“谢客欲尽难为情，客来妙不惊逢迎。”吟诵石涛的诗，细品图中这幅画，便不难理解诗句所描述的当时情形：求画客人接踵而至、自己作品供不应求，管他来的是谁，忙得我都懒得应酬了。这当真有些“低调炫耀”的味道。
《溪岸幽居图》，尺寸117×47厘米，水墨纸本，为石涛44岁时作品。画中近景溪水淙淙，不急不缓；树木交错，虬枝盘曲。溪岸有茅舍数间，一侧芦苇摇曳；一白衣高士正行走于溪上小桥，气定神闲。中景山石对峙，或悬崖万仞，或虎踞龙盘；石上树影婆娑，疏落有致。远景层峦叠嶂，群山之间云蒸霞蔚，恍若仙境；山腰处亭台楼阁若隐若现，令人遐想。其用笔高妙，山石以明暗高低展示，枯湿浓淡兼施并用，莫不“不似之似似之”；林木笔法或硬或软，多以写石之法，虽三五株，但“其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕”， 参差高下之间无不生动有致。
图画上方可见行书题识：“数椽卜筑近清溪，一水流分共向西。我自门前高乱石，何人谷口去轻藜。来寻菊圃秋风爽，坐咏枫根落日低。信是奇怀多逸兴，从今看竹更留题。丙寅七月廿二日，过天延阁与渊公论画后作此。清湘石涛济山僧。”书法意到笔随，气韵与气魄兼具，萧散高逸，奇趣横生，别具一格。整件作品钤印颇多，如“梦董生、零丁老人、清湘石涛、老涛、石涛、苦瓜和尚”等，多而不乱，相得益彰。
石涛（1642-1708），广西桂林人，祖籍安徽凤阳，明末清初著名画家。原姓朱，名若极，为南明元宗朱亨嘉之子。其别号众多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，法号初为超济，后改元济（或原济），号石涛，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。历经家破、逃亡、出家、还俗，石涛半世云游，曾有意仕途而不得，最后终老扬州。其复杂的人生经历加上天赋异禀，造就了一位中国绘画史上少见的奇才。
“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。”石涛画如其语，自标新格。其山水画不囿门派，博采众长，善从大自然吸取创作源泉。喜湿笔，通过水墨渗化和笔墨融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。间或浓墨，浓淡干湿中，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化。其构图新奇，运笔方圆结合，秀拙相生，造就了新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡（音傲）、生意盎然的画风。
“中国现代美术始于何时，我认为石涛是起点。”吴冠中如是说。值得一提的是，石涛还著有一部《苦瓜和尚画语录》，堪称中国绘画理论登峰造极之作。其对后世影响之深、贡献之大，可谓“清代以来300年间第一人”。齐白石赞他“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧。”傅瑞麒一生追随他，径自改名为傅抱石。就连张大千，平生也最爱石涛，曾模仿其作品，让著名画家、收藏家陈半丁都误以为真。
