书画爱好者们大多知道，董其昌的书画成就绝对是堪称大家，同时，也一直背着欺男霸女的恶名，其人品饱受争议。万历四十四年，这是董其昌晚年最难熬的落魄时期，因为欺凌乡里的缘故，一些被煽动的读书人将董府数百间画栋雕梁、朱栏曲槛的园亭台榭尽付之一炬。乡民们索性将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁，还把董其昌手书“抱珠阁”三字的匾额沉在河里，这就是后来所谓的“民抄董宦”。董其昌惶惶然避难于苏州、镇江、丹阳、吴兴等地，直到半年后事件才平息下来。一代书画大家落得如此境地，令人唏嘘。
董其昌草书《归田赋》
但是，董其昌的书画成就和在中国书画史上的影响力却极少有争议。董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。
董其昌草书《归田赋》
董其昌在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。
董其昌草书《归田赋》
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。我们现在欣赏的就是董其昌的草书作品《归田赋》，用笔清润高雅，犹如清风拂面，沁人心脾。可惜的是，这件作品现在由美国普林斯顿大学博物馆藏，国人要欣赏到真迹并不容易。
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
董其昌草书《归田赋》
联系客服
