建国以来京剧唱腔的
新发展初探
张正治
三、新唱腔
1、唱句旋律的新变化
③借鉴现代作曲技法发展新腔，主要是运用革命歌曲创作手法和管弦乐曲创作的特性音调贯串手法。
运用革命歌曲创作手法产生的新音调，主要是釆用层层递进、连续模进、变化重复和转调等手法，使唱腔产生新的音调。并由于釆用这些手法，有的打破了唱句各分句停顿音和上下句落音的规律，有的构成双上句或双下句，有的则使唱句内部的后一部分是前一部分的变化重复等。
例如《智取威虎山》杨子荣唱的〔西皮原板〕中的“要报仇，要伸冤，要报仇，要伸冤，血债要用血“来偿”一句，从'要报仇”到第二句“要伸冤”，由于釆用由低向高层层递进和连续模进手法，使每个排比分句的停顿音变为“5”、“1”、'3”、“4”，因而打破了传统〔西皮〕垛字句的旋律进行。
再如《智取威虎山》杨子荣唱的〔西皮流水〕中的从'消灭座山雕”到“深山见太阳”四个五字句，由于釆用层层递进和连续模进的手法，使第一句落“1”，第二句落'2”，第三句落“3”，第四句落“5”，每一句落音一个比一个高，因而打破了传统〔西皮〕上下句落音的规律。
京剧《智取威虎山》童祥苓饰杨子荣，“血债要用血来偿”唱段
又如《龙江颂》江水英唱的〔二黄原板〕中的“风浪要征服，暗礁尤须防，风浪要征服，暗礁尤须防”，后两个五字句是前两个五字句的重旬，由于第二句是换尾变化重复第一句，第三句是提高二度模进变化重复第一句，第四句则是扩展变化重复第一句，四句落音变为“6'、“3”、'7”、“6”,实际是四句全部都釆用“以徵为宫”转调手法变为〔反二黄〕落'2”、'6”、“3”、'2”，因而前两句打破了〔反二黄〕上下句落音的规律。
运用管弦乐曲创作的特性音调贯串手法产生的新音调，是现代剧创作人物音乐形象化、个性化的一种手法（但不是唯一的手法，也不是所有现代剧都运用这种手法）。
京剧《龙江颂》李炳淑饰江水英，“望北京更使我增添力量”唱段
所谓特性音调，即是代表人物性格特征的音调。它是作曲者根据对人物性格分析研究的基础上设计出来的。它的运用，一般多在需要深刻而细致地表现人物思想、性格的地方。其目的和作用：由于它在唱腔中反复贯串变化发展，有力地突出人物的音乐形象，加强人物音乐语言的内在联系，使唱腔逻辑更加统一集中，并使旋律进行上具有鲜明性和新颖感，从而加深观众对所表现内容的感受，富有强烈地艺术感染力。
特性音调一般多为一个小乐句，也有的是上五度旋法（即“以徵为宫”暂转调）或上四度旋法（即“以清角为宫”暂转调）等。
以小乐句作为特性音调贯串的，有的戏只有一个，有的戏则有两个，但都用于同一个人物。
京剧《龙江颂》李炳淑饰江水英，“担重任乘东风急回村上”唱段
例如《龙江颂》的江水英就有两个特性音调，代表江水英性格的两个方面：一个是'1.321651”，比较豪放壮阔，刚劲挺拔，另一个“1.21 71”，比较朴素亲切，柔和婉转。在不同唱段贯串时，有时各自单独进行，有时两者同时进行。
第一个特性音调在第二场〔二黄原板〕“良田”的'良”字，“米粮川”的拖腔中，“受灾良田”和'听任江水空流去”的旋律进行上；第四场〔西皮慢二六〕“见畚箕”的旋律进行上；第五场〔二黄导板〕“拍堤岸”的小拖腔中，〔回龙〕'同志们斗志”的旋律进行上，和“一场”的拖腔中，〔慢板〕'千年'的旋律进行上，〔原板〕“更使我”的“我”字上；第六场〔西皮原板〕“照胸间”的小拖腔中，'公在先”的旋律进行上，“快马加鞭”的拖腔中；第八场〔反二黄慢板〕'公字闸'和'阶级深情'的拖腔中，〔反二黄原板〕“莫教巴掌把眼挡”的旋律进行上。
第二个特性音调在第二场〔二黄原板〕的“去”字上；第五场〔二黄慢板〕“九龙水”的'九'字上；第八场〔反二黄原板〕'热泪滚”的旋律进行上。
京剧《龙江颂》李炳淑饰江水英，“手捧宝书满心暖”唱段
以上五度旋法作为特性音调贯串的，例如《智取威虎山》杨子荣的唱腔，用这种旋法来表现他的性格中对人民对同志的阶级感情。它在以下各场唱腔中进行贯串。
第三场〔西皮原板〕'普天下被压迫的人民都有一本血泪帐”和〔流水〕“从今后跟着救星共产党，管叫山河换新装”，第四场〔酉皮原板〕'一心要砸碎千年铁锁链，为人民开出（那）万代幸福泉'，第八场〔二黄慢板〕'一颗颗火红的心（哪）暖我胸膛”和〔西皮快二六〕'德华同志（啊）”的旋律进行中。
以上四度旋法作为特性音调贯串的，例如《海港》方海珍的唱腔，用这种旋法来表现她的雷厉风行、豪迈奔放的性格。它在以下唱腔中进行贯串。
京剧《海港》李丽芳饰方海珍，'到天明这小麦怎装'长风'”唱段
第一场〔西皮原板〕“霹雳闪电划长天”；第二场〔西皮慢二六〕'援非任务不容缓”〔散板〕“行船时须提防暗礁险滩”；第四场〔西皮宽板〕“飞架蓝天”、'怎容妖魔舞翩迁”，〔二六〕'壁垒森严”，〔原板〕“闯雄关，劈大路，迎来了码头繁荣，港口喧腾”，“暴风雨更增添战斗豪情”；第五场〔二黄慢板〕'到天明这小麦怎装'长风'”，第六场〔二黄二六〕“团结起来，砸开那手铐脚镣”，〔反二黄原板〕“装卸工这工作意义深长”，〔西皮原板〕“觉醒的人民心连着心”与〔散板〕灿烂青春”的旋律进行或句尾拖腔中。（未完待续）【来源：《戏曲艺术》1990年第1期】
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