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集字经典 | 2024大师写春联：光芒万丈！一支散叶“变”绝唱，“书圣”王羲之被极度夸张的“筋”与“骨”
书圣王羲之是根系、是枝干，其以下诸家皆是叶儿、是花儿。“变”是变化，不是变成，是善于“变”与“化”而成为绝唱。前贤大家有两段论述极为精彩，兹辑录如下：清朝大书法家梁巘在遍临唐碑之后，发现唐代诸家皆取法王羲之：“王右军字大小、长短、匾狭，均各还体态，率其自然。至唐人颜、柳、欧、虞，则剪裁其体，直取方格内整齐，而欧得其骨，虞得其圆，褚得其风趣。”智永、世南，得其宽和之量，而少俊迈之奇。欧阳询得其秀劲之骨，而乏温润之容。褚遂良得其郁壮之筋，而鲜安闲之度。李邕得其豪挺之气，而失之竦窘。颜、柳得其庄毅之操，而失之鲁犷。旭、素得其超逸之兴，而失之惊怪。陆、徐得其恭俭之体，而失之颓拘。过庭得其逍遥之趣，而失之俭散。蔡襄得其密厚之貌，庭坚得其提衄之法，赵孟得其温雅之态，然蔡过乎模重，赵专乎妍媚，鲁直虽知执笔，而伸脚挂手，体格扫地矣。苏轼独宗颜、李，米芾复兼褚、张。苏似肥艳美婢，抬作夫人，举止邪陋而大足，当令掩口。米若风流公子，染患痈疣，驰马试剑而叫笑，旁若无人。数君之外，无暇详论也。择长而师之，所短而改之，在临池之士玄鉴之精尔。项穆说：智永、虞世南得到了王羲之宽松和缓的器量，而缺少俊逸豪迈的新奇；欧阳询得到了秀整劲健的骨力，而缺乏温和润泽的恣容；褚遂良得到了浓郁健壮的筋节，而少有安静闲雅的气度；李邕就得到了豪宕挺括的气势，而缺陷在于惊竦窘迫；颜真卿、柳公权得到了庄严刚毅的品格，而缺陷在于鲁莽粗犷；张旭、怀素得到了超迈飘逸的意兴，而缺陷在于惊险怪诞；陆柬之、徐浩得到了恭顺简约的体态，而缺陷在于颓唐拘束；孙过庭得到了逍遥洒脱的趣味，而缺陷在于粗略散漫；蔡襄得到了密丽浑厚的面貌，黄庭坚得到了提按顿挫的方法，赵孟頫得到了温和优雅的姿态，然而蔡氏过于拘谨持重，赵氏过于妍美妩媚，黄氏虽然知晓笔法，但笔画伸张无度，书法格局破坏无余。苏轼偏好颜真卿、李邕，米芾兼学褚遂良、张旭。苏轼好像丰腴美艳的女仆升格为夫人，动作歪斜粗陋，而且脚又太大，应该让他闭嘴。米芾如同风流成性的公子哥儿，身长恶疮赘疣，骑马持剑、狂叫怪笑，旁若无人。学习书法的人应当精确鉴别，选择诸家的长处加以效仿，对其短处则要加以改正。吾曰：项穆对书圣王羲之以下诸家指点江山，言简意赅，一针见血，毫不留情，畅快淋漓！令人喝彩！令人拍案！这才是真正的书法批评精神，与之吹捧不已之后，指出一二看似缺点，却仍然是明贬暗褒之书法批评截然不同，令今人汗颜！吾以为项穆说得不一定全对，但皆有独特视角、皆有分别道理。颜得王羲之书之筋，柳得王羲之书之骨，世谓“颜筋柳骨”，欧阳询得王羲之书之秀，信然！这三位大师，都采取了极度夸张的方法，使其特点更鲜明、更突出，更引人注目。因为变化超常，难免有弊，但瑕不掩玉，楷书四大家仅唐代就占三席，他们依然成为千年书法典范，他们依然光芒万丈！2024大师写春联：光芒万丈！一支散叶“变”绝唱，“书圣”王羲之被极度夸张的“筋”与“骨”
之王羲之
2024大师写春联：光芒万丈！一支散叶“变”绝唱，“书圣”王羲之被极度夸张的“筋”与“骨”
之颜真卿
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2024大师写春联：光芒万丈！一支散叶“变”绝唱，“书圣”王羲之被极度夸张的“筋”与“骨”
之柳公权
2024大师写春联：光芒万丈！一支散叶“变”绝唱，“书圣”王羲之被极度夸张的“筋”与“骨”
之欧阳询
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