设想一下如果没有小女孩后来那几句歌声，取而代之的是两人被射杀在一片血光之中，凄惨的画面带动观众的共鸣，电影的境界可以得到更深层次的升华。
近日《釜山行》（台译：尸速列车）这部韩国僵尸灾难电影一下子进入了国人的视线，甚有不少朋友表示这是他们看过最好的一部韩国片。虽然对于僵尸片打打杀杀的剧情早已司空见惯，但有鉴于近年来韩国电影水平之突飞猛进和视角之独特，以及这部电影在两岸三地的话题性，我决定一睹为快。接下来的影评有些许剧透，另有关电影诸多硬伤我尽量少提，着重讲其主旨问题，请酌情阅读。
电影一开始就给人一种很惊悚的感觉，无论音效、画面都着力凸显电影想要营造的氛围。通过货车司机和工作人员吵架来展开情节算是韩国电影剧情铺垫的老套路。接着货车司机撞死的山间野鹿奇迹般生还，但眼神不太对劲，故事也就正式拉开序幕。紧接着，孔刘饰演的男主人公出现了，他是一个英俊但又奸诈的证券基金所经纪人，自私、武断、唯利是图。他工作忙碌，无暇顾及家庭，妻子因此与他分居。上小学的女儿精心为他练歌，而女儿几个月前的儿童节早已收到的礼物他竟未曾察觉，在女儿生日时又送了一个一模一样的。
女儿坚持要去釜山见妈妈，拗不过女儿的男主人公只好启程与女儿一同前行。坐上开往釜山的高速列车，一段惊心动魄的旅程就此展开。同一节车厢里有孕妇盛景和她的老公相华（马东锡饰演），有一对厮守多年的老姐妹，有一群高中生棒球队员和追求队员闵英国的迷妹珍熙，有一个衣衫褴褛、精神状况不佳的流浪汉，当然还有一个贯穿全片的大坏蛋——自私、凶恶的巴士公司高管。
好的开头是电影成功的第一步，电影此时就已足够吊人胃口。所谓惊悚片无外乎是让观者先对剧情如何发展抱有极强地好奇心，在人物形象塑造和剧情发展的过程中产生对主人公的共情和怜悯，进而对后续的故事走向有所预期，电影的前半段在这方面是无可挑剔的，并且在不同角色出现时卖了不少关子。
感染僵尸病毒的少女上车咬了女列车员一口，进而发展出一大群下线，大家开始逃命。男主人公一开始只顾父女俩逃命而被女儿责备，「你从来都只顾自己，妈妈就是这样才离开你的。」他因此有所顿悟，和相华夫妇、棒球选手们互相扶持，同僵尸斗智斗勇，一次又一次绝处逢生。恶贯满盈的巴士公司高管则不顾他人死活，为活命而阻止别人逃命甚至害无辜的人被丧尸咬，用别人的性命换自己的安全，最终也未能逃脱变成僵尸的命运。
这部电影的画面做得还是可圈可点的，但是僵尸的行为能力似乎有些前后不一，一开始连玻璃门都开不好，后来竟然会通力合作拖住火车。下了火车后，追赶主人公们的大群僵尸排列过于整齐，动作方向都大同小异，看得出是在特效软件上用几个演员复制出来的。影片一开始用僵尸鹿做噱头，而火车外面却哪儿都是整齐划一的僵尸军团，更别奢求出现几只野兽狂魔作惊喜。
画面设定的疏失也许是成本考量，就暂且不多谈，这部电影用韩式温情去结合惊悚场景确有其值得称赞的桥段。例如在男主人公价值观念的转变，棒球队员不忍心伤害自己朋友变的僵尸等。但片中也有太多突兀的镜头和不合常理的滥情。为了剧情发展，隔壁车厢就是丧尸的情况下，一群乘客竟然不知往更远的车厢移动，反而让后赶来的人去更安全的车厢。男主角接到助理电话得知自己是整起事件的罪魁祸首，这段情节也太过刻意和俗套，让我自此出戏直到电影结束。也许编剧是为了体现因果报应，让男主角死得不冤，死得大快人心，但是这情节对剧情的发展和影片中心思想并无助益。当然作为男主怎么可能就这么黑化了呢，于是电影的最后，他展现了对女儿的爱，并有了一段女儿出生时的跳脱、冗长又浮夸的粉红色回忆，这不仅没有感动到我反而害我一身冷汗。影片过程中他已然进化成一个过关斩将、爱护其他个体的英雄，在被扒出黑历史后即便上升到爱亲生女儿的境界，似乎也没能怎样，毕竟在大难面前，在将要与亲生儿女永别的刹那，那些反应都是普通人所具有的，无论那个人本性是善是恶，对他人是温暖还是冷淡，都是一样的。就像大坏蛋高管被感染后哭着喊妈妈我要回家，不知是他脑子先被病毒入侵造成失智还是导演想要给他洗白，让我尴尬了好久，恰恰也让男主人公的感情戏效果大打折扣。
看电影前有人告诉我，这部韩片的成功之处在于它把僵尸片拍出了人文关怀，拍出了人间大爱。被吊着胃口认认真真地看完了这部电影，我的结论是电影前半段的观影效果无论从画面、音效还是剧情的连贯性、紧张度都拿捏得恰如十分，但纵观全片，其所表现的人间大爱实在有些经不起血淋淋现实的考验——那些被爱和施爱的人，遇到这样大的灾难，还是免不了和自私罪恶的人落得同一个下场。这无疑是对这部电影人文关怀精神的巨大讽刺。影片中人物的生死可谓自然流畅：好人坏人都接连毙命。一方面，这让人觉得很随机，没有特别依照人物性质设定他们的最终命运，能够显示出灾难的无差别性，使情节更为真实立体；但另一方面，最后还是有两位天选之人存活，或者说他人的生命和爱换来的幸存者，让影片努力追求的立意反而变得模糊不堪。
人们运用艺术作品表达人文关怀时，不可以矫枉过正，否则只会破坏了人文关怀的逻辑。虽然有着一车厢的善良、体恤、舍己为人的人，他们在大灾难面前齐心协力，可以有更大的力量来作出对抗，但影片中大多数人在面对灾难时的冷血、只求自保其实是再寻常不过的。现实中溺水的人会出于求生本能把身边人往水里按，说明自我保全是人的本性。大坏蛋高管的行径实在过于没有人性，但妇人因失去姐姐而将那些不愿开车厢门的人骂作人渣并选择同归于尽，似乎也并没有多伟大。这些乘客担心门外的人已被感染，是能够被理解的，换一个角度想，他们也是为了保全自己和身边幸存的人。盛景和男主的女儿幸存下来到达釜山后，长官通过无线电要埋伏在那里的士兵射杀她们，不也是为了保全他们自身的安危？
灾难片给人的恐惧与震撼往往比对人性的歌颂更重要，太多对人性的描写淡化了灾难片本身的色彩，更何况对人性的描绘理应更加深刻。小女孩几句歌声挽回子弹的剧情又没能免俗，这部电影最终还是虎头蛇尾了。设想一下如果没有小女孩后来那几句歌声，取而代之的是两人被射杀在一片血光之中，凄惨的画面带动观众的共鸣，电影的境界可以得到更深层次的升华。在歌颂人性伟大的同时，把人性阴暗面的普遍性展现给观众，让观众受到震撼、得到启发，或许是一个更好的选择。
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