黄伟 江苏苏州人士，14岁起师从苏州著名女画家李莊先生习画。主攻写意、工笔人物、山水、书法。2012年创办隽铭斋网络讲堂，戮力传统笔墨，践行传统绘画理法，致力于中国传统人物绘画的传播与教学。
很淡的墨色依次勾出脸部五官轮廓、结构。用笔虚出虚入，注意用线要符合结构的变化。眉毛、眼睛用淡墨勾线后反复勾勒加深刻画出厚度。鼻梁起笔虚入、行笔坚挺，鼻翼稍实，鼻孔处顿笔。卧蚕要虚，下颌线条要实，表现下颌的厚润。嘴唇用线，上下唇线要虚(也可不勾，染色时直接染出)，唇缝线要实，实中亦有虚，注意嘴巴轻抿带来的唇缝线虚实变化。
抹额浓墨勾出，白衣用淡墨，衣领、袖口用深墨。帘幔用中淡墨，笔笔相交，交待清楚。老树干用笔要干，勾中带皴，用笔干脆，行笔凝练。到树梢时墨色渐浓，注意顿挫。后面的树枝要虚，显示出前后关系。淡墨勾梅花，用笔要活，水分足，注意正侧俯仰的姿态变化。钝笔蘸饱满的浓墨点花托。用笔浑厚，速度略快。点后用淡墨复点，丰富画面层次，表现层层叠叠、枝繁叶茂的感觉。
花青加淡墨调出螺青色，略加赭石淡淡烘染背景。从人物周围到梅花处晕染过去。脸部周围注意要晕染干净，了无痕迹， 到头发边缘要晕染开来，虚虚的，与头发的实形成虚实变化。左手手指除大拇指外皆在窗后，也要用螺青色隐去。梅花边缘勾染、烘染，过渡自然，衬托出梅花的莹洁。帘幔、衣衫也要根据遮盖关系和阴阳面，不断用螺青勾染，丰富层次和画面。背景的烘染不是一次完成的，需要反复叠加出厚度和氛围感，注意不要染闷。
开 相
淡墨勾染、加深五官的厚度。淡墨丝染头发，边丝边染。渲染时染到抹额处淡淡虚化，这样可以衬托出抹额的深色，也能形成虚实变化。发髻分染时要圆润光泽，分染不可刻意。注意前后关系、虚实变化。鬓角用极淡的的墨色丝染，似有非有。耳环内的头发填实，边缘干净利索。
用极淡的赭石勾染脸部结构。勾染嘴唇，加深嘴角，勾染出眼睛、卧蚕的厚实，以及脸庞、鼻头的圆润。淡朱磦加赭石分染脸部及手。额头、脸颊、脖颈、手从两边往中间分染，染出饱满的体积感。淡淡的胭脂染出脸颊、耳垂、指肚以及指甲红润的健康色。白粉加赭石及少量朱磦轻轻罩染皮肤部分。白粉加少量赭石提三白。三白之处为额头、鼻梁、下巴。三白需自然，不可突兀厚腻。赭石加朱磦，醒染嘴唇。勾染出嘴唇的饱满圆润，自然留出嘴唇凸起高亮。胭脂勾嘴缝线。赭石复勾面部及手部线条。
朱 砂 小 袄
老色加赭石分染衬衣，分染白色衬衣领袖颜色要极淡，然后用白粉罩染和提亮面。橘色上衣用老色分染出层叠关系，赭石及少许老色分染，朱磦加赭石再加白粉调匀罩染。最后用赭石加少许胭脂复勾衬衣和上衣线条。
褙子用老汁绿分染打底，石绿加少许赭石和白粉统染罩染，留水口，石绿加白粉勾装饰线。墨绿勾花纹。
衣领和袖口的花纹切不可用墨勾线，颜色直接勾染，稍厚润的赭石加朱磦、藤黄及白粉掏染。用色饱满、光洁，不可毛躁。粉青点染如意纹，石青褪染第二层。赭石加朱磦、花青勾纹、点花。水水地勾在如意纹外，突出花纹的层次和质感。
抹 额、宝 石、耳 饰
抹额淡墨分染后统染，多遍达到和谐后罩染石青。石色不可厚施，多层薄染方显薄中见厚。最后胭脂加花青复勾。抹额上的宝石及耳饰用汁绿分染打底，点染三绿。白粉加藤黄和赭石填染饰品金属部分以装饰。
稍浓的墨色皴染、加强梅树的结构关系，用笔灵活。树石等活笔部分切记不要依葫芦画瓢，死板硬套，也不必一模一样。赭石加老色按照梅枝的结构灵活走笔，连皴带点。树疤处留白。赭石加老色点染花托。淡螺青烘染梅花边缘，后景梅花隐去，空隙处填实。表现出明显的前后虚实以及郁郁葱葱的氛围感。赭石加花青、藤黄继续勾染梅花。前面的梅花略加赭石，后景梅花多加花青，形成前后的冷暖对比。石绿点花托。汁绿加墨勾蕊丝，白粉加石黄、赭石点花蕊。点蕊时要饱满、圆润，聚散合理，忌刻板。
白色帷幔部分先用汁绿加赭石调成老色层层分染、注意在梅花周围也要层层烘染出主体梅花的洁，等染足以后用白粉加少许老色薄层罩染，最后用赭石复勾和白粉提醒就完成了。
石青帷幔部分先用淡花青墨层层分染和罩染打底，石青分次薄罩，直到染出石青厚重质感。再用白粉提染帘底，但不要突兀。花青加胭脂复勾完成。
最后对画作进行调整、完善。绢制团扇，自然少不了背衬。背衬一般用相同色系的石色，来增加画面的丰富和厚重。当然，为了不同的视觉效果，背衬也可用不同的石色。这里用同色背衬。脸及手部用白粉加赭石背衬。衬衣、帷幔用白粉加赭石，袖子用朱磦加赭石、白粉及少许老色背衬。帘用石青，褙子用石绿背衬。小袄用朱磦或朱砂背衬。背衬与画面同步，同时要注意观察画面变化，根据画面需要进行修整。
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