最近看了好几部影片，《危险关系》是唯一一部让我有提笔写影评冲动的影片。
我一直都很好奇这部片子的魔力在哪儿，因为它一无名气，豆瓣评分也不高（5.8），二通过当时的宣传海报就可以看出这是一部商业意图非常明显的商业电影，影片从一开始就打着低俗的情欲片的旗号来博人眼球。
如果在平时，我是不会主动看这种影片的，无奈当时是片荒，再加上张柏芝，章子怡两大女神领衔主演，很好奇她们两人在一起会擦出怎样的火花，于是，我点开了播放键，此后，就再也停不下来了。
一、故事的结构环环相扣，人物关系层层叠叠。
豆瓣有个评论很幽默、很通俗地表达了该片的故事情节和人物关系：
1、张东健把王奕瑾搞了；2、张东健千方百计搞了章子怡；3、正当张东健与章子怡搞的时候，张柏芝与窦骁搞上了；4、张东健发现对寡妇动了真情；5、张柏芝让窦骁去对前夫金说，是张东健把王奕瑾搞了；6、金对窦骁说，你把张东健杀了，王奕瑾就是你的；7、张东健死了；8、张柏芝哭了。
（备注：人物关系，王奕瑾：张柏芝前夫的现任女友，窦骁：王奕瑾的地下男友，金：张柏芝的前夫，张柏芝：张东健的初恋情人。）
也许这就是影片的魅力之一，它把简单的剧情复杂化，如果一开始张柏芝就接受了张东健，就没章子怡什么事了；如果一开始张东健就接受了张柏芝对前夫的报复行动，把目标定在王奕瑾身上，估计故事分分钟就结束了。
偏偏一个是征服欲、报复心都很强的女人，一个是喜欢挑战、热衷于撩妹的男人，两个都是永远不嫌事大，喜欢把简单事情复杂化，以此来彰显个人魅力的人，他们两个的存在，注定了这段危险关系的诞生。
二、没有对比就没有伤害，张柏芝再不是《天涯歌女》中的“傻女孩”。
我对张柏芝的印象还停留在《天涯歌女》中木偶式的表演，她在剧中饰演金嗓子周璇，本来是一个很有灵性的人物形象，却被其演的毫无生气。新晚报更是有一篇报道称“《天涯歌女》张柏芝把‘歌后’演傻了”，文中提到“张柏芝没有演出周璇的那种韵味，这一点也得到了周璇之子的同意。这个片子作为娱乐还算凑合，但如果是作为正传的话，实在有欠缺。”
《危险关系》中张柏芝的表演简直可以说是一种质的飞跃，她把莫婕妤演活了，不仅演出了她的霸气，也演出了她的脆弱。影片前半段的阴狠和后半段的刹那真情流露，让人不由地想到她近来的一些新闻，人戏难分，而且恰到好处。
楚楚可怜的善良女子中国不缺，美丽妖艳狠毒的女演员中国也不缺。既能让你觉得这个女人狠毒同时又能让你爱上的，除了张柏芝，其他的名单可能也列举不了几个。《危险关系》中的张柏芝更是如此。从之前的浓妆艳抹到之后素雅的淡妆甚至素颜的状态着实让我震撼。她转换的太快了，浓妆去掉时她的眼神都变了，再狠的话语中眼神流露出的神情都不再是那么地刺痛人，有的只是所谓的无可奈何。
张柏芝演技的提高，和人生经历有很大的关系，尤其在经历了和谢霆锋的离婚风波之后，一个女人独自带着两个小孩，以一个坚强的母亲的形象再次出现在观众面前的时候，以前那个绯闻缠身的女星形象从此一去不复返。
楚楚可怜的善良女子中国不缺，美丽妖艳狠毒的女演员中国也不缺。既能让你觉得这个女人狠毒同时又能让你爱上的，除了张柏芝，其他的名单可能也列举不了几个。
三、知名小说加知名编剧的强强联合，商业片标配加人性的层层挖掘
如果说复杂的剧情，重叠的人物关系，只是一个商业片的标配，那么此片关于人性的挖掘则是影片的又一大亮点。
《危险关系》改编自法国作家拉克洛的书信体小说《Les Liaisons dangereuses》。原著讲述了一段贵族阶层腐败堕落的孽恋故事，由于对黑暗人性的极力刻画和对“放荡主义”的深入描绘，一度被列为禁书，作者也锒铛入狱，但这并未妨碍它在后世成为经典。随着时代的变迁，该书被多次改编搬上荧幕、舞台，如1988年美国拍摄的《烈焰焚情》、2004年的韩国电影《丑闻》等。而为了拍摄中国版的《危险关系》，片方中博传媒已酝酿十年，最终邀请到享誉世界文坛的华人作家严歌苓执笔改编。
风月情事虽世界共通，情爱心理却大有不同，尤其是在以儒家文化治国、对情爱秘而不宣的中国，慎重斟酌后，影片的故事背景被安排在上世纪三十年代的上海滩。《危险关系》制片人陈伟明介绍说：“那个时候的上海，既有奢华的贵族阶层，也有新兴的资本商人；既是纸醉金迷的十里洋场，也受到中国传统道德的制约；既是爱国运动的大舞台，又是肉欲横流的猎艳场。这样矛盾复杂的上海，正与电影里矛盾复杂的人性表达相得益彰。”
一千个人眼里有一千个哈姆雷特，尽管有很多人对此片持反对意见，我还是坚持自己内心的选择，为这部影片投上迟到的一票。
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