三、唐寅山水画的审美
画僧石涛认为：“画之理，笔之法，乃天地之质与饰也。”一个质，一个饰的辩证关系，道出了绘画的审美特征。今天，我们通过对唐寅山水作品的艺术审美，照见了唐寅绘画的思想情感与文化内涵。
首先，唐寅屡遭颠沛变故，先儒后道，晚年又昄依佛门，儒、道、释三教合流的文化形成对唐寅的审美观念至关重要。唐寅寄情于山水，力图通过绘画创作以求心灵解脱，以进入无挂无碍的自由王国，所以我们读唐寅的画，今感到拂面而来的沉静之气，感受到一种清新之美。如《松溪独钓图》、《花溪渔隐图》等很多作品，万山静宓，落叶闻声，意境旷远，荡涤尘虑。
此外，唐寅在生活上貌似放浪，但在绘画上从不逸笔草草，一向严正认真。我曾几次临摹唐的《草堂话旧图》，惊赞大师超凡的绘画语言，特别该图人物、山石、巨松、流泉，笔笔认真精到，尤其远山的拖泥带水皴，看似随意拖笔挥就，其实要细心渲染三次才成（临摹后方知）。唐寅晚岁常年被疾病缠扰，他为药师陆约之乞药疗疾而作的《烧药图》中题句：“老我近来多肺疾，好分紫雪扫炊襟。”从画面中看，唐健康状况很不好，山石皴法凌乱，似有意，似无意，但线条虽细仍见劲遁。同样，《西洲话旧图》记录了唐寅50岁时，阔别30年的好友西洲来看望他，欣喜与友话旧时，感叹人生“醉酒狂舞五十年，花中行乐醉中眠”，并在赠友的这幅画上题句：“病中殊无佳兴，草草见意而已。”但细观画中，人物、山石、树木用笔工细，布置得当，甚至屋后的棕榈树还用双勾画成，图中一笔一划传递了唐寅晚年在年老体衰的困顿中“苦苦挣扎”的凄美心境。、
（《烧药图》）
“气韵生动”是中国画“六法审美”之首。我们不难发现唐寅山水画妙处正在于“勃有发生，气贯其中”的精神真元，繁而不乱，少而不枯，合之则通篇相连，分之则各自成形。如他的《山路松声图》，为竖式巨幢，且满幅布局，塞地漫天，但神采飞扬与酣畅淋漓的笔墨将千山万树层层推高推远，造成幽深奇妙境界，也将唐寅的山水画推到了风骨清雅、精美绝伦的最高艺术高峰。
（《西洲话旧图》）
