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中国画入门 梅花篇完整版!

作者:张怛国、周晨编著

1.毛笔

中国画使用的笔通称毛笔。毛笔依尺寸可以分为小楷.中楷.大楷:依笔毛的种类可分为软毫.硬毫.兼毫等。此外,根据笔锋的长短,毛笔又有短锋.中锋.长锋之别,性能各异。

(1)羊毫类。笔头是用山羊毛制成的。羊毫笔比较柔软,吸墨量大.适用于表现圆浑厚实的点画。

(2)狼毫笔。笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。狼毫比羊毫笔力劲挺,宜书宜画。

(3)兼毫类。笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫.羊紫兼毫。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处,刚柔适中,价格也适中,为书画家常用。

2.墨汁

墨汁在中国绘画中具有独特的地位,在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。液体墨保持了油烟墨的特点,由于使用方便,现在十分普及,用于写意画较好。常用书画墨汁品牌有一得阁、 曹素功等。

3.宣纸

中国画用的是以青檀树为主要原料制作的宣纸,其中安徽宣纸最为有名,安徽宣的特点是白净,质纯、渗化性好.笔痕清晰.色墨明亮。宣纸又分为生宣.熟宣和半熟宣。写意画主要用生宣和半熟宣。

生宣纸没有经过矾水加工,特点是吸水性和渗水性强,遇水即化开,易产生丰富的墨晕变化.能达到水晕墨章.浑厚华滋的艺术效果,多用于写意山水画。半熟宣纸遇水慢慢化开,既有墨晕变化,又不过分渗透,皴.擦、点.染都易掌握,可以表现丰富的笔情墨趣。

4.其他工具

(1)调色工具:以白色的瓷器制品较佳,调色或调墨应准备小碟子数个,储色以梅花盘及层碟较理想,不同的颜料应该分开储放。

(2)贮水盂:盛水作洗笔或供应清水之用,以白色瓷器制品较佳。

(3) 薄毯:衬在画桌上,可以防止墨汁渗透将画沾污,铺纸后画面也不易被笔擦坏。作写意画一般离不开画毡,最好选用略有弹性而不过弹.不吸水.色白或色淡的画毡作垫。

此外,挂笔的笔架.压纸的镇纸.裁纸的裁刀.起稿的炭条.吸水的棉质废布(或废纸)以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。

1.中国画的执笔方法

初学者首先要懂执笔,姿势正确.才能达到运笔用墨自如,应注意以下几点。(1)笔正:笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。

(2)指实:手指执笔要牢实有力,还要灵活,不要执死。

(3)掌虚:手指执笔不要紧握,指要离开手掌,掌心是空的,以便运笔自如。(4)悬腕、悬肘:大面积的运笔要悬腕或悬肘,才可以笔随心,力贯全局。2.习画姿势

习画首先讲究正确的姿势,并注意在平时训练中养成良好的习惯。国画的绘画姿势主要有两种:-是立画姿势,二是坐画姿势。

立画姿势是为了悬腕运转灵活,同时由于居高临下,视角开阔,便于统观全局. 掌握章法布白。站着画国画的具体要求为:两脚稍微分开,-脚略向前,保持好身体的平衡,上身略向前俯,腰微躬,距离不宜过远,左手按纸,右手悬腕悬肘书写。

坐画姿势头要正,臂开身直足安放。坐姿的要求:上身正直.胸部贴桌,背部靠椅.两肩要平,两脚放于地,双肘外拓,左手压纸,右手握笔,笔杆要正,且与右眼对正。

3.笔锋的运用方法

(1)中锋用笔:握笔较直,笔头中间着力,笔锋基本上在笔痕的中央,笔痕呈圆柱形。中锋用笔要执笔端正,用笔的力量要均匀,笔锋垂直于纸面,其效果圆浑稳重。

(2) 侧锋用笔:笔锋略向左右倾斜,使笔尖,笔腰同时一侧着力, 笔锋与纸面形成一定的角度,用力不均匀,时快,时慢,时轻、时重,笔痕变化较多,有时出现一面光滑.一面呈锯齿形的效果,能同时表现线与面。

(3) 逆锋用笔:将笔头倒逆而行。顺笔作画时,笔根在前,笔尖尾随:逆锋用笔相反,笔尖在前.笔根尾随,自上而下,自右而左逆毛而行。

4.用墨

中国画中的笔与墨是不可分割的一个整体中的两个方面。笔中有墨,墨中见笔,是传统画对笔墨的基本要求,各种用笔中都脱不开墨色的变化。色与墨在艺术上有许多共同的要求,用墨如用色,墨分五彩,而用色需见笔,色中见骨,是用墨用色的传统要求。

墨色大致有焦浓、重、淡,清之分,有枯润之变,有破墨、积墨、泼墨.宿墨.胶墨之法。 用墨的窍门是在变化中求统一,这变化可以是各种墨色之间的对比,也可以是墨色自己的韵律感.丰硕感.肌理感.因此用墨普遍有两种偏向,-种是对比中求统- - ,另外-种是统一里求变化。 前者寻求雄厚而光鲜,后者则应协调而不单调。

梅花的画法

梅花以清雅俊逸的风度为古今诗人画家所其赞美,以其的冰肌玉骨.凌寒留香而为世人所敬重,更以其高洁.坚强、谦虛的品格.给人以立志奋发的精神激励。

1.梅花的画法(一)

步骤一:先画出梅花主枝干的形态,然后再画一些分枝干。 注意行笔过程中枝条留白断开,以便填花。

步骤二:用朱砂点出花朵,疏密聚散要和枝干协调,并且注意花朵的正侧面表现。

步骤三:用小笔蘸浓墨,点出梅花的花蕊,花蕊的线条根据花瓣的形态长短不一。

步骤四:用深浅不同的墨色,沿着枝干依次点出枝干两侧的节点,完成画作。

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