王谔（1462—1544，又一说1457—1530，古籍皆称他“年逾八十而卒”），明代画家。字廷直，奉化(今浙江奉化)人，世居奉化城内西锦里。弘治（1488-1505）初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木惊湍之类，尽摹其妙。以画名东南，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画，亟称曰：“王谔今之马远也。”武宗朝（1506-1521）升至锦衣千户，钦赐图书花带，白金文镪。后以疾乞归，家居年至八十余。笔力益劲。先时营圹城西，与家人诀。盛备仪仗，亲族送至葬所，不归。宋惧、卢镇皆师谔。惧所作山水、人物与谔无二。镇字砚溪，能画美人。镇子沛，字小溪，亦工画。一生主要学习马远的画法，就其画法当属浙派。长于人物，画格出吴伟之上。
明代成化、弘治到嘉靖前后的时期，是院体派和吴门派画风并存的时代，同时也是两派兴衰交替的时代。以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水墨写意的不同风格。王谔则以山水画被孝宗朱瞻基称为“当代马远”。弘治正德中官锦衣千户。工山水，师南宋马远。他的画较之马远笔触更细，稍有放笔，体现了明代中期院体的时代风格。
踏雪寻梅是历代文人士大夫的雅事，亦为画家常用的题材。此图表现一主三仆，于雪天往深山寻梅的情景。王谔的绘画在明代被称为“今之马远”，此图正体现了这一说法。山石棱角方硬，树干虬曲苍劲，山体、坡石多用大斧劈皴，构图上也接近马远的“马一角”特征。此画为明代宫廷绘画的精品。
王谔 水仙图 横幅
王谔之画，构图上大胆取舍剪裁，主景往往仅取山之一角、水之一涯，且置于一隅。画面上让出大块空白以突显主景，跟主景形成虚实相生之状，予人以玩味无尽的意趣。这就是所谓南宋大画家马远的“马一角”风格。用笔上，王谔的山石用的是恰到好处地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，饱含质感。南宋马远及今的八百年间，把“马一角”风格技法运用得炉火纯青的，除了马远，惟有王谔了。历来品评者多认为，作为后来者的王谔，不光秉承南宋院体画衣钵，还从马远壳裹中摆脱而出，使之更为纤巧妍丽而富有气韵。
明代宫廷画家的署款比较简单，通常只在边角落上姓名字号款了事。这为一些字画作假者打开了方便之门。他们为牟取更大利益，每每把“王谔”名款改为名气更大的“马远”，且令行家里手也常常走眼。
王谔从艺活动约在成化、弘治、正德间。孝宗弘治元年（1488）以绘事供奉仁智殿。山水人物师同里萧风，凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其精妙处，画树石多着烟雾之态，势如泼墨。孝宗朱祐樘爱好马远画，曾赞王谔为当世马远。武宗朱厚照正德元年（1506）时王谔任锦衣千户，后以病乞归，年至八十余笔力仍劲拔。亦长于人物，姜绍书曾见其所画《秋成图》，写田家乐事。传世作品有《江阁远眺图》轴，现藏故宫博物院；《溪桥访友图》轴图录于《中国历代名画集》；《雪岭风高图》轴图录于《域外所藏中国古画集》；《寒山图》轴藏山东省博物馆；《月下吹箫图》轴藏济南市博物馆；《观瀑图》轴藏安徽省博物馆。
联系客服
