[转载](转帖)京剧中的行话(二)

京剧中的行话(二)

 

[火候] 行话。即艺术功力， 是演员艺术上成熟的程度。 包括两个方面， 除

唱念做打的表演技巧外， 还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历

和修养的限制， 与角色的身份，气质存在差距，不能很好地理解体验

角色， 即称为火候未到。
[讨俏] 指无须花费很大的气力，就能讨好， 收到事半功倍的效果。 有些角色

虽然戏不多， 却因为戏剧性强， 戏料足，演员只要凭借不多的技巧或

唱念， 便会得到观众的欢迎。

[官中] 行话。公共的意思。 旧时京剧戏班中， 主要演员的服装，琴师都是

专用的。 而一般演员的服装和道具都是公用的， 叫做官中行头。为除

主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧

目，角色，行当的唱腔，演技叫做官中活。

[大路活] 也叫“通大路”。 指演员们按照一般基本套路来演出。

[绝活] 通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧，也有专指难度较大的武功

技巧。

[两门抱] 行话。 演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个

不同行当的演员来演， 均可称。

[盖口] 行话。人物对唱或对念时， 彼此衔接处称为盖口。 有死盖口与“活盖”

的区别。 前者指固定化的对口戏词， 不能任意变动；后者指戏词不固

定， 一方临场发挥， 另一方要有相应的对答。 对口紧凑严密，叫“盖

口严”， 否则就是“盖口不严”。

[子午相] 指演员在舞台上坐，立姿势的形体角度。 要向左或右微侧， 忌正身

平面直向观众。 既要挺拔， 又不能傻气。

[边式]  1. 指演员身段利落，干脆，漂亮。 2. 指演员化妆，穿戴清晰干净，

合适。
[漂帅脆] 行话。是对武戏演员给予赞扬的三个概念。 漂是指身手矫捷， 举重

若轻， 动作富流动感； 帅是指身段利落， 仪态俊逸；脆是指动作节

奏感强， 重点身段的处理显得格外干脆明快。 此外，帅有时也引申为

对演员台风雅致潇洒， 表演华美精巧的称赞。

[稳准狠] 行话。 稳是指武打不论多么复杂， 速度多么快，都能严整有序， 招

式稳健； 准是指每一个武打动作都要按照应有的位置准确地表现；狠

是指在稳和准的基础上达到一定的力度， 使武打真实可信。稳准狠是

武打动作的基本要求， 三者缺一不可。

[两下锅] 亦称梆子皮黄两下锅。 指梆子和皮黄两个剧种同台演出， 而剧目和

表演均各自保持原状， 不相混合。也有在同一剧目里用两下锅的演法，

 半出皮黄， 半出梆子。

[卯上] 也作铆上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。 对于有不同演

法的段落， 有意选择难度大的进行表演也是卯上的表现。对表演中松

劲，懈怠，不肯使劲的表现， 则称之为泡汤。
[警内行与警外行] 警内行是指表演受到内行观众称赞； 警外行是指表演受到外

行观众的称赞。 内行和外行的审美眼光和需要有所不同，但真正优秀

的演出会受到内外行一致的欢迎。 警内行也称打内， 警外行也称打外。

{打内与打外] 见上条。

[一打一散] 行话。 指那些结尾缺乏独特性的剧目， 矛盾冲突往往靠开打来解

决。 武打开始， 即意味着全剧的结束。

[六场] 指京剧乐队。主要有胡琴，月琴，三弦，单皮鼓，大锣，小锣6件伴奏

乐器组成。 胡琴，月琴，三弦又称作“文三场”； 单皮鼓，大锣，小

锣有称作“武三场”。对六种主要伴奏乐器都能掌握运用的人称作“六

场通透”。 有时也引申为指那些兼擅表演和音乐的多面手。

[文三场] 同见上条。

[武三场] 同见上条。
[六场通透] 同见上条。
[水词] 行话。指在不同剧目中经常出现的一些通用唱词或念白， 如“怒从心

头起， 恶相胆边生”； “冷水浇头怀抱冰”； “看奸贼把我怎开销”，

等等。 水词缺乏个性， 淡而无味，在新编剧目中应尽量避免。

[不够一卖] 行话。 指艺术上分量不足， 难以满足观众欣赏上的需求。

[打卦] 行话。原指占卜卦象算命， 借以讽刺某些演员借名演员的招牌混饭吃，

并无真实本领。 他们学习流派， 只追求形似，而真正的神韵却不能

掌握。

[皮儿厚] 行话。 1. 指戏的情节进展缓慢，精彩的表演段落很晚才出现， 好

象肉馅被厚厚的皮包裹着一样。 2. 指一些剧情过于复杂纷繁， 人物关

系不清， 观众难于理解的戏。

[没谱] 行话。 “谱”作规范或规格解。 指演员的演出不按规范， 随意胡来。

[幺鹅儿] 行话。 专指成事不足，败事有余的人。

[象牙饭桶] 行话。 光有较好的外形条件， 而没有内在艺术修养的演员称之为

象牙饭桶。 类似俗语中的绣花枕头一包草“。

[柴头] 行话。指无用之材。 京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。 参见

棒槌。

[棒槌] 行话。原指一种实心的木棒， 借以讽刺表演艺术拙劣的人。 参见上条。

[羊毛] 行话。京剧界对外行的称呼， 带有讽刺不懂京剧之意。

[金钟罩] 行话。 原指一种刀枪不入的武功。 现借用来讽刺只能唱唱念念， 不

能动刀动枪演武戏的演员。
[死脸子] 亦称整脸子。指演员面部表情呆板， 缺乏生气。 一个死字， 揭示

出这种艺病的严重性： 不会演戏。

[整脸子] 见上条。

[吃栗子] 亦称吃螺蛳和奔瓜。 因心情紧张或台词不熟， 演员在表演中将台词

念错， 或念得结结巴巴。
[吃螺蛳] 同见上条。

[奔  瓜] 同见上条。

[票  戏] 同见上条。
[下  海] 同见上条。

[票房] 行话。1. 戏曲爱好者的业余组织。 2. 剧场售票处。

[黑杵] 行话。指旧时票友登台演出， 暗中所收的报酬。

[下串] 行话。指给武戏主要演员配做武打对手的演员。

[零碎] 行话。亦称扫边。 指京剧传统戏中极不起眼的角色。 有一定台词， 有

固定名姓， 但往往不被观众所知。

[扫边] 见上条。

[单头] 某个角色的台词. 总讲: 整出戏所有角色, 包括龙套和上下手的台词,

动作等舞台语汇. 一般管能说整出戏的人叫抱总讲的
[打本子] 就是现在的编剧
[倒仓] 指男子变声期
[搭架子] 演员在幕后念台词. 有时是配合台上演员表演, 有时是用于上场之前

以引起观众注意
[底包]（大概意思）在剧团里样样通，什么角色/什么戏都能演，但是挂不上头

牌二牌。如果临时哪个演员上不了场，他都能救场。

[打通]（大概意思）在演出之前，先打一通锣鼓。一般由节奏比较快，比较震撼

的一组锣经组成，比如：急急风--四击头--走马锣鼓--九锤半--阴锣—

串子--搜场点--上天梯--四击头收等等。 打通的目的是营造气氛，招揽

观众。一般是在露天舞台上演出前用，在剧场内演出大概不用。

[开头]‘开头’是京剧唱腔或者音乐开始之前以锣鼓/板鼓/念白等方式引领，乐

队依据‘开头’所提出的节奏/速度/板式的要求进行演奏。
[喝]  念第四声. 演出时配角比主角受欢迎. 比如: 今天xx可让xx给"喝"了
[抽签] 演出未结束, 观众提前离开剧场. 如果大量观众集体离开, 称为起堂

[马前] 指加快演出节奏，提前完成演出。
[马后] 指放慢演出节奏，抻长戏的长度，演出时间延长。

[阴人] 指乐队或演员故意在演出时刁难同台者, 如临时改词, 突然长调门等