泼墨画法,顾名思义,如泼水一般,泼一遍或者几遍墨。一片墨中干、湿、浓、淡各墨法同时施展,用书法的方式一气呵成,是典型的大写意之墨法。其直抒胸臆,灵活多变的特色,随意性极强,目的在于笔意之外,以求自然的水墨流动韵味之意外效果,反之若刻板僵滞,缺乏生气,则非绘画。泼墨法多呈水墨淋漓状,干笔与飞白尤为重要,否则会变成满纸墨。行笔过程中还力求造型高度准确。
泼墨法是中国画创作的一种重要墨法,据传自唐王洽师事郑虔、项容。郑虔对水墨向来“用心”,荆浩评论项容“用墨独得玄门”,这对王洽影响很大,所以王洽在绘画上以“泼墨取胜”是有师承的关系的。相传王洽常借酒发狂,醉后,往往“以头髻取墨,抵于绢素”。朱景玄说,王洽“凡欲画图障,先饮醺酣之后,即以墨泼。”“或挥或扫,或淡或浓,随其形状,为山为石,为云为水,应手随意,倏若造化,图出云雾,染成风雨,宛若神巧,俯视不见其墨污之迹。
“二米”的水墨大写意山水画就是以泼墨法来完成的,并参以积墨、破墨,遇紧要处,又常以焦墨提其神。青藤的泼墨芭蕉、葡萄,潘天寿先生大幅泼墨荷花,黄宾虹、陆俨少先生山水画的泼水、泼墨,都对国画技法影响很大,他们把水墨画传统技法,又提高到了一个新的高度。
泼墨法是用极湿墨,即大笔蘸上水墨,使之饱和,下笔要快,慢则下笔墨水渗开,不见点画,等干或将干之后,再用浓墨破。即在较淡墨上,加上较浓之笔,使这一块淡墨中,增加层次。也有乘淡墨未干时,即用浓墨破的,其随水渗开,可见韵致。或者笔头蘸了淡墨之后,再在笔尖稍蘸浓墨,错落点去,一气呵成,即见浓淡墨痕。
泼墨是富有激情的墨法,用时需根据构思、意象仔细体味。泼后看似一小半已完成,但须细心收拾。泼墨为抽象墨块,需有构成意识,多淡墨及留白,以“活眼”写出黑白灰大的结构,开合气势,稍干后,再添加树石皴擦,云水屋宇,抽象中现具象,饶有风趣。特别是创作大幅,在画即将完成时,用笔洗中的涮笔水,根据需要泼画,涮笔水混合了色与墨呈淡灰颜色,用它来衔接轻重墨色,可使色调丰富,画面浑然一体。
泼墨与泼水也可同时进行,即把一碗墨和一碗水同时向纸上泼洒,随即用手涂抹,间或用大笔挥运,水墨渗化融合,自然而有表现力,干后有“元气淋漓障犹湿”之感。泼墨用水的方法在当今中国画创作中已广泛应用,画家们通过各自的实践,创新出现代效果的水墨画新风格。
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