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古人曾说过：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难。”笔法还可以拿方式做准则，墨法就要在蘸墨在纸上的时候去体会的，所以说较笔法更难。至于用水，更难拿方式规定出来，所以算最难的。
笔法的要点，是要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润，违反这些要点，就都不妙。用笔拿中锋做主干，侧锋帮助它。中锋把体势建立起来；侧锋来增加它的意趣。中锋要质直，侧锋要姿媚。勾勒必定用中锋，皴擦那就用侧锋，点戳用中锋，渲染是中锋侧锋都要。
用笔要明渊而重厚，不可灰黯而模糊。砚池要时时洗涤，不可留宿墨。宿墨胶散，色泽黯败，又多渣滓，无论人物、山水、花卉都不相宜。
张大千 白荷
墨是油烟最合宜，松烟只是黝黑，并且没有光彩，不宜与作画，偶尔用它来渲染发、鬓、髭，须也可。山水花卉，没有用它的地方。
古人常说“轻胶十万杵”，做墨的要点，尽在这五个字里面了。
墨是要陈才好，和纸一样，因古人不专为牟利，捣烟很细，下胶轻重合适，近日粗制滥造，下胶又重又浊，并且用洋烟，甚至有用烟囱煤烟的，所以越发不能用了。
张大千 白荷
写意画要用生纸，因为生纸能发墨。工笔画要用熟纸，熟纸不渗，生纸易渗。古时候的熟纸，是本质坚洁，画上去不板滞。现在的熟纸，是用胶矾水来拖的，既不受墨，又且涩笔，如果是画工笔，绢是比较合用。
纸的种类很多，唐宋以来，纸质大都挺坚，洁白，最能受墨。后来有麻纸，看来稍粗，但仍是很坚实，画写意画是最相宜的。到明朝才有宣纸，是宣州泾县所造，或谓是明宣宗发明的，所以又叫做宣德纸，它的质料是用檀树皮做的，宜书宜画。
四川的竹纸很好用，受笔发墨，但不能经久。贵州都匀的皮纸，能耐久，墨色却不甚好。日本纸颇有可用的墨色有浮光，又是美中不足。绫绢质料和纸不同，性质也就不一样，绫子不上胶矾，可画写意画，绢必须胶矾后才可用，生绢极不受墨，写意工笔，两种都不相宜。
张大千 白荷
墨对画的表现，纸对墨的承受。纸与墨对于画，关系太重要了，如果所用的墨不好，所用的纸不知其性格，天大的本领，也不能得心应手的。石涛说过：“纸生墨漏，亦画家之一厄也。”拿石涛天马行空的天才，还有这种叹声，可见纸墨关系太大了。
张大千 白荷
至于水法，无法解说得清楚，惟在自己心神领会而已。因笔端含水的多少，施在纸绢上各自不同，绢的胶馨轻重，纸质的松紧，性质不同，水量自然不同。水要明透，又不可轻薄，所以是最难的了。
撞水和撞粉，皆属于中国画技法名。此法虽自古已零星有之，但自觉地在熟宣纸盒熟绢上发展成特殊技法的成就则应归功于“二居（居廉和居巢）”。 人们多将撞水、撞粉分而论之，其实，此技法独到处恰在水和粉的结合之上，善于掌控水的分寸，水可使粉融润生动，自然而不板结。
撞水，是指在画枝叶花时，趁其颜色还湿润的时候，用净笔蘸水从形象的向光面注入，使颜色凝聚于一端或沉积于边上，注水的地方淡而白，成为受光部；冲击到一起的颜色形成背光部，这种颜色的变化，使花枝叶具有湿润而光泽的效果。待不均匀的撞水干了后，形成深浅不一的多层次，以及其天然的轮廓线，自然表达出阴阳凹凸的变化。“不需刻意渲染，而一叶中的光阴凹凸毕现。“此法用于赭、褐等色为多，也见用于草绿、石绿等色。此法用于树叶、枝干的表现时，由水分冲击形成于轮廓的痕迹与勾勒的效果相类。撞水法在操作中不完全受线质墨法的困扰，而且材料的选用如水、墨、石色等较之工笔写意有更大的自由度，
撞粉法是在色未干之际以粉撞入，使粉浮于色上形成自然和谐、鲜润亮泽的变化，此法多用于表现花瓣圆润卷曲的自然性质与昆虫的躯体吹弹可破的轻灵质感，在紫、黄、红等色中用得最多。“在一花一瓣中，不需着意染光阴，惟以浓淡厚薄的粉的本身为光阴。”撞粉法多用于画花卉蔬果，即在颜色未干时，以粉撞入，让粉在颜色上面浮动、凝聚，色粉交融之后，显得润泽松活，使画面一直保持湿润感。高剑父认为：“古人写花向无撞粉之法，自宋院画至南田时，用粉皆系抹粉、挞粉、点粉、勾粉而已，未尝有撞粉也。”居氏的撞粉法与前人用粉有着差异，在前人的方法中加大了水的使用分量，运用“注入”的笔法，使技法的效果产生了新的面貌。
居廉和居巢二人所创立的撞水、撞粉的花鸟画技法对岭南美术的审美倾向有着深远的影响。撞水撞粉法作为一种绘画技法，具有独特的制作性和程序性，它有别于工笔画层层叠加的匀速渐进的方式，也有别于写意画以笔造型、一次成形的方式，而是介于工写之间，造型严谨、并非一笔成形，过程中就模糊掉用笔的方法，更具偶然性和自由度。
近年来，很多学者在不断的拓展“撞水撞粉法”的应用领域及用法，当在绘画是，使用“撞水撞粉法”后，再融合分染、醒勒、立粉等不同的绘制技法辅助收拾画面，综合现代绘画的技法，将不同的技法通过绘制各环节进行灵活运用，折中“撞水撞粉法”，将工写技法的特点作为融合的部分元素，尝试不同技法的点、环节融入，可以使画面更为生动逼真，体现更为广泛的寓意和画面的清新、熟悉感，通过不断的尝试，来提高“撞水撞粉法”的应用广泛性，丰富画面的意义，这样的发展趋势与现代人们所追求的“丰富”“美”具备一致性，因此，不断的尝试新技法与“撞水撞粉法”形成浑然一体进行绘画，对未来的绘制技法及画界具备启发性。
（文章均源自：国画艺术）
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