01
玻璃制品
<注：括号内数字在拍摄图示中有标注>
使用设备
背景：5mm 光滑有机玻璃板（5）
主光：为拍摄而改装的带反光罩的250W 的吊灯（1）
遮光板、反光板、滤镜等两块黑色遮光板（3）和（4），以及一面镜子（2）
机身：尼康D2Xs
镜头：尼克尔50mm ƒ/1.4
感光度：ISO100
快门速度：1/60s
光圈：ƒ/16
拍摄玻璃制品不仅是一种真正的享受，也是一种巨大的放松，因为不需要使用大量的设备就能把玻璃的线条和纯度在画面中勾勒出来。
我把杯子放在一面镜子上，并在背后放置了一块有机玻璃板，用改造过的带高质量反光罩的吊灯从后面照亮有机玻璃板。当人们知道这是什么物品时，就能从中注意到它们的细节和形状；但当人们不知道这是什么物品时，就只能看到由抽象线条勾勒出的圆形轮廓。我的布光方式让图像的色调更温暖，打破正常的白平衡使其产生落日般的效果，这种效果又被光线的形状和靠近水平线的位置所加强。
取景
背景是一块半透明的5 毫米光滑有机玻璃板（5），杯子被放在镜子（2）上，在无数次徒劳尝试徒手将杯子排列出最佳状态之后，我最终用尺子将它们排列整齐。在玻璃板后面放置光源（1），确切地说就是一盏由家用照明吊灯改造而成的带反光罩的250 瓦的灯。杯子的两边放了两块黑色遮光板（3）和（4），它们创造出我们能明显注意到的杯子两侧边缘的渐变黑色，杯座与杯身的连接处更为明显。我最终用取景器检验了画面各个要素的位置，因为调控杯子的排列除此之外别无他法。相机是肯定要用三脚架固定的。
调整灯和半透明背景板的距离，改变背光的照明系统，使用彩色遮光板代替黑色遮光板，利用不同的景深等。借助这些方法，可以很容易地创造出无数不同的灯光效果，且大多数拍摄效果都很好。
后期制作
图片被裁剪为正方形之后，只需要微调各个区域的对比度和色彩浓度，而改变白平衡，就能呈现出夕阳般的效果。
02
画作
<注：括号内数字在拍摄图示中有标注>
使用设备
主光：两盏2000W 的摄影灯（1）和（2）
遮光板、反光板、滤镜等
机身：尼康D2Xs
镜头：尼克尔微距60mm ƒ/2.8
感光度：ISO100
快门速度：1/60s
光圈：ƒ/11
您可能需要为保险承保人或展览目录图册翻拍某一幅油画藏品、某一件雕刻作品、某一张版画作品等。画作可能受毕加索（Picasso）或克莱因（Klein）的影响而使用大量颜料让画作呈现满眼蔚蓝，这个拍摄方案中拍的这幅克罗斯曼（Crossman）的画作就是这样的情况。
拍摄画作既简单又复杂，基本原则如图所示。2 处、4 处或6 处光源要以45°角均匀地分布在每一侧，以避免反光和散射。理想状态下，光源应是同种类型的，投射出的光层数也需要一致。
为了检验光线的强度，尤其是光线的分布，入射测光表和反射测光表是必不可少的。事实上，直接用肉眼能看到的区域很大，眼睛会立刻适应不同的光线强度，与忠实记录真实光线情况的感光材料有很大的不同。为了对光线进行校准，可以拿一支笔对着画作中间，然后看笔的阴影程度是否一致。
取景
使用两盏2000 瓦的摄影灯（1）和（2）呈45°角放置，它们能够避免在画框的玻璃上产生无用的反光，也可避免拆卸画框玻璃，如果画作的镶框很昂贵，这个办法的好处就更为明显。但如果照片用于发表在艺术品目录或艺术书籍上的话，那么拆卸画框玻璃则是必需的步骤。这个拍摄方案很重要的一点就是所有的光源色温要一致。当然在数码图片和Raw 文件的帮助下，我们在后期制作时可以毫不费力地调整亮度。
在取景前，你需要知道照片的用途以便拍出相应的照片，因为用于网站的照片和用于打印海报的照片差别很大。我个人认为，即使是用于网站的照片，也应力求拍出最好的品质，原因有二：第一，因为“难事能做，容易的事就不在话下”——如果我的图片文件有100 兆，那么把它压缩成网站需要的大小是很容易的，但反过来则没有实现的可能；第二，不论我们拍的是3 兆还是30 兆大小的照片，设备的布置工作都是完全一样的，不充分利用这样的布置反而让取景受限于出片图像文件的大小，这在我看来很不明智。
后期制作
为了翻拍出纯粹且完美的颜色，避免色差，有很多工具可以使用。我用的是QP Card 201校色卡—简单、好用又不贵。QP Card 201校色卡是一张包含有30 种颜色的卡片，使用时把它放在被摄物体前进行取景拍摄。取景完成后，让软件对这幅图像进行分析，然后生成可用于其他所有图像的颜色修正的文件。操作简易、高效。
03
静物
<注：括号内数字在拍摄图示中有标注>
使用设备
背景：灰白色纸（信封）（2）
主光：观景窗射入的自然光（1）
辅光：起居室内的自然光，
遮光板、反光板、滤镜等
机身：尼康D2Xs
镜头：尼克尔微距60mm ƒ/2.8
感光度：ISO100
快门速度：1/8s
光圈：ƒ/16
特殊说明：相机固定在三脚架上，反光镜预升，快门遥控器
花朵不管是含苞待放的，还是盛开的，或是凋谢的，一直都是吸引人们拍摄的事物。借助花朵这个并不难获得的拍摄对象，我们能拍出非同凡响的照片，并且可以呈现出完全不同的风格。
在拍摄盛开的色彩鲜艳的花朵时，微距摄影是一种经常被采用的拍摄方式。然而我们并不止步于拍摄这些，欣赏下欧文·佩恩（Irving Penn）拍摄的影集《花卉》（Flowers）中收录的照片，或者去欣赏托尼·卡塔尼（Toni Catany）拍摄的更为独特的花朵照片。其他著名摄影师还有罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）和大卫·汉密尔顿（David Hamilton），他们因不同的拍摄风格和主题而闻名于世，他们所拍摄的照片精致、唯美，会令你感到震撼，而精致和唯美也是他们无数次处理照片时所采用的原则。
取景
给这枝干透了的玫瑰花茎拍照时，我只采用了某天下午透过纱帘的日光（1）。为了能呈现在室外无法体现的叶子的立体感，我用落地窗的单侧光布置了一个类似于迷你工作室的地方，然后遮挡住了房间里的其他窗户。我把白色的信封纸略微朝向阳光，以此作为主背景（2），然后将背景纸倾斜，露出另一部分深色背景，形成我在右边设置的深色边框，以使布局设计得充满活力。在室内拍摄的优点是我们可以安静地拍摄，可以免受刮风的影响，哪怕是感觉不到的微风。如果拍摄对象需要呈现出景深，那么照片的曝光时间就要相对增加，光圈也需要收缩。由于拍摄不可避免地会受到按快门时相机轻微晃动的影响，造成画面清晰度的缺失，我使用了60 毫米的镜头，这是拍摄这类照片最理想的镜头。
后期制作
我把照片裁剪成正方形后调整了背景的白色，然后稍微调暗了左边的留白，并调整了对比度。
04
宠物
<注：括号内数字在拍摄图示中有标注>
使用设备
背景：白色卷轴无缝背景纸（5）
主光：750J 摄影灯配柔光箱（1）
辅光：750J 摄影灯配柔光箱（2）
750J 聚光灯配斜切特殊背景反光罩（3）
750J 聚光灯配斜切特殊背景反光罩（4）
遮光板、反光板、滤镜等
机身：尼康D2Xs
镜头：尼克尔105mm ƒ/2
感光度：ISO100
快门速度：1/60s
光圈：ƒ/11
当宠物主人要求为宠物拍照时，拍摄工作就成了一项困难的任务，因为宠物的主人比任何人都清楚要欣赏什么，会注意到你可能漏掉的细节。在两种情况下，这项任务会从困难模式升级为终极挑战模式：第一种情况是在准备拍摄前，宠物的主人买了或获赠一本亚恩·阿蒂斯－贝特朗（Yann Arthus-Bertrand）关于猫的摄影集，猫的主人理所当然地期待摄影师至少能拍出一张与摄影集里他所喜欢的图片同等水平的照片；第二种情况更糟糕，这些宠物的主人是你的朋友，是摄影师，是摄影棚里宠物的拥有者，而且他们给自己的宠物拍过不少好看的照片。他们通常在宠物小的时候帮它们拍照，那时的它们乐于被拍摄，很顺从，但成年后的宠物，可没那么好对付。
取景
拍摄时摆设了两盏摄影灯（1）和（2）用来照亮动物，两盏带反光罩的聚光灯（3）和（4）用来打亮背景（5），以便制造出我们想要的白色。最低感光度和光圈值ƒ/11 给图像文件提供了最高的质量。拍摄这类照片唯一的麻烦就是让宠物听话，这也可以理解，宠物待在支撑柱上会感到不舒服，而我们却想让它一直待在上面，并且让它尽可能地满足闪光灯和周围人手势的要求，一会让它露出脸，一会让它站着、坐下或躺下。在拍了几张之后，菲利亚逃之夭夭，经过长时间搜寻，我们才找到它——它蜷缩在影棚的一间办公室里，看起来像是在电脑、墙角和抽屉后部构成的狭小空间中逡巡的时候不小心卡在了那。
在灯光方面，打亮白色背景以达到光圈值ƒ/16 所需的强度，让被摄对象达到一定的过度曝光效果。如果背景离得近，我们就要调整布光了，具体方法是通过闪光测定器来测量并控制背景反射回来的光小于光圈值f/11 对应的布光（或是根据被摄对象来确定具体光圈值），避免猫毛在白色的背景衬托下呈现出微蓝色的光晕。
后期制作
立方体的角度被修改，对猫眼也进行了调整。分别调整不同区域的对比度和灰度。
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