【名称】明 王绂 为密斋写山水图
【年代】明代
【简介】卷，纸本，水墨，纵26.7厘米，横67.9厘米。（日）大阪市立美术馆藏。
此图系平远小景，以倪瓒为师，还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少，多用墨中水分来完成的，整个画面秀润疏爽。
【名称】明 王绂 山亭文会图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵：219厘米，横：87.6厘米。台北故宫博物院藏。
王绂，工画山水，多学王蒙，风格郁苍；亦作平远景则近倪云林。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水胜境为文人雅集提供了优美环境，文人雅集又为山水胜境增添了诗情画意。
此图为王绂的代表作，写文人雅士于山亭聚会的情景。该图立意古逸，构图严谨。图中笔墨深厚华滋，在继承元代文人画的基础上揉进了自己的笔意。山石先以枯淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓重墨勾皴点苔，使整个画面具有苍茫湿润、清灵爽利的特殊效果。
【名称】明 王绂 淇渭图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵78.2厘米，横34.5厘米。中国台北故宫博物院藏。
此图写倒挂竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹画法，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝，浓墨捺叶、叶端轻轻弯折，翻转自如，如神来之笔，尽显竹叶静中有动的态势。此图用笔在遒劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。
【名称】明 王绂 溪山渔隐图
【类别】中国古画
【年代】明代
【简介】水墨纸本，33×785cm。
王绂 食禄延年图
材质、形制：立轴?设色绢本
尺寸：120.5×49 cm.?约5.3平尺
王绂 1676年作 青嶂扁舟图 立轴
材质、形制：水墨纸本
尺寸：123×45cm
王绂 山水 立轴
材质、形制：水墨纸本
尺寸：101×25cm
王绂 1409年作 修竹乔柯图 立轴
材质、形制：水墨纸本
尺寸：100×26cm
王绂 秋亭远岫 立轴
材质、形制：水墨纸本
尺寸：109×34cm
王绂 古木竹石 立轴
材质、形制：水墨纸本
尺寸：114×44cm
王绂 云崖暮霞 立轴
材质、形制：水墨绢本
尺寸：149.5×54.5cm
王绂（传） 竹石图 立轴
尺寸：100×32cm
王绂 清溪渔隐图
王绂 《岱嶽春云图》
这幅水墨山水画《岱嶽春云图》，长70厘米、宽27厘米，是王绂成熟时期的作品，图中所画风景应是王绂家乡风景，代表了明末清初山水画的基本特点，也是王绂代表作中的精品。从画面上看：长江远山，丛篁怪石，随意所适，无不妙绝。图上方留白处由王绂自题了一段文字“画本玩物也，人多嗜之；而善玩者多徇物以溺卖焉，盖玩之有善有不善者亦由乎人耳”，从其言语中表达了其不为艺事所役，不事权贵的豁达情怀，令人肃然起敬；再看其远山近景用笔：繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，主要宗法王蒙、吴镇的笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒，这一点得到了李日华的称赞：“用笔精到超出幼文（徐贲）天游（陆广）之上，而与叔明（王蒙）并驾，平生绝少者”。董其昌称他的画说：“王绂在国初如杨万里（士奇）方正学（孝孺）之文，实先辈典则”。这两位明代著名的鉴藏家、书画家对其艺术的评价，肯定了王绂在山水画发展史上的重要作用，更说明他是一个由元入明阶段不可多得的全才画家，应该引起人们的加倍重视。后人还可从画面上留有的多方收藏印：如“仪周珍藏”、“李氏乾初所藏”、“翰墨林鉴定章”等看出这幅山水水墨画受到多位大收藏家的青睐。沈周评其画曰：“繁中置简，静里生奇” 这两点用于评论此画恰如其分。
王绂 乔柯竹石图轴
王绂 《隐居图》
王绂《溪山渔隐图》手卷内容以他家乡无锡山水为背景，代表了元末清初山水画的基本特点，是王绂代表作中的精品。
王绂年轻时，曾游历江淮、黄河、太行等名山大川，对王绂的诗画创作很有影响。王绂的诗文亦很有名，有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。
王绂的绘画，山水、人物都很精，山水师法元四家，尤以王蒙、倪瓒为主，其画风幽淡简远，继承了元人水墨山水画法的传统，也有的画能将倪瓒与吴镇之画法揉合，干湿并用，苍古而厚重，《佩文斋书画谱．画传》十说他“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”明人王世贞说“孟端在永宣间（永乐．宣德）声价不下黄鹤山樵。”（《位州山人稿》）。王绂的画品极高，文徵明在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”他不轻易为人绘画，对于富人用金钱索画者更是拒之于门外，因此王绂传世的作品极少，《溪山渔隐图卷》之出现实为难得。
