线条决定着结构，结构制约、统领着线条

作者：李木马

线条是书法的基本语言单位，线条质量和线条之间的美妙关系达成的结构为书法形而上的最终指归。在通常的观念里，单独长条状的笔画才可称之为线条，的确，这没有什么错误，只是略显局限。

首先，线条不一定是条状的，“线”和“条”不过是对笔画的比喻性称谓而已。字中之墨，不论长短方圆、何形何态，都是线条，如游丝飞羽，若枯藤秀木，似巨石颓峰……定然都叫线条。

写字的人，追求的目标也定然是让线条的形态在纸面上千姿百态，气象万千，自然生动，鲜活可爱，不能让笔画的学名点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折们缚住手脚——当然应当是在对法度的极度稔熟、精确的前提下。

其次，字说明事物，从某种程度上代表事物，而凡物都是立体和生动的，凡事都是变化发展的。所以，于事和物来体悟之人创造出来的文字也应该是立体生动、发展变化的，进而，构成文字的元素——笔画，也应该是立体生动、发展变化的。

先说立体生动。线条写在纸上是平面的，但它的属性和本质象征是立体的，绝不是平涂的一条子黑，而是一枝树干、一根银钗、一道闪电、一处深涧……书写者和欣赏者都应当如此想。生动即鲜活，是生命的基本表现特征。而且光立体还不够，像一段钢锭、一根电线杆，立体是立体，凝重是凝重，不生动不鲜活。

再说发展变化。发展是生长的状态，变化是动态升华的过程，化是佛家语，喻最终的佳境，妙不可言。发展变化，是一个由形体的生长、成熟到精神境界升华的过程。线条，至此可以称作是一个丰满自足的意象之物、造化之物。

更重要的是，相对独立的线条，质量再高，若没有达成它们之间的奇妙关系，仍然不能称其为字。建筑美是汉字的基本属性和审美基础，于此启功先生早有高论，在此不予赘述。汉字之根是线条，汉字之魂是结构，线条之间的关系形成结构，结构是汉字的灵魂。

然而，线条和结构是一对具象、抽象的孪生兄弟，相当于人的肉体和思想，它们之间互为表里、相互渗透，达成了灵与肉浑然一体的默契。线条决定着结构，结构制约、统领着线条。于是，在线条的家族里出现了揖让、拱卫、呼应、顾盼、欹侧等一系列的良好伙伴关系。

写这篇短文，意在告诫自己，写字为文，要尽量把死东西往活处理解，要把泾渭分明的东西往一起融合。汉字的“身体”之中，笔画既是骨骼又是血肉，是字之所以成字的根本；而结构是意念魂魄，它更能体现书家的心胸和境界，以及对汉字本质上的理解。

我有这样的一种体会——一个人的观念胆识和功力决定其综合艺术水准。我们很少见到笔画甚妙而结构差劲的字，也少见结构高妙而笔画草草的字。所以，笔画和结构是一个人的肉体与思想，是分不开的一码事。（附图为李木马书作）

声明：旨在分享，版权属于原作者