避免双重阴影和双重反光
加入填充光可能会引起两个问题。如果离主体过近或光线过亮，填充光会在主体脸上的阴影部分产生一组反射高光，使主体脸上的皮肤显得格外油腻。为了解决这个问题，需要把相机和填充光源稍稍后移，或将填充光源横向移到离相机远一些的地方。在许多情况下，填充光还会在主体的眼睛中产生第二组反光。这会让主体的眼神因无方向性而显得无神，因此在后期处理时要去除这样的反光。当使用大面积散射的填充光时，通常不会发生双重反光的情况，反而会产生不太让人生厌的大块牛奶般的柔顺高光。
避免过度照明
在布光时，非常重要的一点是当在主体上添加每个光源时，都要逐步地调整它们的位置，随时査看布光效果。如果只是把灯光直接打到主体上，可能造成主体过度照明，出现苍白而没有细节的高光区域。这时，可以对光线进行羽化，只用光线的边缘部分为主体打光。这样可以使高光区域更为出彩，并能増强面部的立体感。（注:有时羽化不会使高光部分过渡到理想状态。如果发生这种情况要对光源进行横向调整或从现在的位置向后移，这样通常会对情况有所改善。）
寻找和使用开放式阴影
开放式阴影是一种柔和的光线，它是阴天时从天空反射下来的。它与直射阳光下的障碍物（如树、建筑等）形成的阴影大不一样。中午，阳光在头顶上直射时，开放式阴影会特别刺眼。在这种情况下，开放 式阴影与头顶直射阳光的特性差不多，会在主体的眼窝、鼻子下面和面颊上形成浓重的阴影。
开放式阴影可以通过寻找悬突体，如树枝或门廊等加以利用。这些物体遮挡了直射阳光，让柔和的阴影光线通过，有方向性地勾勒出主体的轮廓。这样可以平衡头顶的自然光，在脸上构成非常漂亮的造型。
如果一定要在无遮挡的开放式阴影中拍摄，必须在主体前面布置闪光灯或反光板对阴影进行补光。如果拍摄新娘或新娘与新郎的合影，在主体下方很近的地方放置一面反光板，足以满足在开放式阴影中补光 的需要。如果被拍摄者超过两个，需要用闪光灯作为填充光源。光线的强度应该和在日光下曝光差不多。
学会控制光线
婚礼上可能会涉及你能想象到的所有类型的光线-开放式阴影、明亮的阳光、黄昏的光线、室内昏暗的光线，以及各种光线的混合。精明的婚礼摄影师必须在家中就对各种不同的光线环境有所感知，并知道如何在这些情况下拍出杰出的照片。
比如，想象一个庭院，主光是从拱门射进来的散射日光。这里，环境填充光的亮度很低，附近几乎没有辅助光源。除非你的目标是拍摄高对比度的照片（并不适合拍新娘）,否则需要提高环境光或填充光的亮度。你可以就地添加光线（如用银色反光板为主体补光）。如果拍摄时间比较紧张或只在这个区域拍摄新娘和新郎，这种快速解决方案的效果非常理想。另外，还可以大范围地增加填充光，如用闪光灯打向天花板，来增加整个室内环境的亮度。这种方法的设置时间较长，还要进行反复的尝试，但这种方法可以让你在庭院中的许多位置进行拍摄，而不只是拱门前的一小块地方。
学会控制、预知和改变所遇到的各种类型的光线，会让你不分昼夜地拍出漂亮的照片。
了解光比
光比（Lighting Ratio）用来描述面部阴影和高光之间光线强度的差异。常用2 : 1或3 ：1等数字表示。在影室中，人们可以精确地控制光比；而在婚礼现场，要实现的目标会更多。在重要的高光区域和阴影区域是不是都有细节？阴影部分是不是因过暗而缺乏生机？
采用数码相机拍摄时,可以开启闪光灯，拍摄一些样片来检查布光情况。（这在使用闪光灯拍摄时尤为重要，因为你不可能通过肉眼看到布光效果。）专业摄影师会带上一支闪光测光表，它也可以用来测量现场光。从主体位置可以将面部的高亮部分和阴影部分区分开，再测定两部分的光强，最终得出有效的光比。
当光比为2：1时，主光源和填充光源的光强是一样的。当光比为3 ：1时，说明主光源的光线强度比填充光源高1挡。当光比为4 ：1时，说明主光源的光线强度比填充光源高1.5挡。当光比为5 : 1时，说明主光源的光线强度比填充光源高2挡。
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