他是五大三粗的汉子，大半生与墨有缘，是启功之后又一位书法家!

启功之后，“书法大师”这个称号似乎成了一个绝响，这不能不说是当下中国书法的一个巨大的尴尬。繁荣的热闹背后是平庸，筛遍全国书法一些所谓“名家”，发现书法已无掌门人，事实情况是这样吗？

其实当代很多书法家还是很有造诣的，虽然书风不能直追魏晋，但是也有着自己的风格，比如杨再春的书法。

他的大半生与墨有缘，在书法方面造诣高深，在墨与纸的黑白之间练就练就了自己的艺术生命，在书法的领域里博采众长，多年来一直致力于书法的创作研究。

为了寻求进步杨再春意识到，必须有老师指点。

杨再春求拜书法家郑诵先、黄高汉两位大师为他指点迷津。郑诵先著有《中国书法源流浅说》等书，工于章草;黄高汉工于隶书和魏碑，两位大师要他从汉魏刻石入手，临摹各种碑和帖。此后。杨再春主攻汉隶、魏碑多种版本达十年之久，后又专攻王羲之、王献之行草书，间习黄庭坚、米芾书法。

书法是个寂寞的事业，耐不住寂寞就不会有好书法。杨再春对此身有体会。二十多年前，杨再春去黄高汉家，已经是华灯初放的时分，一张不大的写字台古旧字帖占了三分之二，在一盏昏暗的小灯下，黄高汉正在抚案临习第九十三通何子贞书《石门颂》。

看见杨再春进来，黄高汉停下笔说：”外边很冷吧?”杨再春躬身道：“很冷，零下十几度。您屋里只有一个小火炉，也不暖和。”黄高汉沉默了一会说：“屋里不暖和，可心里烫着呢。临些字消磨时光。”停了一下，黄高汉接着说：“写了一辈子字，临了一辈子帖，我心里还是不踏实，你们年轻人要耐得住寂寞啊。”

杨再春虽然临遍百家，而其书法风格，并没有在“花开百朵、各表几枝”上留下痕迹。但这并不就意味着他忽视了书法艺术的历史发展脉络，而恰恰相反，正是在既源远流长又一脉相承的华夏书法的意境中，他集撷百朵花，独酿一家蜜。

有书法评论家认为，杨再春的书法飘逸洒脱，豪放险绝，足具笔走龙蛇，神采飞扬的磅礴之大家气派。如果说启功、欧阳中石、刘炳森、沈鹏等大家代表了上一代最优秀的书法成就，那么，完全可以说杨再春是同代人中杰出的书法家。