本报记者 褚馨
记忆中的“紫兰小筑”
晚报会客厅：不知道李老师从事盆景行业是否受到外公周瘦鹃先生的影响？
李为民：我小时候并不住在凤凰街王长河头5号的“紫兰小筑”之内。我妈妈周梅是外公的第四个孩子，虽然她一直留在苏州，但与同在第一人民医院工作的父亲结婚之后，就搬到了望星桥的医院宿舍之内。但是距离咫尺之遥，我小时候又在沧浪实验小学读书，所以紫兰小筑是一直要去的。
本来继承外公花草衣钵的应该是我的大舅，他在上海工作，是上海植物园的创建人之一，但他生不逢时，“文革”的时候就因肝癌不幸去世了，那是我外公去世的第二年，1969年。
我父亲李寿康从前是第一人民医院的眼科主任，他很喜欢花花草草，喜欢自己种种白相相。这一点不知道是不是受到外公影响，但我从小喜欢种花，大概是受我父亲的影响更多一点。记得当时还跟着他去上方山挖桩头，兴致很高，不知不觉就种了很多。
一开始我种过菊花，收集了一百多种，菊花不种了，再种月季花，也种了一百多种。起初看到自己能把这么多花接活，心里非常高兴，慢慢的就变成了一种乐趣，并且坚持了下去。后来家里花草盆景太多，需要一个人全心照料，所以1985年的时候，经过反复考虑权衡，我终于决定辞职，那一年我刚结婚。起初还想过，是不是先干五年再回去上班，可是后来花花草草越来越多，摊子越来越大，完全脱不开身，就被花草“套牢”到了今天。
晚报会客厅：外公还在时候的紫兰小筑，李老师是否还留有印象？好像周瘦鹃先生一直到晚年，依然笔耕不辍。
李为民：小时候我们去紫兰小筑，外公是不大理会我们这些小孩子的，各有各的关注，而且他一直到晚年，除了全国政协每个月寄发一笔生活费给他，大家庭的吃用开销，仍要靠他写文章挣稿费换得，花草盆景都是白相相而已，是业余爱好。不过后来他的文章也多围绕花草生活，解放后为海内外报刊写的文章后来集成散文集《行云集》、《花花草草》、《花前琐记》、《花前续记》等等，都是这样的书名。当然，他也翻译高尔基，也写官样文章。
外公一生热爱花草，子女又多，名字里不是木字旁，就是草字头，比如我母亲叫周梅，今年已经92岁了，身体还很好。外公最后一个小女儿叫周荃，十个孩子，十全十美。我的名字也是外公起的，但是为第三代取名，外公已是另一种心情与构思——我出生于1957年，外公为我取名李为民，我哥哥叫李济民，妹妹叫李华民，我们三个都是外公亲自取的名字。
外公还喜欢收藏字画，他去世之后，家里人也捐献了很大一部分给苏州博物馆。
他去世的时候我只有小学三年级，但也很懂事了，有些事情大人在讨论，我到现在还都清楚记
得。
晚报会客厅：周瘦鹃先生的盆景现在身在何处？
李为民：现在我外公的盛名多在盆景，其实他拥有的远远不止盆景，他对花花草草也很擅长，我记得小时候的院子里种满了杜鹃、兰花、山茶、牡丹，牡丹到现在还留有当时的一棵。我记得当时院子里还种着很多花树。
外公是在“文革”中去世的，当时他已经心灰意懒，以“革命”为名，谁都可以跑到家里来，打砸抢拿。外公是在1968年去世的，去世之后大舅舅从上海赶回，发现其实盆景已经被偷掉了很多，他看着院子里的花花草草，也觉得十分为难，因为花草是要有人去服侍的。
后来我们把紫兰小筑里的花草盆景都送到了园林局，当时先是拿到了蓦园，然后可能分散到了各个园林。后来落实政策，说要把盆景都还给我们，但是盆景不是字画，几个月不去修理服侍，就完全有可能长成另一个形象，所以我们当时已经完全认不出紫兰小筑的盆景是哪一些了，认出来的几盆，后来也说，就捐给园林，不要拿回来了吧。即使能认出来带回家，当时的条件，恐怕也很难好好养护下去了。
我记得当时说起过，盆景的数量应该是在280多盆。我想它们中的大部分，现在可能在虎丘的万景山庄或拙政园。
回到那个花语花香的院子里去
晚报会客厅：现在你们还住在紫兰小筑，而且李老师又在里面重新种起了盆景。
李为民：紫兰小筑的园子，从前有四亩地大，在城里有这样一块地养养花草，其实是蛮理想的，你想，地方又大，通风条件也比较充分。
“文革”中，我们家的院子里被安排住进了另外几户人家，又搭建了一些，落实政策后这几户人家迁出，又把房子还给我们。我到现在还记得，刚刚还回来的房子，墙也几乎是坍塌的，我们叫乱砖墙，后来是自己一段段修复起来。外公子女众多，我们又是一个大家庭，分住在院子各处，各管一片，也已经很难统一起来，整体感也稍有欠缺。因为漏水等问题，四五年前，文管会出资帮我们把房子修过一趟，我们考虑再过段时间，再翻新一遍，毕竟这已经是上了年纪的房子了。
这些年我也住回了院子，因为我那些花草盆景需要这样一个环境，住在这里方便我照顾它们。我白天在藏书这里，服侍盆景园里的盆景，晚上回到凤凰街的院子里，就要一门心思服侍家里的那些。有时候白天盆景园里的修剪工作来不及做，如果是小盆景，我就汽车带回来，晚上继续做。在院子里种花养盆景，完全是因地制宜，什么地方适合养什么，我就放什么，比如屋顶上就全是松树，下面偏阴，可以养养杜鹃。
在城市里，养盆景最理想的地方其实倒不是院子，居民楼间距有限，院子里的采光及通风条件都未必最佳。我倒是觉得复合式房子的露台最最理想，因为养盆景，通风一定要好。要么就是别墅区的院子，大家都是两三层的房子，不影响通风。
晚报会客厅：周瘦鹃先生以文养花，到了李老师你这一代，终于是把盆景变成了养家的事业。
李为民：我倒是觉得，只有“白相相”的心态，才能真正把盆景做好，今天高兴了，就来做一盆，这种感觉是非常好的。你要是出了名，社会事务也会跟着多起来，那就很难真正沉下心去做。如果市场化了呢，那就更难出精品了，得奖也难，养盆景的同时又想着要做生意，如果没有助手或者经纪人的话，个人力量其实是很难把这两者关系平衡好的。
做我们这一行，你说要赚大钱，好像也不太可能，因为盆景的培养周期很长，从种子长成一盆小的，八年十年少不了，而且周转也慢，我的盆景园里现在还有三十多年前种下的五针松，比我女儿年龄还大。还有，养盆景的成本也不小，我已经是尽量不请别人帮忙，基本都靠自己。也有一些年轻人跑到我这里，问我 做这一行前景如何，
我觉得要不要做这行，
关键还是看自己喜不喜欢，技术慢慢提高以后，收入与上班族可能差不多，不过人要自由很多。
盆景是时间的艺术，
也是心血的结晶
晚报会客厅：听说李老师现在主攻小盆景，不过盆景园还是看到很多大型的。
李为民：是啊，前面说过，盆景的周转是很慢的，尤其是大型盆景，有的是因为贵，有的是因为对存放条件要求比较高，而且卖盆景主要是看眼缘。
小盆景是我现在的主攻方向，其实我在上世纪八十年代就感觉到了这个趋向。当时有机会看到日本的盆景杂志，看到很多精美的小盆景，简直惊呆了。小盆景的受宠其实是跟社会变化密切相关的，比如城市化的进程，居住环境的改变，小盆景相对更好养一些。受到市场需求的推动，现在有的小盆景甚至卖得比大盆景还要贵。现在还有一个现象就是，很多职业炒家，会到日本去买一些已经淘汰的老桩回来，重新包装一下，然后上拍卖会，卖一个很贵的价钱。
晚报会客厅：李老师会把盆景事业交到下一代手中去吗？
李为民：可能性不大。我女儿现在在银行工作，她觉得蛮好，我也觉得蛮好。
在日本，盆景事业都是几代传承。现在国内很多盆景爱好者都会跑到日本去买盆景，日本盆景确实很好，而且很多盆景的盆龄都要一百年以上，说明至少经过了三到四代人的精心养护。而且我有一个发现，在日本，盆景就算要转让，基本也是到会养的人手里，所以它能一代又一代传下去。不像我们这里，有时候真正懂盆景也喜欢盆景的人可能买不起，买得起的人带回家之后，又不懂养护之道，最后可能也就不了了之——任何遗产，都要靠几代人的维护才能传下来。
盆景，不是把一棵树种到盆子里去了就叫盆景。现在网上也有很多年轻人爱好盆景，但又缺乏专业知识。当然，兴趣这件事情，也是需要引导的，如果兴趣能够一直保持下去，又乐于学习，盆景技术并不难掌握，关键还是看人。现在我自己有一个徒弟，藏书这里有一个小伙子因为喜欢，也常常到盆景园里来帮帮忙，看我如何扎剪。
不过也有一点天时地利因素的影响，比如说我的大舅舅，他受外公影响，也懂植物，但是他在上海工作生活，所以就没有充分的条件来发展盆景这个事业。
如果有机会，我也想去日本考察一下盆景的家庭式制作，听说日本人做事认真，有些手艺人一天十几个小时都扑在上面。盆景这门技艺，需要倾注大量的时间和精力在上面，所以这也是
一门时间和心血的艺术。
李为民
周瘦鹃先生外孙，中国盆景艺术家协会会员，苏州虎丘山万景山庄盆景园技术顾问，苏派盆景技能名师工作室成员。
