昨天我们说到，因为疫情防控的原因，本次能亲临拍卖现场的买家，或许不如往年，但越是如此，越是藏购重量级藏品的机会！而且，这样的好机会，以后都不容易有了：P。
【大象视界】民间藏最特殊转心瓶，郎世宁笔下最美贵妃……体验顶级宫廷西洋风
今天我们继续介绍保利秋拍的超级古董夜场，在上次推送中，我们重点介绍的是乾隆宫廷的西洋风，唯一一件专家公认的私人收藏郎世宁绘油画肖像、市场所见最特殊的乾隆转心瓶、满浮雕郎世宁画意的清乾隆紫檀花鸟纹大柜、以及一组顶级的乾隆宫廷西洋钟表，而今天的内容同样精彩，保利真不亏为全球中国古董拍卖的龙头！
LOT5570
清乾隆 御制铜铸「赶珠云龙」图巨型五供
「大清乾隆年制」款
炉W 87 cm H78 cm 瓶H 75 cm H 76 cm
烛台H 79 cm（含烛杆总高92 cm） W 43 cm
共重735KG
RMB: 20,000,000 - 25,000,000
备注：
· 19世纪晚期，20世纪初期，由驻华意大利大使所得珍藏，后由家族继承
· 香港苏富比2008年04月44日，编号2826，成交价HKD 22,727,500
· 奉三堂艺术协会馆藏（David Huang & Son Art Foundation）
展览：
· 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日
清代宫廷中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。而正如今天我们的标题所述，这套乾隆五供堪称是市场上所见最精美和完整的一套。
乾隆宫廷的铜器制作堪称是达到了中国古代的最高工艺水平，清宫铸造铜器运用的是古代的失蜡法，此时这一铸造技艺已达炉火纯青，装饰方法也多种多样，从保利这套五供的出处细节就可以看出清代宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。
故宫慈宁宫五供
这种是标准的“五供”配置，相类似的故宫慈宁宫的咸若馆也有一组，堪称是存世五供中的大名品，慈宁宫是清代后妃进行佛教祭拜仪式的重要场所，本品级别的祭器陈设多为紫禁城内的宫殿和庙宇订制，或作为呈现皇帝的贡物。
而一眼可见，如慈宁宫所藏一组装饰较为简单，本组五供工艺较之故宫藏品工艺更为丰富，所雕刻龙纹工艺更加精美，且在局部细节设计上参考了上古青铜器之纹饰，品级显见更高。
保利本套造型硕巨稳重，总重高达735公斤，器身铸刻纹饰繁丽奢华，威武的游龙纹样更章显无上皇权，还是是十分罕见的完整套装。在市场上，如这样级别的乾隆五供器，几乎见不到完整的一套。
清乾隆 铜牡丹凤纹鎏金双夔凤环耳大供瓶一对
放山居旧藏
伦敦佳士得 2004年11月09日 编号17
而一对同样纹饰繁巧、但上铸“飞凤”纹饰的铜铸花瓶，曾属Alfred Morrison收藏，象征皇后的“飞凤”纹表示此带花瓶极可能是为皇太后所订制。当时存于圆明园之中，后流失海外为著名的英国放山居珍藏，并于2004年11月9日的伦敦佳十得上售出（编号17）。
2007年香港苏富比秋拍
清乾隆 御制铜铸刻龙凤纹双耳活环方觚 （一对）
成交价：1130万港元
香港苏富比2007年卖出一对以“龙凤呈祥”为题材的乾隆款铜铸方壶，龙瓶上肩沿上刻有「CAPTURE OF CHINESE PALACE.PEKIN.1860」的铭文、表示此二方觚是于1860年出自于圆明园，同样落“大清乾隆年造”款，其形制和纹饰分布，与保利的这套也十分相似，只不过圆明园的这对是方觚，形制略有不同。
清乾隆 铜五供 美国波士顿美术馆藏
美国波士顿美术馆所藏的清乾隆铜五供，其纹饰分别为云龙与云凤，并非完整一套，而本品则是完整的一套云龙纹铜铸五供，更显其珍。
值得一提的是，圆明园兽首也是用精铜铸造，它们所用的铜，系专门为宫廷所炼制的合金铜，内含诸多贵重金属，与故宫、颐和园陈列的铜鹤等所用铜相同，颜色深沉，内蕴精光，历经风雨而不锈蚀，堪称一绝。而前文中我们看到，这种级别的五供中的一对瓶，早在十几年前，就已经卖出了1000多万港元的价格，而保利本次呈现的，则是完整的一套圆明园级别的五供，也是这些年来市场上所能见到的如此等级的唯一一套！
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清乾隆 御制「湘江秋碧」连珠式琴
「乾隆十年秋补桐书屋制」墨书款
琴L 101.5 cm 隐间91 cm 首W 15 cm 肩W 16.8 cm 尾W 12 cm
估价待询
备注：
· 山中商会，纽约
· Parke-Bernet Gallerise，山中商会藏东方艺术品清库专场，第三部分，1944年6月28日，编号23
· F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）旧藏，美国加州奥海镇
· 香港苏富比，2016年10月05日，编号3605，成交价5564万港币
展览：
· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8
· 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日
出版：
· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8
一件超级大名品，大象几年前在香港苏富比就上手过，当时就聆听过它的美妙琴音。现今存见乾隆御题之琴约有十来张，多为唐宋之制，且大凡为博物馆之珍藏。
弘历薰风琴韵图 北京故宫博物院藏
乾隆御制之琴仅有文献所记四张，几经世代交替，散落民间，辗转流转，历经两百七十年，这床“湘江秋碧”是市场上唯一所见！可见弥足珍贵，而且本琴传承有序，20世纪日本古董巨商山中定次郎曾从满清亲王贵族手上购得此琴。第二次世界大战时，美国政府将其财产充公拍卖，在第三场拍卖会上， 为探险家F. Bailey Vanderhoef Jr. 竞得。1976年借展于圣塔芭芭拉艺术博物馆一场漆器展，编号8。
《钦定四库全书》卷二十二（乾隆十年，1745年）
此琴为汪尤敦、张若霭奉旨所制，苏州织造图拉监制。《清宫内务府造办处档案总汇》有关此四琴制作事项，始于乾隆十年末：“十二月初二日：乾隆十年十一月十五日汪尤敦、张若霭奉旨所制四琴着庄亲王遴选良工会同造办处悉心斟酌，其金徽、玉轸等件具仿古样制办。”
乾隆14岁（雍正二年）始在瀛台南侧书屋读书。书屋门前有两株梧桐。双桐相厮相伴，后一树于乾隆十年（1745年）枯死，遗下独树无无依，遂补植新桐，因以更名为补桐书屋。乾隆感怀廿年前往事，惜老桐旧材而下旨制成四琴，各赐其名并题诗。四琴于当年末始制，十一年（1746年）秋季制成入匣。名之曰“瀛蓬仙籁”、“湘江秋碧”、“皋禽霜唳”、“云海移情”。既成匣而藏之，仍置补桐书屋中。“湘江秋碧”位列第二。凤沼纳音处篆文墨书琴名：“湘江秋碧”，钤“御赏朱印”。
龙池、雁足间二寸许椭圆音孔纳音处墨书铭：“乾隆十年秋补桐书屋制，尺度一依钦定律吕正义”。钤“比德”朱印。龙池纳音处墨书铭：“不解攫醳解琴意，七弦挂壁何不可。晖十有三丁晨星，导和理性图书左。湘江夜月来水仙，牕暎飘萧绿阴鎻。何须鸣玉觅金儒，爱渠亦复周旋我”、“御制”。钤“乾隆御笔”朱印。
LOT5601
清乾隆 铜胎掐丝珐琅胡人献宝狮钮大熏炉
L 111 cm
RMB: 8,000,000 - 12,000,000
备注：
· 托马斯·弗穆尔-赫斯基思男爵（Sir Thomas Fermor-Hesketh，1881-1944）旧藏
· 香港邦瀚斯拍卖，2012年05月27日，编号0012，成交价12,980,000港币
展览：
· 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日
极为特殊的一件乾隆大香炉，乾隆朝的掐丝珐琅番人造型未见于两岸故宫藏品，最有名的大概是2007年巴黎佳士得拍卖的一对番人器座，当时就拍出了652.8万欧元天价，可见保利秋拍这件大熏炉的稀缺性。
参阅：2007年巴黎佳士得春拍 掐丝珐琅番人像一对 成交价：652.8万欧元
已知的掐丝珐琅番人往往有个特点，成对的二人面部装饰及神态几无区别。本拍品则不同，一位番人张口留须，另一位闭口无须，似乎暗示清宫造办处制作时，采用了不同的设计样稿。
常见的掐丝珐琅炉或为圆形，或为方形，本拍品呈宽折沿的长方形，遍检故宫博物院4100余件掐丝珐琅藏品，未见近似者，可谓造型新颖，别出心裁。香炉体型硕大，铜胎厚重，达46.4公斤，而且带有原配的炉盖，尤为难得。
圆明园的水法殿（谐奇趣）在乾隆授意下，存放了各式各样的西洋风格器物。例如：
乾隆十八年，将做得仿西洋玻璃番花三座、玻璃灯九座、玻璃缸八件、玻璃花浇二件俱随紫檀木座，持赴水法殿呈进讫。（《清宫内务府造办处档案总汇》第18册，页849）
乾隆二十年，交西洋铜人大小五十件、西洋珐琅人四件、珐琅片二件等，传旨，将西洋铜人、珐琅人、珐琅片俱各配一面玻璃匣盛装，交水法殿。（《清宫内务府造办处档案总汇》第21册，页84）
乾隆三十五年传旨，水法殿十一间楼南楼下照北楼下现挂挂屏一样，成做西洋油画挂屏二对，其画交如意馆画，先起稿呈览。钦此。（《清宫内务府造办处档案总汇》第33册，页328）
乾隆三十六年交西洋式花十支，传旨，着查一面玻璃紫檀木匣四件改做盛装，得时摆水法殿。钦此。（《清宫内务府造办处档案总汇》第34册，页633）
如果两件掐丝珐琅番人足长方大炉确属圆明园旧藏，我们推断其应陈设于水法殿（谐奇趣）。
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清乾隆 御制铜鎏金錾刻嵌彩料太平有象
H 67.3 cm
RMB: 10,000,000 - 15,000,000
备注：
· 美国西海岸重要藏家收藏
· 美国旧金山，邦瀚斯，2010年12月03日，编号5154，成交价1,834,000美元
展览：
· 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日
《钦定大清会典图卷八十五》
象于古代即为象征太平的瑞兽，国仪之表，深得帝王欣赏，于周代即已于朝仪中使用。清承明制，清顺治元年(1644年)，仿照明朝旧制设锦衣卫，顺治二年改为銮仪卫，其下属机构有驯象司，设管象汉整仪尉一员。此后仪仗，均有仪象。
此铜鎏金太平有象尺寸巨大，造型精美，构思巧妙。大象通体以极细密之阴线做褶皱纹理，装饰效果尤为突出，妥帖精细，一丝不苟。整器体量、工艺而言都显得极为优异。雕铸及镶嵌技术精湛，神态栩栩如生，细节如象之肌理、锦袱、宝座与背饰等处，做工力求细致精美，虽无款识，但其造型、大小、风格、鎏金色泽等皆与故宫博物院藏乾隆朝同类器物一致，煌煌巨制，昭昭天威，彰显无可匹敌之皇家威仪。
参阅：故宫博物院藏品
相似造型及嵌宝工艺，可见北京故宫博物院所藏铜镀金象驮琵琶摆钟（故宫文物号00182641）、铜镀金转水法象驮镜钟（故00183117）；此类器多为清宫旧藏，用于宫廷陈设。
避暑山庄烟波致爽殿
LOT 5595
清乾隆 剔红春寿桃形大捧盒成对
46×46×17.7 cm
RMB: 3,600,000 - 5,600,000
备注：
· 欧洲藏家旧藏
“春寿宝盒”的原型出自嘉靖时期，宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿，“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，“春”字具有一年复始，万物更新之意。故此类象征长寿和祥瑞的宝盒是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之御用器物。
清乾隆 金漆桃式盒 故宫博物院藏
而这一对，堪称市场上的王者，尺寸硕大，造型别致吉祥，气势十足。盖壁及盒外壁均满饰桃实纹，繁密的花叶间硕果累累，令人垂涎欲滴。
整器做工不厌其烦，春字、桃实上均以工整细巧的纹样密布，或回纹、或万字纹，或各式几何纹，刻工一丝不苟，尽显乾隆朝的华美风尚，非能工巧匠不能为，还完整的成对保存，市场罕见之极！
2008香港苏富比春拍
清乾隆 御制剔彩雕漆寿桃形「春寿宝盒」
成交价：156.75万港元
早在2008年的香港苏富比春拍上，一件清乾隆御制剔彩雕漆寿桃形「春寿宝盒」其造型、纹样皆与保利秋拍的这对相同，当时就拍出了156.75万港元的高价，可作比对。
LOT 5599
清乾隆 御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒
D 20.3 cm
RMB: 3,500,000 - 5,500,000
备注：
· 法国显赫贵族于十九世纪中期取得并收藏
· 与奉三堂于2007年10月9日释出于香港．苏富比Lot1323珐琅春寿宝盒一对及北京保利2013年12月5日所拍Lot7168珐琅春寿宝盒均为此法国同一家族旧藏
· 奉三堂艺术基金会(David Huang & Son Art Foundation)
展览：
· 美国加州华侨中华文化交流协会，2016年6月17-7月17日，编号1
· 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日
出版：
· 保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，编号717，北京，文物出版社，2020年
又一件春字宝盒，不过这件则是掐丝珐琅的，同样称得上是市场上所见的佼佼者，盒盖中心掐丝勾绘楷书“春”字图案，春字两侧，饰有腾云双龙，下方为聚宝盒，盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。
盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，各有四组开光，开光之内雕有山水人物，楼台屋宇，流云杂树等纹样，分别是：“倪瓒洗桐”、 “陶渊明爱菊”、“王羲之爱鹅”、“饲鹤图”，及“米芾拜石”、“林逋爱悔”、“抚琴图”、 “李白对酒邀月图”八幅高人逸士的故事。此宝盒制作殊特之处在于无论“春”字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。如本品装饰之华美、工艺之精湛更为稀有。
2007年香港苏富比秋拍
清乾隆 御制铜胎掐丝琺瑯「春寿」宝盒 （一对）
成交价：1152.75万港元
现知同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，未见与北京和台北两岸故宫博物院的收藏内，目前所知除本品外，仅有四例：一件曾于1961年2月21日伦敦苏富比T.B. Kitson专拍所售出，如今为美国洛杉矶郡立博物馆所珍藏；另外的三件最早出现于伦敦佳士得1993年6月7日，编号124（为三件一组），当时为欧洲买家购得；此后这三件一组的“春寿宝盒”被当时欧洲买家分开出售，其中保存情况较好的一对，首先在2002年香港佳士得拍出，后由奉三堂所购得，最终由奉三堂释出于香港苏富比2007年秋拍，当时的成交价就高达1152.75万元，第三件于2013年北京保利秋拍“珐琅之夜——法国梅西耶夫妇藏清代掐丝珐琅器专场”中以649.75万元人民币成交。而本次上拍的，正是当年当年奉三堂所收藏的之一，也是保存状况四件当中最好的一件，其保存之完整令人惊艳！
LOT5575
商晚期 中婦鬺鼎
铭文：中婦鬺鼎
H 23 cm D 17 cm
RMB: 8,000,000 - 12,000,000
来源：
· 潘祖荫（1830-1890）旧藏
· 卢芹斋C.T.Loo（1880-1957）递藏
· 戴润斋J.T.Tai（1910-1992）递藏
著录：
· 《攀古楼彝器款识》卷下第14号，是书收录潘祖荫藏器，王懿荣撰写文字，1872年潘氏滂喜斋自刻本
· 《恒轩所见所藏吉金录》第6号，吴大澂著，1885年愙斋自刻本
· 《攀古楼藏器目》，鼎第8号，吴大澂手稿本，此善本原藏国立罗斯福图书馆，现藏重庆市图书馆
· 《缀遗斋彝器款识考释》卷三，第8号，方濬益1894年著，1935年涵芬楼石印本
· 《愙斋集古录》，卷六，第16页第6号，吴大澂1896年著，1919年涵芬楼石印本
· 《欎华阁金文》，第58页第3号，清 盛昱著，罗振玉1928年整理
· 《吴县潘氏攀古楼吴氏愙斋两家藏器目》，第74页，第4号，顾廷龙辑，1933年刊登于《国立北平图书馆馆刊》第七卷，第二号
· 《续殷文存》，上卷第17页11号，王辰著，1935年印行
· 《小校经阁金文拓本 》卷二，22页第5号，刘体智著，1935年石印本
· 《三代吉金文存》卷二，31页第7号，罗振玉著， 1937年上虞罗氏百爵斋印本
· 《美帝国主义掠夺的我国殷周青铜器集录》，A34，R262,此器在书中附录三被列为是书之主要铜器，陈梦家著，1963年科学出版社出版
· 《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文彙编》，第881号，巴纳、张光裕著，1978年出版
· 《三代吉金文存补》第262号，周法高编，1980年
· 《金文总集》第0452号，严一萍著，台北艺文印书馆1983年印行
· 《殷周时代青铜器之研究-殷周青铜器纵览一》鬲鼎第85号，林巳奈夫著，1984年日本京都弘文馆出版
· 《殷周金文集成》01714号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局2007年印行
潘祖荫、卢芹斋、戴润斋
商晚期中婦鬺鼎出身显赫，其最早见于1872年初版《攀古楼彝器款识》，可知其出自与陈介祺并誉为“南潘北陈”的晚清重臣及金石收藏巨擘潘祖荫之攀古楼。后流入西方，被陈梦家认为是欧美所藏中国青铜器中富有代表性的作品，并被后世重要金石学辑录所收入，再次现身于“戴润斋”专场，由此亦可知其流出中国后，亦为欧美重要藏家所秘藏，流传有绪。
其造型与同时期常见之圆鼎、方鼎皆不同，而是极为特殊的鬲式鼎样式。此种形制承商周分裆鼎形式而来，相对于园鼎和方鼎数量极少，且只流行于商代晚期至西周早期，是极富时代特征的青铜礼器器型。
内刻四字铭文“中婦鬺鼎”，笔划爽利，笔法舒朗，为商晚期金文书难得一见的妙品。整器色泽统一，包浆凝厚，保存完好，应为历任藏家所宝。
LOT5574
商 仲夷尊
铭文：仲夷作旅车尊彝
H 21 cm
RMB: 5,000,000 - 8,000,000
备注：
· 吴荣光家族递藏
著录：
· 《筠清馆金石文字》，（清）吴荣光撰，卷一，11页，上海古籍出版社，2002年；
· 《攗古录金文》，（清）吴式芬撰；
· 《龚自珍全集》，（清）龚自珍撰，286-287页，上海人民出版社，1975年
· 《殷周金文集成》，中国社科院考古所编著，编号5854，中华书局，2007年
台湾图书馆有拓片档案
商青铜仲夷尊，出身显赫，为晚清重臣吴荣光家族递藏，吴荣光孙辈吴荃选亲笔题跋中特别注明此器为“藏诸器之冠”。
尊是中国古代商周时期常见的青铜器型，主要流行时期为商代前期偏晚至西周中期。这件青铜器的整体造型已经接近西周早期同类器的造型特征，商代晚期同类器已经少见，吴荣光、吴式芬、龚自珍将其定位商代，而《殷周金文集成》的作者将其定为西周早期，显示出了青铜器年代学研究早期和成熟期两个不同阶段的断代差异。我们认为，这件青铜器的年代很有可能已经到了西周早期的偏晚阶段，器型上和瞏尊颇为相似。此器是“仲夷”所作，殆无疑义。整器造型规整，纹饰雕刻流畅，显示出了较为成熟的铸造工艺，是商代晚期到西周早期难得的艺术佳作。
此器尚存吴荣光孙辈吴荃选于光绪辛丑（1901）三月亲笔题跋，其中所言“诚如伯祖所谓制作醇厚，铭词简略，饰无黄目，绝少繁缛之致，且活翠生朱，粲然眩目，定为商器无疑”，由此亦可知其家族对此器之重视，亦是对于清代金石学极大发展的一种见证。
此商仲夷尊彝为先伯祖荷屋中丞公藏诸器之冠。□仲夷名义及尺寸铢两备载筠清馆金石录，兹不再述。当是商之贤臣，受车服之锡，用以告祖者。铭七字，曰：仲夷作旅车尊彝，腹周以雷文，间以饕餮鼻，牺首纯缘，及足朴素无文，诚如伯祖所谓制作醇厚，铭词简略，饰无黄目，绝少繁缛之致，且活翠生朱，粲然眩目，定为商器无疑。《格古要论》云：铜器千年，色纯青如翠，莹润如玉，或紫褐而有朱斑凸起，此三等结秀最贵。按此器至今阅三千六百余年，款识无一磨灭，况朱碧叠铺，渥渍不浮，三等结秀一器兼备，尤堪宝贵。荷屋伯祖宦游中外四十余年，笃好金石，所藏彝鼎不下百余具，而最赏心者祗得九器，备载金石录，此器其一也。夫古人之精神命脉恒寄于文与字，然文有时而缺，字有时而灭，则当求之于史矣；史有时而不备，又当求…碑碣矣；碑碣有时而磨又当求之于金矣；彝器者又为古人之…命脉，直贯注于千百载而不磨灭者也。不独稽其制作可补…，其字画可证六书之源，其诏示来兹者，洵足启后…，不徒供文人之玩好已也。光绪辛丑（1901年）三月南海吴荃选藏并识。钤印：南海吴荃选珍藏书画印。
LOT5578
明嘉靖-万历 铜局部鎏金螭龙耳瑞兽纹熏炉
「大明宣德年制」楷书款
L 40.6 cm W 25 cm H 24.5 cm 重7845g
RMB: 1,500,000 - 1,800,000
备注：
· 伦敦苏富比，1991年12月10日，编号44
· 台湾杨炳祯旧藏
· 吉金——重要私人藏明清宣铜器
展览：
· 金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，1996年
· 台湾历史博物馆馆藏牙雕暨明清铜炉特展，日本熊本市立博物馆，1997年
· 宝器颺馨——读书楼藏明清铜炉，台湾历史博物馆，2009年
· 吉金——明清铜炉特展，天津博物馆，2015年
著录：
· 《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页260，图208
· 《馆藏牙雕暨明清铜炉特展图录》，台湾历史博物馆，1997年，页80，图252
· 《宝器颺馨——读书楼藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，2009年，页98、99，图40
· 《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，2015年，页231，图207
今天我们所看到的宫廷器，可谓件件罕有特殊，最后大象分享一件同样稀有的明代重器。嘉万时期，唯重大器，装饰纹样上则突出表现当时帝王所重视的“吉祥祈福”、“福禄寿”等主题思想，笃信道教的嘉靖皇帝，迷恋丹术，祈求长生，这也在很大程度上影响着当时的工艺美术风尚。
本件熏炉体量硕大，装饰繁复，下承四只中空的鎏金异兽形足，异兽头顶各有一只展翅的珍禽，形象奇特罕见，寓意祥瑞。炉身四壁通景浅浮雕松、竹、桃，布局繁而不乱，装饰意味强。其中正面麒麟的表现形式新颖独特。肩部一周，浮雕夔龙捧寿纹，并鎏金。炉身两侧附鎏金翼龙耳，翼龙又称“应龙”，燃香时，烟缕自镂空的八卦纹中缭绕腾起，一派仙骨之象，妙不可言。炉底中央浅开框，内铸“大明宣德年制”楷书款，字体工致，结体有度，撇捺顿挫有力，可比嘉靖官款。
2016年北京保利春拍
明16世纪 铜雕瑞兽鹿鹤同春双飞龙耳大熏炉
成交价：189.75万元
保利这件大熏炉可谓嘉靖、万历时期宣铜器集大成者，铸造水准上乘，工艺精道。匠师将各式符瑞形象巧妙结合，表达着长生不老、福寿天齐的主题思想。鎏金保存完好，熠熠生辉。如此重器，非皇家授意所不成，同类器可参见一例北京保利2016年春拍的一件同时期熏炉，但无鎏金，稍逊一筹。
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