最美的窗该是古时的，否则，诸如“绿窗人似花”、“竹摇轻影罩幽窗”、“兰窗绣柱玉盘龙”、“佳人当窗弄琴音，碧纱如烟花如许”等优雅美好的诗句如何能留传至今呢？
叶圣陶先生赞美苏州园林门窗图案的设计和碉镂琢磨的功夫，都是工艺美术的上品。苏州园林花窗不仅是一种景观，也是苏州文人园林文化的反映，可谓江南园林之窗典范。只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。
无心画入尺幅窗
窗原本只是为屋子收集光线通风透气的装置，是饱学的古人风雅诗情，给原本简单冷硬的窗赋予了生命与内涵不说，还把种类变化得琳琅满目美不胜收。诞生了诸如长窗、半窗、空窗、花窗、地坪窗、横风窗、和合窗、花漏窗等，如词牌名一般凝练雅致的窗名。
游园讲究“可望、可行、可游、可赏”，花窗是实现“可望”的一个注释和技巧，是建筑艺术中一个招人注目的“美人眼”。从这个窗口，游人可以感悟到“尺幅窗，无心画”的魅力。山光、流水、月色、花香等天然风光在漏窗中是可以欣赏的。峰峦丘壑、深溪绝涧、竹树云烟、还有楼台亭榭，成为花窗中的一幅幅品位不同的山水画。一年四季，春夏秋冬，不断地更迭替换着画中的色彩和形态，春风粉桃，夏日绿荷，金秋丹桂，冬雪红梅，使漏窗充满着蓬勃的自然气息，让人感到这窗就是一副活着的画。
苏州园林的那些花窗
充满艺术魅力的花窗，往往会收到意想不到的观赏效果。留园是苏州园林中漏窗最多的园林，全园500多孔漏窗，图案千奇百态，无一雷同，造工精细纤巧，令人叹为观止。其中的“揖峰轩”的正墙上开了三个尺幅窗，收入窗外芭蕉竹石，仿佛是挂了三幅生机盎然的竹石图。
在沧浪亭，从主厅明道堂向西到翠玲珑之间，有一个由天井和曲廊构成的幽僻的过度空间，廊西北两面开了四个造型优美的花窗，窗形依次为外为桃形内含碧桃的桃窗、外形石榴内含石榴果的榴窗，窗呈伸展开荷叶状、内含荷莲的荷花窗，外形海棠、内含芭蕉的蕉棠窗。图案轻灵毓秀，柔和飘逸，充满了活力。窗外竹影婆娑流光明灭滴翠，花香呼之欲出，小廊曲折，绿意透窗而来，为苏州园林花漏窗的精巧之作。
网师园“殿春簃”北面正墙上的漏窗，与“竹外一支轩”西端尽头的漏窗，都是一个自然得体的画框，一年四季，不尽景色入画来。
狮子林中的漏窗更惹人喜爱。在小方厅的北面天井后墙上，四个不同形状的漏窗中，分别塑有古琴、棋盘、书籍、画卷的象形图案，表示琴、棋、书、画的“四雅”含义，并在这些图案周围用梅花、石榴、荷莲及藤蔓维系。窗下栽植的南天竺、石竹和罗汉松，与这些漏窗极其匹配，既具形式美感，又富有耐人寻味的优雅韵味。
拙政园里的“远香堂”旁边一带的厅轩全饰以木格花窗，配以各种形状的彩色玻璃，阳光一照，投射到地面上就成了五彩缤纷的光斑，阳光也有了艺术的氛围。其他如沧浪亭、怡园、耦园、环秀山庄等，也是花窗多多。透过一个又一个花窗，窗内窗外双向“泄景”、“借景”，使整个园林充满诗情画意。
历代的造园家把苏州园林中的每一个景点、每一个构件都建造得非常精细，匠心独运，显示了工匠艺人的非凡才华，即使是那些花窗，也都是一件件艺术品，经得起把玩，耐人寻味。
游览苏州园林,走在婉蜒迂曲的回廊上,或歇息在厅阁亭榭内,无不被那些设计精美、做工考究、姿态各异、或方或圆、或长或狭的花窗所吸引。透过这些花窗，墙外的景致若隐若现，亦真亦幻，别有“花影遮墙，峰峦叠窗”的意趣。
花窗里的无穷意境
“檐飞宛溪水，窗落敬亭云”，苏州园林景窗充分体现了向大自然敞开的原则，景窗虚空和小亭的开敞同一道理，景窗不仅能丰富建筑空间层次，增加建筑的立面变化，而且使内外空间互相穿插渗透，以扩大景深，增强空间的美感。这就是计成所说的：“轩楹高爽，窗户邻虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”美学家宗白华先生说：“明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用。‘一琴几上闲。数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹人。’这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子又和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。这首诗好比是一张静物画，可以当做塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。”
门窗图式样丰富多姿的造型足以饱人眼福，但深蕴在门窗图式中的文化意义，营造出的某些情绪气氛，不仅陶冶和震撼着人们的心灵，更能悦人神志。
古时的窗，是一幅悠远的古画，如今的窗自然是少了许多雅致与遐想，多的只是实惠与耐用。然而，无论是怎样的窗，功能却依然不变，窗依然神奇地连接着两个世界。当你关上窗，营造的是一个完全自由的天地，笑骂喜怒皆由自己，而当你打开窗，人与外界便开始了真正的密切联系，一时间，清风明月开始悄悄进入了你的世界，说不出的葱茏明朗清幽舒畅。
苏东坡有这样两句诗：“短篱寻丈间，寄我无穷境。”若把“篱”字换成“窗”字，可以说一样得体。小小的窗户给我们带来的是一方无穷尽的大天地。无论古窗也好，还是现代的窗也罢，都共有着一份难得的馈赠。
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