写山水诀
近代作画的人，多师法董源、李成两家，运笔与树石之法互不相像。学画的人(于此)应尽心竭力探索。
画树要四面八方都有树干、树枝，大概是选取树形圆润的特点。
画树要有身段，画家称为“纽子”(当为“关键”之意)。(树枝、树叶)层叠交错要适宜，每一树干均要有生长、发育之处。
画树要俯仰、疏密相间。有叶的树木枝条柔软，前后都应有仰起的枝条。
画石的方法，先用淡墨起笔，(如有失误)可以修改，可以补救，逐渐过渡到使用浓墨，(这样)才是好的办法。
不到十步远的石头多偏斜之态。画石头要看是否表现出了三维体积感。采用方圆之笔法，必须多用方笔，少用圆笔。
董源山水画坡脚下方多画有碎石，是因为所画为建康(今江苏南京)周围的自然山势。董源画石头用的皴法叫作“麻皮皴”。画坡脚先从笔迹(线条)边上开始皴擦，然后用淡墨去冲破其中墨色浓重的深凹之处，着色之道不离此法。石之着色要浓重。
董源画中的小山石叫作“矾头”，山中有云烟雾气，这些都是金陵(今江苏南京)之地的山景。皴法要渗透出柔软。山石下方有沙地，先用淡墨曲曲折折地拂扫，再用淡墨冲破。
画山理论中有“三远”：山从(画幅)下方连绵不断地远去，叫作“平远”;山从(画幅)近处分隔开，相互对立起来，叫作“阔远”;从山外远景着手来表现叫作“高远”。
山水画中的运笔之法叫作“筋骨相连”。其中“有笔”“有墨”的区别是：在用笔描绘之处使笔迹模糊，叫作“有墨”;带水之笔不改变描绘之法，叫作“有笔”。这是画家画山水的关键之处，山石、树木均用此法。
大致说来，树要用来填补画面的空白之处。小树大树，一俯一仰，向背浓淡，均不能互相侵犯。繁密、稀疏之处相互间杂，必须要处理得恰当。如果画得纯熟，笔法自然而然就会显现出来。
画石的奥妙，是使藤黄水浸染蘸墨之笔，自然而然地上色。但藤黄水不能多用，用多了
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