来源于中国艺术报傅显舟
中国音乐剧有一个漫长的过去，短暂的历史。歌舞戏合一可追溯至诗乐舞合一的先秦时代。从两汉歌舞百戏出现戏剧萌芽，再进入唐代歌舞大曲，到宋元戏曲成型，并未阻断明清歌舞小戏的发展。现代音乐戏剧从黎锦辉儿童歌舞剧开始，后有延安秧歌剧与解放后的歌舞剧，发展到改革开放后的音乐剧，渊源流长。以现代歌舞扮演角色、表演故事，始于20世纪20年代黎锦晖创作的儿童歌舞剧。
上世纪与音乐剧紧密相关的术语有歌舞剧、乐剧、秧歌剧。歌舞剧载歌载舞展演故事，是早期英美音乐喜剧（music comedy）译名，也是20世纪中国新音乐戏剧一种样式，以歌唱、舞蹈、说白相混合的戏剧表演形式。媒体公开命名一台音乐戏剧演出为音乐剧，是1945年上海兰心剧院演出的《孟姜女》。上海乐剧院1935年演出的陈大悲编剧、陈哥辛作曲《西施》歌、舞、戏俱全，被称为乐剧；延安时期《兄妹开荒》《夫妻识字》一类小歌舞剧被称为秧歌剧；解放后载歌载舞的戏剧也称歌舞剧，比如《刘三姐》《阿诗玛》等等。改革开放后，此类中西歌舞剧逐渐对应英语译名（musical），学者多数统称音乐剧。而乐剧则对应英语music drama,专指瓦格纳《尼伯龙根指环》一类突破歌剧分曲结构的通谱体写作的歌剧，以便与西方传统歌剧（opera）形成术语区分。角色表演唱、表演舞是歌舞剧、音乐剧主要表演特征，而话剧则以言语、动作为表演特征，舞剧以形体表演为主要特征。
正名顺言 新旧交替的八十年代
由于“极左路线”影响，解放后十七年到文革期间，音乐剧作为百老汇艺术，英美资产阶级舞台艺术，在大陆几乎销声匿迹，允许的只是民族民间歌舞剧，强调的是民族化、革命化、群众化的创作方针。改革开放后，音乐剧重新发展，并非名正言顺。
粉粹“四人帮”以后，歌剧、舞剧、话剧、戏曲恢复正常创作、演出。西方音乐剧与国内歌剧、歌舞剧究竟有何区别？音乐剧应该还是不应该发展？业界并非清楚明白，音乐剧缺乏准确定义，成为一个悬而未决的剧种！八十年代初，流行音乐受到批判，“新潮”音乐遭受质疑，百老汇大剧不能引进。许多歌舞戏俱全的原创音乐剧出台，作者与创演单位心中多有疑虑，拿不定主意。不少仍沿用轻喜歌剧、歌舞剧、音乐话剧、歌舞故事剧等旧称谓。比如刘艺编剧, 贺艺作曲, 吕峰导演,延安歌舞团演出的《兰花花》（1978）自称歌舞剧：
延安歌舞团歌舞剧《兰花花》
盛和煜、王荡平编剧，刘振球作曲，中央歌剧院创制演出的《我们现在的年轻人》（1981）叫轻歌剧；冯柏铭编剧、刘振球作曲，湖南湘潭市歌舞剧团演出的《蜻蜓》（1983）名曰轻音乐歌剧；向彤、何兆华编剧，王祖皆、张卓娅作曲，南京军区前线歌剧团演出的《芳草心》（1984）自称为轻歌剧，被称为音乐话剧：
前线歌剧团轻歌剧《芳草心》
同年合肥市歌舞团演出的《冰湖上的篝火》自称为抒情歌曲剧。陈欲行编剧、侯德健作曲，沈阳话剧团演出的《搭错车》打的牌子是大型歌舞音乐故事剧（1985）：
音乐故事剧《搭错车 》
舒柯、冯之编剧，刘振球作曲，湖南湘潭市歌舞剧团演出的《公寓·13》（1986）又称轻歌剧。总之，剧名多种多样，称谓五花八门。避免音乐剧的冠名，是避免冠名的麻烦！
当然，也有直接采用音乐剧冠名的，比如王仁杰编剧、商易作曲，上海歌剧院演出的《风流年华》（1984）音乐剧；贾志良编剧、沈尚玖导演，上海歌剧院演出的《水乡浪漫曲》（1987）音乐剧；闫肃编剧、刘虹作曲、金翼导演，总政歌剧团演出的《特区回旋曲》音乐剧（1987）；李远渡、刘志康编剧，叶纯之作曲、茅君瑶导演，上海歌剧院演出的《雁儿在树梢》音乐剧（1988）；舒柯编剧、左焕绅作曲、方红林导演，上海歌剧院演出《请与我同行》音乐剧（1989）等等亮出了音乐剧的招牌。
可以发现，这些那些取名或不取音乐剧的剧目，多数有题材现实、故事当代、人物青春、情感现代的特征，音乐轻松活泼，可歌、可舞、可说白，表演多样化的特点；打破了歌剧、舞剧、话剧分类表演艺术的界限，区别于昔日歌剧、话剧、舞剧、戏曲等老剧种的旧面孔，成为中国戏剧改革开放新兵一员。迪斯科、霹雳舞，摇滚乐、爵士舞，流行音乐、城市歌舞等新的表演形式为戏剧所用，开放门户，恰好符合文艺舞台改革开放的大潮流。
伴随改革开放、对外交流的不断加深，受文化部、教育部委派的国内专家、学者，学生、教师分批出国，学习舞台艺术，观摩音乐戏剧，去考察音乐剧。在北京上海，艺术院团与院校开始有学习、翻译百老汇经典音乐剧的演出，报刊上音乐剧译介研究文章慢慢增多，业界对欧美音乐剧越来越熟悉。音乐剧创作、表演知识逐渐普及，一个新的音乐剧种在新旧交替的音乐戏剧舞台实践中逐渐明确。歌、舞、话剧表演三者合一的音乐戏剧自称为或被称为音乐剧的剧目越来越多。不过，政府文化部门归类演出与比赛，仍然将音乐剧纳入歌剧范围之中。
1986年湖南长沙文化部举办的全国歌剧调演，就有《公寓·13》、《十五的月亮》（李水编剧、王澄帛作曲）、《小巷歌手》（杨梁斌编剧、李执中作曲）、《灯花》（肖戈编剧、白诚仁作曲）、《台湾舞女》（王再习、许一韦编剧，庄稼作曲），一共五部音乐剧参加演出。
然而，八十年代最有影响与票房成绩的两部音乐剧：《芳草心》打的是轻歌剧牌子，《搭错车》是-大型歌舞音乐故事剧的称谓，也是不争的事实。轻歌剧、喜歌剧加歌舞剧，也能冠名八十年代出台的大多数音乐剧。这些当红剧目赚够了票房、吸引够了眼球，也被学者、传媒与观众拉进了音乐剧的行列。
或许，这些新的音乐戏剧的新形式、新内容呼唤一个新的名称；或许，这一大批新的音乐戏剧本来具备可歌、可舞、有说白的音乐剧特质。音乐流行、歌舞轻松、内容现实、情感现代，需要一个时尚的剧种名词来指代。上海兰心剧院“音乐剧”一词四十年后翻版重提，资产阶级戏剧的旧名词让改革开放的专家、群众感觉新颖、贴切。这些音乐剧剧目中大量现实题材，反映当代生活、当代人物，气象万千、不拘一格，绝无“孟姜女”旧事的哀怨，展演改革开放“阳光下的新事情”，或许正是这一时期剧本创作的主要特色；而音乐轻松、歌舞时尚，情感现代，戏剧与流行艺术结合紧密，紧随时代前进，正是八十年代音乐剧多数剧目的艺术特色。从1986年至1989年，中国音乐剧发展步伐加快，仅1989年，就有《请与我同行》《征婚启事》《山野里的游戏》三部现实题材优秀音乐剧出台。
名正言顺 探索发展二十年
1990年文化部在北京十三陵召开“全国音乐·舞蹈创作会议”，贺敬之主持会议，艺术创作提倡主旋律的方针政策明确提出。会议上音乐组就“新潮音乐”“流行音乐”发展争论激烈，瞿希贤提出“文艺批评不要扣帽子、不要打棍子”的发言，取得了大多数代表认同，结束了“新潮音乐-怪胎说”与“流行音乐-靡靡之音”的讨论。随后，邓小平“南巡讲话”为文艺体制改革、市场化演出铺平了道路。怀抱艺术理想与商业成功希望的艺术家与制作人跃跃欲试，跳入音乐剧温度不高的市场海洋，与流行音乐、古典艺术与传统戏剧较量竞争，沉浮起落、拼搏向前。
九十年代以降，有歌唱、有舞蹈、有说白表演的戏剧样式逐渐统一于音乐剧musical旗下。认同音乐、舞蹈、说白合一的音乐剧剧种特质，同欧美音乐剧musical交流接轨、定义一致，在国内业界逐渐取得共识。万方根据曹禺《日出》改编的音乐剧《日出》（1990）由金湘作曲，李道川导演，中国歌舞剧院在北京首都剧场演出。中国音乐剧研究会1991年在北京皇冠假日饭店揭牌成立，1994年中央戏剧学院、北京舞蹈学院相继招收音乐剧专业学生，宣告中国音乐剧有了行业、有了组织、有了教学基地，名正言顺进入发展时期。
音乐剧研究会主创的民族音乐剧《秧歌浪漫曲》（后简称“秧剧”）1995年在北京保利剧院上演，由王举根据吉剧故事改编、导演，刘振球作曲，音乐剧研究会首届会长邹德华亲自登台主演：
音乐剧研究会民族音乐剧《秧歌浪漫曲》
戏剧讲述了东北民间艺人解放前后的生活与爱情故事，采用了东北秧歌与二人转的歌舞表演形式，与1979年进京参加三十周年全国文艺调演的延安歌舞剧《兰花花》（后简称“兰剧”）一个路子，民间故事、民间人物、民间歌舞形式。让中国音乐剧接上传统文化的地气。其实，1989年哈尔滨歌剧院出台的音乐剧《山野里的游戏》（后简称“山剧”）也采用了东北秧歌、二人转的歌舞表演形式。由王延松、徐立根编剧，李黎夫、彭川作曲，王延松导演。只不过“山剧”故事与人物是改革开放今天而已。农村青年恋人毛桃与大会，进城误入歌剧院考场，引发一连串喜剧情节，好看好听。“山剧”城乡人物混合，两种文化融汇。除开乡间歌舞，流行歌曲、时尚歌舞也是少不了的表演元素。中国音乐剧本土化、民族化的探索与发展并未中断。
1997年，都市音乐剧《四毛英雄传》在珠海出台，随后进京出，由张林枝编剧、刘振球作曲，广东珠海市音乐剧剧团演出：
都市音乐剧《四毛英雄传》
故事讲述沿海改革开放后，渔村进城捡垃圾的小青年四毛，巧遇人贩子手中逃出的八妹，发现了一笔人贩子卖八妹的款子。两人用它练摊、卖瓜、炒股、卖彩票，历经生活的各种磨难，而善良的心灵与美好的理想始终没有改变。这部音乐剧男女主人翁的音乐主题借用于贝多芬《英雄》与《命运》交响乐的主题，发展出准确的人物形象。管弦加电声的配器，风格混合、歌舞时尚。作曲家刘振球从《我们现在年轻人》到《秧歌浪漫曲》再到《四毛英雄传》，磨刀十多年，探索了一条中西贯通、动机发展，风格混合的音乐创作路线。
1998年，李亭编剧、李海鹰作曲、熊源伟导演，四川省人民艺术剧院的校园音乐剧《未来组合》出台：
四川省人艺音乐剧《未来组合》
故事讲述当今校园里的事情。高二班长熊亮上学，路上捡到一个女婴带到学校，引发出许多事情。这些不同家庭背景与不同性格的学生和农村来的小保姆围绕这个女婴，产生出不同的态度。在走入１８岁成年之际，他们的生活、学习与思想感情发生了巨大的变化。时尚歌舞的表演，流行音乐的风格，青春活泼、立意深远。链接李海鹰新世纪创作的越剧儿童音乐剧《寒号鸟》，作曲家在两剧中探索了音乐单曲与主题乐段贯穿戏剧、建立人物音乐形象的有效途径。
1999年，由张明媛编剧、陆建华作曲、刘向辉编舞、冯昌年导演，江西镇江人民艺术剧院演出了《快乐推销员》：
江苏省镇江市人艺音乐剧《快乐推销员》
也是一部改革开放城市题材的音乐剧。一部反映城市、企业生活，工厂产品推销员为主要内容的音乐剧。讲诉了年轻推销员小罗与受伤舞蹈演员常慧的爱情故事。戏剧主题探讨的是市场经济、商品社会中日渐缺乏的人性关爱。音乐管弦加电声的配器，流行歌舞的风格，宣叙上口、舞蹈入戏，生活气息浓郁。主创团队探索了歌舞融入戏剧、塑造群体与个人形象的有效方式。
2000年由冯柏铭编剧，冯柏铭、妮南、王晓岭作词，王祖皆、张卓娅、刘彤作曲，廖向红导演的音乐剧《玉鸟兵站》，在中国歌剧院由总政歌剧团首演：
总政歌剧院音乐剧《玉鸟兵站》
故事讲述了少数民族姑娘、大学毕业生阿朵与驻守边防军官“骆驼”的一段爱情故事。这是一部军事题材，也是一部少数民族现实题材的音乐剧。解救阿朵的连长与阿朵失联多年，却在连长妹妹“网虫”播放的“玉鸟之歌”中发现了恋人健在，而恋人出现又在救火中险些牺牲。最后相逢、花好月圆，如同一段互联网传奇恋爱。戏剧爱情格调高尚，歌舞民族风情浓郁，音乐主题突出且形象鲜明。一曲阿朵咏叹《我心永爱》回肠荡气，剧场内外广泛流传，树立了都市音乐剧抒情主题歌写作的典范。链接作曲家王祖皆、张卓娅八十年代《芳草心》音乐剧的创作，两位作曲家孜孜不倦探索戏剧音乐写作，提供了音乐剧主题歌写作、中西技法混合建构音乐形象的有益经验。
以上四部现实题材音乐剧属于地方与军队院团的中、小型制作，采用当代生活题材，当代歌舞展演戏剧，音乐戏剧较好的整合、较高的艺术质量。《四毛英雄传》《未来组合》《快乐推销员》有较好的演出成绩，后两部音乐剧直接参加了文化部2002年哈尔滨全国歌剧音乐剧调演。新世纪伊始，官方明确将歌剧与音乐剧分开为两类剧目参赛演出。
这些现实题材音乐剧剧作从创作观念上突破了十七年与文革期间音乐戏剧展演革命“英雄人物”的模式，突破了革命浪漫主义加革命现实主义相结合的“三突出”创作模式，回归到现实生活中普通人物的真实刻画与描写。代表了新时期音乐戏剧工作者的社会责任感与艺术良知，代表了新世纪前后十年国产音乐剧创作的较高水平，也代表了中国音乐剧健康发展的大趋势。题材现实、情感现代，表演时尚通俗，兼容西方艺术音乐与流行音乐技法，结合中国元素，建立了中西交汇的中国都市音乐剧（urban musical）主流风格。
与此同时，乡村音乐剧(country musical)传统歌舞表演风格持续发展。新世纪头十年有影响的剧目有云南花灯音乐剧《小河淌水》（2001）、浙江嘉善田歌音乐剧《五姑娘》（2004）等。
浙江艺术职业学院乡村音乐剧《五姑娘》
同时，戏曲音乐剧（Xiqu musical）在九十年代后期涌现，是各种戏曲借鉴音乐剧创演样式，在新世纪前后发展起来的一类新风格类型的音乐剧。较有影响的剧目有黄梅音乐剧《秋千架》：
马兰主演戏剧音乐剧《秋千架》
以及越剧音乐剧《寒号鸟》《女人街》、京剧音乐剧《白雪公主》等等出台。
伴随新世纪城市建设与旅游文化发展，演出市场发生巨大变化。歌剧、音乐剧出现了小剧场音乐剧与歌剧（chamber musical\opera）与景观剧音乐剧与歌剧（spectacle-musical\opera），或称实景剧、旅游音乐剧与露天歌剧三种演出类型，分别对应于普通剧场演出、小型剧场演出与旅游场所\露天广场演出三种方式。小剧场音乐剧有张广天编剧作曲的《风帝国》、林志颖主演的I love you、小柯编剧作曲的《凭什么我爱你》，赵光作曲《你是我的孤独》等等。
上海话剧院小剧场音乐话剧《你是我的孤独》
景观音乐剧也称实景剧、旅游音乐剧，用景观剧（spectacle）这个常用剧场表演词汇去命名比较准确。特定的观众看戏看的是景观，重视听表演，中文英文都不容易误会。这种音乐剧以地方旅游文化为资源，创制剧目、搭台唱戏。从广西《印象·刘三姐》到云南《印象·丽江》，从四川《青城山》到湖南张家界《天山飞狐》，从海南《三亚千古情》到拉萨《文成公主》等等商业演出：
西藏省歌舞团景观音乐剧《文成公主》
这些旅游音乐剧以地方旅游景观为基础，编撰故事、打造人物，半戏半“秀”（show）、歌舞并重，音乐风格混杂，且具备一定地方特色。其中部分音乐剧故事完整、情节连贯、人物贯穿，戏剧品格完备，也适合城市剧场演出，比如《文成公主》 《天山飞狐》等等。
新世纪以来，景观剧带来巨大的经济效益激发了地方政府与文化企业的投资热情。新剧目全国遍地开花，立竿见影、不断涌现。这些极具地方文化特色的新剧目演出立项、创制通常有地方政府、大型文化旅游公司介入支持，以保障创制经费的大量投入，尤其是保障专门演出场所与景点打造的经费支持。此类剧目是伴随地方经济与旅游文化的发展，在新世纪崛起的音乐剧演出新体裁、新类型。有戏剧不一定完整，有人物不一定贯穿演出且注重视听效果、轻视戏剧表演，注重歌舞表演、轻视戏剧内涵。然而，这些歌舞戏剧表演并非缺乏人文内涵，只不过更加强调地方人文地理、风俗历史、人物故事推介而已。为的是创造地方文化旅游品牌。这是新世纪国内娱乐产业与旅游文化发展到一定程度，涌现的一种大众消费旅游文化产品。通常一戏一景，依赖特殊的户外与室内景观。演出多场联缀如同折子戏串联，有如主题贯穿的综艺表演。按其戏剧包含的稀薄浓厚程度，此类演出有从音乐戏剧到歌舞秀表演的多种层次。发展至今，势头不减，方兴未艾！
多元并进 走向未来
新世纪2011年，文化部在福州举办首届全国歌剧节，没有接纳音乐剧剧目参演。中国音乐剧作为市场导向的剧种，在随后2014年武汉第二届全国歌剧节调演、2017年南京第三届歌剧节调演中，音乐剧没有剧目参演。说明国家扶持传统戏曲与高雅艺术歌剧的政策不变。然而，没有国家提倡、政府大力扶持的音乐剧，剧种发展依然脚步不停。没有一心依赖政府的拐杖，两条腿走路的方式反而促进了音乐剧发展的正常。伴随国家经济发展带来的演艺事业的兴旺，城市与地方旅游文化事业的繁荣，音乐剧教育事业的进步，国内音乐剧创作表演实力也不断增加。国企与民企、艺术院团与院校介入音乐剧创作积极性越来越高，演出新剧目不断涌现，带来近年被媒体称为歌剧、音乐剧“井喷”的现象。
国家艺术基金与地方政府艺术基金的启动每年支助一批音乐剧，一定程度鼓励与促进了原创音乐剧的出台。加上民营公司、艺术院团、院校积极介入，近年来音乐剧新剧目大量涌现。东莞国际音乐剧节、上海华语音乐剧节、北京大学中关村国际音乐剧节相继举办。两年一届的北京天桥音乐剧节今年底将举办第三届，文化和旅游部第十三届全国声乐展演暨全国优秀音乐剧展演今年夏秋之际在哈尔滨举办，两届展演报名原创剧目各有三四十台，显示出音乐剧原创生产力壮大发展。
哈尔滨展演选出《火花》《黄四姐》《牵魂线》《桃花笺》《麦琪的礼物》《情动哈尔滨》六部优秀音乐剧，8月10-16日分别载哈尔滨学院剧场、哈尔滨大剧院、环球剧场演出，每晚一剧，白天专家每剧一评，17日中午圆满结束。
湖北省民族歌舞团乡村音乐剧《黄四姐》
六部音乐剧土家族《黄四姐》漫瀚调《牵魂线》是民族旋律充盈、地方色彩浓郁的乡村音乐剧（country musical），其余四部归属风格混合的主流音乐剧-都市音乐剧（urban musical）。前者乡村题材、
乡村故事、乡村人物、乡村语言加乡村歌舞表演，地道的民族特色、乡村风味；后者城市题材、城市故事、城市人物外加中西音乐技法与流行歌舞元素混合，是都市音乐剧主流风格的发展。
今年青海京剧团与浙江京剧团联合打造的儿童京剧音乐剧《藏羚羊》4月27-28日在西宁青海大剧院亮相、上海越剧院创演的越剧音乐剧《红楼-音越剧场》6月12-13日在香港高山剧场演出，观众反响良好，说明戏曲音乐剧的发展稳步健康。《藏羚羊》京剧音乐剧演出一千场的计划已经启动，《贵妇还乡》《爷儿们》等民营公司出品的音乐剧长年演出至今，成绩不菲，戏曲院团改革传统，进军音乐剧的步伐势不可挡。国产音乐剧风格多元化、产出多样化，立足市场，持续发展的成就并非一纸空谈。
原创剧目正在积累，演出质量正在提高。音乐剧表演的进步、翻译的进步、引进版演出的进步特别明显。今年8月15日，笔者坐在哈尔滨环球剧场看四川人艺演出《麦琪的礼物》，这是一出根据美国作家亨利同名短篇小说改编而成的音乐剧，甄进编剧、敖小艺导演，美国故事、美国人物、美国歌舞，模仿百老汇风格的创作表演几乎以假乱真，让笔者怀疑是否在观看一出中文引进版的剧目。联想起近年观看的《想变成人的猫》《42街》《小王子》《拜访森林》等引进版音乐剧，质量的确不错且商演颇有成绩。中国音乐剧同仁学习西方音乐剧数十年如一日，成效进步显著，可以说，学习西方“描红”逐渐到位。再引进几部国外音乐剧，国内商演完全不成问题。然而，国内原创优秀剧目缺乏。大家心里清楚明白，创作依然是制约中国音乐剧发展的颈瓶。
近年来国产音乐剧令人印象深刻的演出，有黄梅音乐剧《贵妇还乡》（迪伦马特原作）与现实题材音乐剧《钢的琴》（电影剧本）：
黄梅音乐剧《贵妇还乡》
都市音乐剧《钢的琴》
两出戏剧本改编出色，戏剧坚实，但音乐写作流于一般；都市音乐剧《狂奔的拖鞋》《秋裤与擀面杖》剧本较好、歌舞戏流畅连贯，音乐创作也是二流水平。《五姑娘》、《黄四姐》等乡村音乐剧音乐创作不赖，剧本与表导演有不足，需要提升修改。总之，原创剧目虽多、专家意见不少，观众喝彩不多、票房价值不高，也是不争的事实。这里指的主要是普通剧场含小剧场音乐剧的剧场艺术现状，并不包括少数票房很好但艺术平庸的景观剧。
时至今日，一流创作加一流表演的高峰作品还没有出现。我们可以拭目以待，坐等音乐戏剧艺术家、制作人创制出《白毛女》《洪湖赤卫队》、《演艺船》《俄克拉荷马》《音乐之声》《剧院魅影》《悲惨世界》一类“一炮走红”的划时代精品，来启动国内的歌剧音乐剧大众市场。另一方面，还可以盘点以往，从改革开放四十年积累的剧目中寻找出一些戏剧、音乐、舞蹈创作基础较好的剧目，重新修改加工，进入复排，争创新的经典。就像百老汇舞台剧《芝加哥》，从1927年复排到1996年，终于排出一个拿托尼大奖的音乐剧；而朝鲜近年来中国演出的歌剧《红楼梦》， 则是从1960年复排到现在。京剧“样板戏”从《革命自有后来人》排到《红灯记》，从《芦荡火种》排到《沙家浜》，从京剧《沙家浜》又排到交响乐《沙家浜》。 这些数不胜数的复排、修改，移植原创的例子，是舞台艺术家与制作人孜孜不倦努力，攀登戏剧高峰、追求舞台经典的例子。他们提供了不同时代、不同体制下产出音乐戏剧精品的路径，为追求舞台“经典”、艺术卓越的后来者指点迷津，提供经验。一手抓原创、一手抓复排修改，才可能催生精品、产出经典。
改革开放四十年，中国音乐剧从正名顺言到名正言顺的发展，关注现实、人物青春、风格多样、求变求新，一路前行、一路坎坷，成就不菲，但问题依然不少。本文挂一漏万，不可能面面俱到说明成绩与问题。但原创剧目艺术质量问题已成为发展主要问题。剧本、音乐、舞蹈创作及其整合、与表演都存在不同程度的质量问题。大量新剧目的出台把音乐剧事业带到一个全面发展的高原地带，攀登高峰近在眼前。
望音乐剧同行团结一致、努力学习，学习传统、学习西方优秀音乐戏剧文化，更要虚心向国内其他姊妹剧种创作表演同行学习，相互取长补短。解放思想、实事求是，为中国音乐剧经典出台，为创制长演（long run）不衰的音乐剧精品，为中国音乐剧事业的荣誉与尊严奔跑助力、加瓦添砖、努力向前。
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作者：傅显舟，北京市艺术研究所研究员、音乐学博士。国家社科基金《新世纪中国歌剧音乐剧创作研究》课题组负责人。
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