒集团。
这种无法忽视的前后逻辑矛盾，就是我所谓的“好人难当”。这不意味甄子丹的演技或者陈木胜的思路出了问题，而是在今天固守港产警匪片传统逻辑的理念出了问题。靠这种老办法想在二十一世纪去树立一位无懈可击同时而又深得人心的正面形象，很难。
从《江湖情》《喋血双雄》《纵横四海》《警察故事》这些上世纪的经典警匪片里，我们看到的，是香港电影人用现代银幕复制出的传统伦理，即江湖义气、兄弟情深与除暴安良。无论对立双方是警察与匪帮、好的黑社会与坏的黑社会，亦或好警察与坏警察，实质上都是传统豪侠文化穿上了都市时装改头换面而已。正因为传统文化是几千年深刻沉淀而来，所以观众天然不需要铺垫就坦然接受，再加上有各种现代特技镜头、轻重武器火力全开和俊男靓女的交相辉映，才有了港产警匪片的大流行。
但现在已不同于往日。一方面香港的社会文化氛围正处于狭隘混杂的殖民地文化向更广更深的“人类命运共同体”目标迈进的转型期，包括电影人在内的香港文化界明显还未找到与时代的更好契合点。另一方面，中国观众群体的文化境界也在迅速发展。那就是绝大多数人能够既理解诸多现实问题的普遍性复杂性，又广泛认同国家强大与个人幸福息息相关，也就能客观认识到传统文化的长处和短板，而中国观众恰恰是港产片倚重的市场主体。所以，《怒火重案》和它代表的所有港产警匪片，接受的其实是新时代文化理念和新一代国人的审视。
新时代的文化理念，正如经济领域强调市场规则一样，同样注重进步和规则。一面强调人性在经济发展中的同步发展，一面注重人性在愈来愈成熟完善的规则面前受到制约。而对比张崇邦，在需要讲规则的时候讲规则，需要讲血性的时候就抛弃规则不受约束地惩恶扬善，显得不客观不现实不接地气，因为凡人做不到，规则不允许。
新时代有新要求，新一代的人自然也有新一代的使命。这个新，就体现在既能兼容并包弘扬传统，也能认识到人性发展面对社会发展尤其是经济发展的相对滞后。面对新的时代，我们这一代人不可能只记得老传统老经验，还要消化更多新理念，实践很多新事物。
END
小编其人
小皮流流（另一网名：皮皮中尉）：现为某主流媒体主任编辑，“天涯文学”签约作家，“360个人图书馆”原创达人；在本职中品味业务骨干的充实，在读书写作中聆听先哲的教诲，在陪伴妻子女儿的过程中体会最纯真的快乐。
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