风光摄影中，雾气是最能表现画面的空气透视和气氛的。由于雾气的存在，景物由远至近，清晰度逐渐变小，颜色也从鲜艳逐渐变得暗淡；而景物清晰度与颜色鲜艳度的变化，使画面中的近景、中景和远景得以很好地区分，从而加强了我们的空间透视印象。
雾景的妙用：
雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。
雾气还有一个妙用，它可用来掩盖一些会影响画面构图的杂乱景物。雾气的掩盖往往非常有效，它使杂乱的景物色调变浅，这样拍摄的画面也就简洁许多。
虽然雾气在风光摄影中能产生较好的作用，但要拍摄得好却也好容易。首先，雾气不能太厚，也不能太薄。雾气太厚，白茫茫一片，根本看不清楚景物；而雾气太薄，则景物过于清晰，丧失了雾的气氛。因此，在雾气的千百万化中，摄影者要根据拍摄主体的需要，把握好雾景的浓淡程度和拍摄时机是相当重要的。一般地说，在浓雾将散，雾层分裂而浓淡相间之际是拍摄的好时机。
雾景的特点：
朦胧美
雾中景物若隐若现，近景清晰，中景朦胧，远景模糊，有丰富的层次感和透视空间。能调动起人们的好奇心。
净化背景
雾能遮丑献美，何处该藏，何处该露，摄影家可以通过拍摄距离远近来调节、来取捨。在晴天不能避开的东西，在雾中可得心应手地取捨消除。
雾能使景物产生残缺，又能把这些残缺的景物重新组合，构成新的山河景观，这种组合有鬼斧神功之妙。
雾在变化，雾在流动。特别是山谷中的雾，轻盈飘逸，极富有韵律感。
雾能天然留白，产生空间感，产生中国传统水墨画中的意境和效果。让人们展开无限的空间想象。
雾景拍摄方法：
雾有浓雾、淡雾、大雾、小雾之分。大雾、浓雾可拍摄近景为主的风光片和一些小品题材。淡雾、小雾、流动的雾可拍摄山水、风光等大场景的题材。
雾景是高调作品，以白色和淡灰为主。所以一定要有少些的、但有“重量”的黑色景物压住画面，否则，照片会因缺少力度而失败。通常可以选择造型好的树枝、有特色的建筑、深色剪影的小舟等，这些有份量的深色部位常常是成败的关键，宜少不宜多。
雾景用光，一般以逆光和侧逆光为主。在这种光照条件下，雾有质感，层次感也丰富。如有炊烟或其他烟雾效果则更佳。
曝光量的控制，拍摄雾景通常在照相机内测光的资料上再增加1－2级曝光量。根据雾的浓淡和白色在画面上的多少进行调节，甚至还可以多一些。这样才能把雾拍白，层次也不会丢失。
拍雾景由于能见度较差，为了有足够的景深，光圈调节在F8或F11，快门速度相对较慢，因此必须使用三脚架。拍摄的同时还要注意镜头上的水气不要影响清晰度。
在拍摄中尽量不用长焦距镜头，因为它能增加雾的密度，影响层次的表现。
占据高点，攀高一点的地方再拍下来吧，因为有些浓雾是会凝聚在较低区域，例如海面和山谷，所以建筑物、高山之类，可能会表现的如“腾云驾雾”。
强调深度，雾景的吸引关键在于“迷”，所谓一头雾水，就是令人辨不清方向，更重要是混乱了事物的距离感，因此找一些能表现远近的东西例如电灯柱、栏杆、树木等，就可以加强对比。
除此之外，在雾景拍摄中，还必须注意一些技术要领：
尽可能选择逆光拍摄。雾气在逆光下的照射下显得特别晶莹剔透，此外，雾气的影调最明快、层次最丰富。在其他光线下拍摄，雾气很容易灰暗、平淡、不明快，在彩色摄影中，还容易产生色彩偏蓝现象。
拍摄物景要尽可能选择前后色调深浅不同的景物。如果拍摄的画面因雾气遮挡看不清远景，而只有一层近景，那就会显得平平淡淡。
雾景的空间纵深感往往不强，因此，可选用一些姿态优美、色彩鲜艳的前景来加强画面的空间纵深感和丰富画面的色彩。
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