之前大约8月份，我发了个贴，http://www.giabbs.com/post/1926379
写得很朴实，就是记录流水账。其实这物件有个非常浪漫的名字：春水佩。
对春水佩的兴趣，最初源自一本玉器鉴赏的旧书。时至今日，这本书到底是什么时候在哪个地摊儿上捡来的已经记不清楚了，画面上是个雕工十分细致的镂空古件儿，有很多水草和鸟，具体是什么也不太明白，只是记住了这个非常浪漫的名字：春水。
后来开始逐步有意识、系统地接触中国的古玉，方才研究了春水佩所为何物。在任何一本正儿八经编写的古玉鉴赏的书上，几乎都有春水佩的介绍。我翻了翻家里的几本有代表性的书，找了一些给大家看看：
春水佩是辽金时期玉器的一个重要题材，主要表现的是身型较小的海冬青搏击大雁、天鹅等体型巨大的飞禽，体现出北方游牧民族尚武斗狠、崇尚搏击的民族文化。
尽管这些个玉件的雕凿较为粗糙，比例不是很协调，动物的细部表现有欠精细，但也正是当时工艺水平的具体反映。
辽金时期的“捺钵”习俗，分为“春水”和“秋山”。“捺钵”是契丹语的译音，契丹语词，意为辽帝的行营。自辽代以来，“捺钵”一词由行宫、行营、行帐的本义被引申来指称帝王的四季渔猎活动，即所谓的“春水秋山，冬夏捺钵”，合称“四时捺钵”。鉴于春水佩主要体现的主题是海东青猎天鹅，因此又叫“海东青击鹄”。
经常看各种清宫剧的同学们应该对海东青不陌生，特别像我这种《步步惊心》脑残粉，一定知道有一段是讲，八阿哥挑选了两只上等的海东青派人送予他父皇康熙，却不想等到了康熙手里时却变成了两只奄奄一息的死鹰。康熙极为愤怒，认为这是对自己的诅咒，当即翻脸，导致八阿哥在夺嫡中遭受重创——是的，这就是海东青惹的祸。
可见在满族人民心目中，海东青就是像凤凰一样的图腾存在。“雕出辽东，最俊者谓之海东青。”
刚才说了春水，再简单八一八“秋山”。古人取名真是极美，通俗的来讲，就是春天打猎，往河里放一堆天鹅，然后放驯养的海东青来捕鹅，便是“春水”。秋天打猎，到山林里打鹿，狍子，便是“秋山”。真美啊~
回到春水佩。大约是2年前吧，就开始心心念念想做个春水佩了。但是，想着容易，做起来难。面临着2个困难：
拿什么雕。
请谁来雕。
古玉春水佩多种多样，光我这里贴出来的，就已经有快十个版本了。古玉新雕，当然不可能一比一去复制。时代不同，技法不同，人们对事物的理解也会不同。如何在现代雕刻更为技法精巧的同时，保留古玉的“古味儿”，我认为这个比一比一去还原复制更为重要。
“古味儿”哪里去找？还得继续做功课！海东青击鹄成为当时北方游牧民族生活中一项重要的活动，不单出现在玉器中，同一时期的绘画、染织等工艺品中也应该多有体现。其中以南京博物院所藏明代殷偕的《海青击鹄图》最为著名。
图中的海东青双爪紧握，双翅收紧，俯冲起来就像一枚呼啸的空中小导弹。天鹅此时张大嘴惊恐地向芦苇丛深处逃窜。海东青铁爪紧紧攫住天鹅的脑袋，鹰嘴只需0.1秒就能啄击它的天灵盖；天鹅的眼神惊恐，虽然身材比海东青硕大，却温良而无力反抗，长长的脖颈划出绝望而优美的弧线，身上的片片白羽如同洁白盛开的奠花。
古画儿是二维平面的，但是一样展现出古件儿一般的三维立体层次，所以在我心目中的春水佩，一定也是个多层次的立体物件：海东青+天鹅，按照由近及远，应该有天鹅翅膀，海东青尾翼，天鹅身体，海东青身体，海东青翅膀，天鹅翅膀二，水草交缠等多个层次。天鹅的脚具体怎么摆，也是个问题。
但看到这幅图后，其实基本体现的主题和画面感觉便已经基本确立了，接下来就是选料子。
刚开始我想找个籽料的镯芯来制作。但是作为可以把玩佩戴的物件，如果只有镯芯大小，手感势必不会很好，太小了。那就得需要一个镯子料，至少是个贵妃镯子胚或者是个大牌子料。
可是白籽的镯子料真的是太贵了。我只用得起青白的。
然后有一天，遇上了这么一块料子：一个法棍一样的大青白籽，老熟，致密，油性极好。
一面刚好有个大贵妃镯，其实开个53的正装镯子也可以。但是本宝宝傲娇了。。。镯子不要了。。。因为：
可以开53镯子的料明天，后天，下个月，还是可以遇到。但是适合做海东青的，必须是这块。
你可知道这料细到什么程度呢？就是表皮粗一点没关系，
因为肉足够细致，沁不进！
这种料子正青不灰，加上足够老熟细腻，做好后一定提白厉害。
料子问题搞定，师傅其实我很早就有了人选。春水佩这个题材，在玉雕中属于比较传统的，早年应该很多师傅都做过。但实际上，现在已经很少有师傅愿意做这种多层次镂空高浮雕+圆雕的传统物件了，要么是单层次的镂空仿古，要么就是浮雕。多层次的镂空圆雕非常费工，而且在“卖玉按克计价”的现在，师傅们更愿意做浮雕，因为“料子去的少”。
随着玉石原料价格一路走高，师傅带的徒弟们很多基本上就接触不到这样的活儿。市场上没有需求，师傅没机会教授，自然会的人就越来越少了。
而我的朋友，海派玉雕大师周鹏举，恰好是个跟我想法比较一致的玉雕匠人。可能大概因为，我们都是淮安人的缘故，对于传统文化的认知和认可，很容易就能达成共识。
对于我想尝试春水佩的事儿，周老师非常理解。他本身就以雕刻动物瑞兽见长，早年在玉雕厂的学习和磨练也多以仿古类摆件为主，对于立体圆雕和多层次镂空有自己独到的见解和扎实的手上功夫。
在把我的想法、理解与他多次沟通后，便开始了设计和雕刻阶段。别是在了解到我对春水佩的各种喜欢之后，他表示这个物件一定要亲自设计和制作。
出设计图，大型：
镂空，确立层次，继续深化细节。
基本确立形态，接下来是海派玉雕中最为精细的活儿：阴刻羽毛。
天鹅如奠花般的羽毛，海东青的翅膀尾翼，丝丝分明，分毫毕现。
成品：正面海东青猎击天鹅，
背面为水草芦苇。
立体层次分明，海东青和天鹅各属独立的个体，但却互有交叠错落，层次丰富，动态十足。
正面保留了几处鲜艳的原皮，一处落在天鹅的身上，一处落在海东青的翼尖上，似乎更添了生动。
最后，再来对比一下感觉：
我感受到了一缕“古味儿”，你闻到了吗？
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