陈益
求志园，是《红拂记》作者、戏曲家张凤翼的私家园林。在星罗棋布的苏州明清园林中，它毫不起眼，且早已湮没在岁月的烟尘里。当时的文坛领袖王世贞为之所写的园记说：“吴城之东北隅，为友人张伯起园。园当其居之后，阁道以度。入门而香发，则杂荼蘼、玫瑰屏焉，名其径曰采芳，示吴旧也……”但王世贞偏重抒写园主的志趣，对求志园面貌的勾勒略显简单。好在故宫博物院藏有钱榖的《求志园图》，足以让我们一窥风采。
画面上，有院落数重，苍松翠竹，岸柳成行，亭阁水榭散布其间。似乎是春末夏初的景色，院墙内外槐柏茂郁，修竹错列。堂屋正厅庭中以竹篱为架，藤花攀缘其上，色彩绚烂，形成天然隔墙，有两人悠闲地在花墙旁对话。厢房中，一人据书案而坐，若有所思。作品笔墨细秀娴雅，设色明快清净，呈现出一种温暖、恬适的园林之美。
张凤翼（伯起）与梁辰鱼（伯龙）是同时代的曲家，皆曾师从魏良辅，且青出于蓝而胜于蓝。张凤翼比梁辰鱼小七岁，晚十四年离世。张风翼与梁辰鱼十分亲近，有诸多诗歌唱和之作，在将昆山腔搬上舞台的革新中发挥了重要作用。王世贞将两人相提并论：“张伯起《红拂记》，洁而俊，失在轻弱；梁伯龙《吴越春秋》，满而妥，间流冗长”（王世贞《曲藻》）。张凤翼擅长诗赋书画，创作了包括《红拂记》在内的数种传奇流行于世。明代以来，谱写红拂故事的戏曲作品有很多，但都不如张凤翼的作品。张凤翼给红拂身上的那一股侠气增添了新的内容，使之更加成熟与真实。不少专家认为，《红拂记》是张凤翼“年少时笔也，侠气辟易”，比《浣纱记》早问世二十年左右。而梁辰鱼所创作的《浣纱记》《红线女》等传奇，也有类似的任侠风格，所以一般认为梁辰鱼受到了张凤翼的影响。
张凤翼从小就是一个充满了志向的人。然而命运多舛，从嘉靖二十五年（1546）他二十岁开始第一次参加乡试，直到三十八岁，他才与三弟同举乡试。以后屡试春官，又连连失利。四十多岁时，他的心里仍常常激情涌动：“张子少慕剑术，善骑射，尤好读《孙》《吴》诸家书。思得知我者，捭为封疆之臣，当效御侮之用。茕茕一经，年瑜强壮，臂力已不逮乎曩时，然壮心未已，每闻秋风夜号，如听边声，便欲起舞，豢蟋蟀角胜以自快……”令人遗憾的是，拥有远大志向，却难以遂愿，只能借斗蟋蟀消耗过剩的精力。
万历八年（1580），五十四岁的张凤翼再次落第，他终于绝意仕进，选择了以卖文鬻书为生。在将奉养老母、抚养弱息作为生活主要内容的同时，他借助于诗句，多次哀叹自己的怀才不遇。痛苦的人生经历，壮志难酬的愿望，不仅转化为诗句，在戏曲作品中也一再体现。他的一个个传奇剧本，几乎都以叱咤风云、建功立业的英雄形象作为主角。
除此之外，就是造园寄志。
我们今天能见到的古籍中记载的求志园，以怡旷轩、风木堂、尚友斋为中心，前有庭，后有园，渐次展开。修篁古木、冬梅花篱、白鹅紫鸳，形象地表现了园主对归隐生活的沉醉。王世贞《求志园记》中写到的采芳径、文鱼馆、香雪廊等，也都按图可索。掩卷沉思，这座“旦而旭、夕而月、风于春、雪于冬”的甲第名园，当年文人云集、清谈雅会，充溢着书卷气的盛景，似乎仍历历在目。
“吾无所求伸于外，然吾求之千百祀之前而若吾俟，求之八荒之际而若吾应，求之千百祀之下而若吾为之符节者，此岂可与豪举迹赏者道哉？”
王世贞的园记，后半部分引用了张凤翼的大段议论，以表达园主不俗的志趣。“吾他无所求，求之吾志而已”，就这么一句，已没必要再说什么了。
张凤翼其实是一个颇具复杂性格的人。一方面志存高远，怀才不遇，一方面又移情园林，淡泊胸襟；一方面对程朱理学有极大的崇拜与尊崇，一方面却展开强烈的批判；一方面有着传统文人的保守和偏激，一方面则以雅俗共赏的传奇作品获取声场的喝彩。这里当然有境遇变迁的原因，但他的志趣——尚古的志趣、旷远的志趣、天然的志趣、前瞻的志趣……终究成为一种文人的符节，很值得玩味。
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