徐渭《草书千字文》，纵逸飞动，苍劲中姿媚跃出

徐渭在书法创作上的主张主要体现在书写技巧和笔画形态的审美方面，徐渭强调“媚胜”。

其《赵文敏墨迹洛神赋》曰:“……古人论真行与篆隶，辨圆方者微有不同，真行始于动，中以静，终以媚。媚者，益锋稍溢出，其名曰姿态，锋太藏则媚隐，太正则媚藏而不悦，故大苏宽之以侧笔取妍之说。赵文敏师李北海，净均也，媚则赵胜李，动则李胜赵” 。

在这里，徐渭很技术化地描述了他理想中有美感的线条的书写方式，要通过这种书写方式，带出一种自然活泼的线条感受——“媚”。而这种线条形态特质也成为了徐渭对于其具体书法创作的自我要求。

徐渭还对书法作品提出“古”的要求，他盛称，倪云林的字“古”而“媚”，“密”而“散”。说明“媚”在徐谓看来是与“古”相对应的一种审美范畴，它代表了书法中追求笔墨情趣的一种意向，而“古”则是指传统的，古典的书法笔墨范式。因而徐谓认为“古”与“媚”的结合使应该是理想的书法作品的追求。

徐渭的书法作品在书法史上独树一帜，熊秉明先生把他归为缘情派的书法家，徐渭的书法作品从形式张力到线条的放肆程度均使作品很有表现力，他的创作实践拓展了书法在抒发猛烈和癫狂情绪可能性方面的空间。而且，徐渭强调了书法的“主体性”和肯定了追求笔墨情趣的价值，在明代中期复古主义氛围笼罩下的文坛艺苑中发出不同的呼声，这也是很有意义的。