1974年，在内蒙古额济纳旗甲渠候官遗址（又称破城子）第 22 号房址内，出土一册汉代木简，虽然有一枚木简有残破，但其他俱保存完整、字迹清晰。
根据文辞内容，专家将这册文书定名为《隧长焦永死驹劾状简》，简册成书于东汉光武帝建武三年（公元27年），距今已近2000年的历史。共16简，木质，长21.2～23厘米，宽0.9～1.1厘米。
经过专家识读，全文可释出的字有409个，基本能够了解全册的词义，简册的内容是甲渠侯官奉命追查死驹的责任文书，文书涉及人物众多，路线复杂，但基本讲清楚了时间的前因后果。这件文书对于研究当时官制、律法、马政、行檄等有重要意义。
除了具有历史研究价值之外，这册文书在书法史上还有一个更加重要的意义——它是我们发现的最早的草书实物之一。全篇基本以草法为之，夹杂隶书笔意，一气呵成，堪称书法珍品。
局部1
简册第一枚为题签，第二枚以下为正文，简背有书吏签署。该简用笔遒丽紧密、柔中带刚，结体疏朗、虚和典雅、舒展流畅，被现在书法家门奉为汉简经典之作，尤其是爱好章草的书法家对其更是推崇有加。
两汉时期已经有了纸张，这一时期的书写材料是简牍和纸同时并用。出土的数万枚简牍汉简是两汉时期留下来的墨书原迹。东汉初期，草书逐渐规范化，加上皇帝的喜好，遂成为当时流行且时髦的书体，所以，东汉简牍中的草书比例也明显增加。不仅仅是《隧长焦永死驹劾状简》，在居延汉简中，还有其他一大批带有草书风格的简册。
局部2
那么，面对这样经典的汉代草书，我们应该如何吸取营养呢？在书法学习中，临摹迄今为止仍是进入创作的不二法门，临摹第一步就是读帖，读懂字帖的笔法、结字、章法等因素。读帖的时候也要先观察字帖中字的大小、线条的偃仰等，所以读帖非常关键，下一步才是动笔临摹。
《隧长焦永死驹劾状简》用笔极为丰富，和而不同，变化多端，长的笔画极力伸展，潇洒飘逸，给人以清淡甜润之感。其结字基本也是延续西汉简的中宫紧收、四周发射、横势为主等特点，八分的波磔时有时无，有的甚至完全没有。
字内笔画虽有连带，字与字之间却是相互独立，笔势贯通，每一行章法布局任笔为体，自然开朗，正是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。临摹到创作需要一个过程，过程的长短取决于临摹时吸收字帖中营养的多少，笔者以为刚开始创作所选择的内容非常关键，与字帖交集越多越好，再就是内容的内涵和书体的契合度。
居延汉简
当然，书法的学习更需要量的积累，废纸三千未足珍，在掌握正确的技法以后，接下来就是大量书写了，成竹在胸，不假思索，游刃有余，都是熟能生巧表现，董其昌“临颜太师《明远帖》五百本，后方有少分相应，米元章、赵子昂止撮其胜会，遂在门外”。非惟董其昌，历代书法大家，无一不是如此。
《隧长焦永死驹劾状简》是汉代最真实的草书风貌，虽然书写者是边塞的下级官吏或者文书，但他们笔下展示出的字迹的古朴、书写的娴熟、线条的爽快、笔毫的弹性，足以让现在的书法家膜拜。
居延汉简
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