2007年的冬天，一个年轻人在家对面的拍卖行里买下了一大箱相片底片。
他叫约翰 · 马卢夫，当时正在写一本历史书，想收集尽可能多的历史照片。
约翰洗出了部分底片，觉得它们还蛮不错。
他想知道是谁拍了这些照片。
于是在网上搜索摄影师的名字——薇薇安 · 迈尔。
结果一无所获。
后来，他把这些照片发布到网上，收到了意想不到的热情回应。
再次在网上搜索薇薇安的名字时，约翰看到了几天前刚刚发布的一则讣告。
他得知了薇薇安去世的消息。
在薇薇安的遗物中，约翰找到了一些地址和电话。
他联系上了薇薇安生前结识的人，并试图通过他们来了解更多照片背后的事。
人们告诉他，薇薇安 · 迈尔是一位保姆。
“为什么是保姆？”
约翰百思不得其解，这太矛盾了，和他想的完全不一样。
在前雇主们的描述中，薇薇安 · 迈尔是一位脾气古怪的“孤寡人士”。
没有结婚，没有孩子，没有一位亲人。
非常在意隐私。内向、封闭、神秘。
有人说她走起路来就像纳粹的军人，也有人说她骑车时就像西方邪恶女巫。
人们看见她的胸前总是挂着一台双眼相机，这种相机在街拍时可以非常隐秘。
一位雇主说，她常常把镜头对准垃圾桶。
至于她拍了些什么，人们了解甚微。
薇薇安似乎从未与人分享过自己的摄影作品。原因未知。
据说，薇薇安还喜欢“捡破烂”。这些“破烂”占据了雇主家的房间和车库。
薇薇安告诉他们，她的东西不许乱动。
薇薇安在保姆工作之余拍摄的相片，去世后被人们发现，摄影界如获至宝。
不少专业人士都为之惊艳，觉得她可以与摄影史上的大人物齐名。
无数媒体报道了这位保姆的传奇人生，说她生前默默无闻，死后声名大振。
人们对她的秘密生活充满了好奇。
在薇薇安的摄影作品中，有大量的街拍。
她记录了社会各个阶层的人物和他们的真实面貌。
从移民区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的美国黑人，都是薇薇安 · 迈尔的捕捉对象。
她的街拍有很强的故事性，幽默、荒诞，有时还颇具悲剧色彩。
不分美丑，没有善恶，没有高高在上的评价，却对日常生活中容易被人们忽视的细节投以深刻的目光。
“我们得为他人腾出地方来。就像个转盘，你登场，你走到终点，而别人也有机会走到终点，如此反复，另一波人再登场。太阳底下无新鲜事。” 薇薇安 · 迈尔这样说。
除了街拍，薇薇安 · 迈尔还有不少独具特色的自拍。
在其中，我们可以看到这位人们眼中的“孤寡人士”，是如何探索自己与世界的关系的。
她有时会把自己藏起来，但她真的如人们所说的那样孤僻吗？
作为全职保姆又喜欢拍照的她，似乎同时过着两种截然不同的生活。
一种看上去充满矛盾的日常生活，和一种私密且具有创造性的艺术生活。
辛波斯卡在诗歌《人口普查》中曾这样说诗人荷马：“没人知道他空闲的时候在做什么。”
这句诗也贴切地描绘了薇薇安 · 迈尔的生活。
我宁愿不去想象她的秘密，不把她供奉成神或是伟大的传奇，也不按照单一的标准把她当作孤僻的天才艺术家。
薇薇安 · 迈尔过了许多人羡慕的一生。
她没有选择一份自己钟意的职业，却因此能够把精力和时间交付给自己最想做的事。
作为兴趣的摄影，也许比作为职业的摄影更为自由。
她为这种自由自在的摄影倾其所有。
薇薇安 · 迈尔将自己浸泡在一个独立的世界。
那里有光与暗的变幻交织，有可以留存记忆的私密物件，有街头生活的笑与泪。
她总是独自一人，但或许并不孤独，因为大多数人不知道那个世界的美妙。
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