邃院重帘，何处惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。
羞颜易变，傍人先觉，到处被著猜防。谁信道，些儿恩爱，无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
苏轼的诗词非常著名，有趣的是他不自称为宋朝第一诗人或第一词人，而自称“三十年前，我是风流帅”，可见苏轼对于自己的风流比对自己的诗才更介意。他身边曾有众多姬妾，也与很多歌妓舞伎有过风流韵事，后来苏轼被贬岭南，众姬散去，他又曾为王朝云写下《朝云诗》，其中有：
经卷药炉新活计，舞衫歌扇旧因缘。
丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙。
此时他年纪渐老，没能力常做“巫阳云雨仙”了，不得以只得参禅炼丹，而其中思慕当年的“巫阳云雨仙”的心情跃然纸上。而且，苏轼不仅侍妾众多，且还喜嫖妓。当时的文人喜欢用文字游戏将妓女的名字暗藏词句之中，苏轼就干过这样的事。一次赴宴，席间有两个营妓郑容和高莹出牒，郑容求落籍，高莹求从良，在落牒后，苏轼滑稽的在牒后题词道：
郑庄好容，容我尊前时坠帻。落笔风生，藉藉声名满帝京。
高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。
这是一首藏头词，分叙“郑容落籍，高莹从良”。
苏轼在年轻时写过一首《蝶恋花》：
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
在古代，青少年女子有在春天荡秋千的风俗，秋千架就搭在院子或花园里。在一个秋天，作者看到了墙里的秋千，听见了姑娘的笑声，就这样一点事，就能引得年轻的苏轼春心萌动，直等至“笑渐不闻声渐悄”，可见这苏东坡等待女孩有多长时间，说他是花痴，不是冤枉他。“天涯何处无芳草”一句，与其说让我们看到一个乐观的苏轼，不如说看到一个急需女子的男人，将任何女人都看成美女，哪怕墙内的女子长的象母猪，苏东坡也会想像成“佳人”，可见苏东坡当时的急不可耐。“笑渐不闻声渐悄。”人家都走了，而苏东坡却感到“多情却被无情恼”，可叹！
在《挥麈后录》中记载着苏轼的一则逸事，苏轼迁谪黄州时，与知府徐君猷友好。君猷侍妾甚多，其中一个叫“胜之”的极为受宠，连苏轼也羡慕不已，还为此作了几首词，称赞胜之的美貌，后来，君猷去世，然而几年后，苏轼过南时，遇到好友张厚之，在酒桌上，张厚之得意的向苏轼介绍他的小妾，正是胜之，苏轼很惊讶，然而，胜之却很自然，敛衽施礼后，依旧依偎着张厚之撒娇。苏轼看着胜之和张厚之打情骂俏，心里却怨胜之无情，在脸色上表现的很难看。而胜之当然也看出来了，在苏轼看来这是婊子无情，而在胜之看来，侍妾不过是男人的玩物，为何要对男人守贞节？于是胜之也对苏东坡冷笑，并以至放声大笑。而苏轼如此洒脱一个人，此时竟掩面泪下。在此情形下，苏轼越伤心，胜之笑得越响，那是对苏轼的讽刺；而苏轼终于失礼，他伏案嚎啕大哭。张厚之及宾客莫明其妙，面面相觑。胜之的笑是有道理的，而苏轼虽幻想痴情，却是有点过分。在如此严重失态后的苏轼，以后常劝戒弟子不要纳妾蓄婢。也因此原因，开始轻视侍妾，由此，发生了后来的一件事。
明末冯梦龙编的《情史类略》写有：坡公又有婢名春娘。公谪黄州，临行，有蒋运使者饯公。公命春娘劝酒。蒋问：“春娘去否？”公曰：“欲还母家。”蒋曰：“我以白马易春娘可乎？”公诺之。蒋为诗曰：
不惜霜毛雨雪蹄，等闲分付赎蛾眉。
虽无金勒嘶明月，却有佳人捧玉卮。
公答诗曰：
春娘此去太匆匆，不敢啼叹懊恨中。
只为山行多险阻，故将红粉换追风。
春娘敛衽而前曰：“妾闻景公斩厩吏，而晏子谏之；夫子厩焚而不问马，皆贵人贱畜也。学士以人换马，则贵畜贱人矣！”遂口占一绝辞谢，曰：
为人莫作妇人身，百年苦乐由他人。
今日始知人贱畜，此生苟活怨谁嗔。
诗毕，春娘下阶触槐而死。公甚惜之。
有人以此埋怨苏东坡之无情，可看不到另一个人更无情，自己做高官，而女儿入娼门都不救，这个人就是大名鼎鼎的韦应物，就是写“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的那位。
在古代，家姬，即家妓,是半婢半妾的角色，在豪门之中，地位只比婢女高一点，一般都是买来的。她们就如同物品般被主人买卖、送人，常见古诗中有“千金骏马换小妾”，就是这个意思。而她们就算和主人生下子女，也一样不能摆脱身份的低下，《红楼梦》中贾宝玉与贾环虽同为贾政的儿子，但地位却有天地之差，家妓所生的子女也不被主人看重。
如韦应物有个爱姬生有一女，依韦应物身份地位完全可以养活子女，但他这个女儿却委身乐部，流落潭州，所以古诗中有：
姑苏太守青蛾女，流落长沙舞《柘枝》。
满坐绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。
读此诗，感觉到很怜悯，一个小女孩，做大官的父亲根本不理这个女儿，于是被卖到异地，流落它方，一个人都不认得，“满坐绣衣皆不识”，在这种情况下，这可怜的小女孩“可怜红脸泪双垂”，这小女孩如同王朝云，樊素一样，才十一二岁。
再说苏东坡老年的一首艳词，与诗人张先有关。在此先说道张先的一首《天仙子》：
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁末醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这样一个 “愁末醒”，“ 临晚镜，伤流景”，心事重重，“风不定，人初静”，感觉前程悲苦到“明日落红应满径”的嘉禾小倅，谁都未料到他在得势后竟会做出这样的事情。原来，知州遣人来请张先去赴府会，但被他以染病给打发回去了，原来这时的张先只担任着嘉禾的一个小吏，却已五十二岁，年老位卑，没脸去参加这样的聚会。“偷得浮生半日闲”的张先，只好借诗抒发忧愁。然而，他时来运转，竟为大诗人晏殊所赏识，以至官至郎中。然而就是这样曾经落魄的一个人，“一旦得势便猖狂”，张先活到了八十九岁，而他在八十五岁时还在买妾，可见色心之强。
为此，做为他好友的苏轼做了一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》，嘲笑张先：
锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。
柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。
但苏轼不管是羡慕还是嘲笑，总要道贺，于是他就写了一首贺诗：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
此诗写得极绝，对比强烈，以十八对八十，以白发对红妆，更以如雪梨花，暗指白发皤然的新郎，再以胭脂海棠，比喻青春美貌的新娘，老翁对少女，在如此不般配的情况下，苏轼却偏用“压”这一字，道尽无数未说之语，来一个欲说还休！
另一位大诗人杜牧更是风流，他写过两首《赠别》，其中一首为：
婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
用“豆蔻梢头”形容十三岁少女的娇嫩，这也是成语“豆蔻年华”的出典。这是杜牧在扬州妓院寻欢作乐之后的诗作，而这个女孩子虽说是“十三余”，但实际上也应当是十二周岁多一点。
杜牧还有一首《嘲妓》，内中有“华岳山前见掌痕”，只是不知这“抓波手”是杜牧所为还是别的嫖客所为。杜牧是个非常有名的风流才子，迷恋欢场，在《遣怀》中写道
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻，
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
他还有《赠妓》、《张好好》等咏妓诗。后人多羡慕杜牧这种与众不同的风流俊赏，许多著名的风流才子们在写诗词时也多学习杜牧，如秦观《满庭芳》：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬菜旧侣，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青搂薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
再如晏几道在《醉落魄》写道:
天教命薄，青楼占得声名恶。
对酒当歌寻思着，月户星窗，多少旧期约。
相逢细语初心错，两行红泪尊前落。
霞觞且共深深酌，恼乱春宵，翠被都闲却。
名义上说是“恶”，实则是非常羡慕与自感如此非常洒脱。 辇路珠帘两行垂，千枝银烛舞凄凄。东风历历红楼下，谁识三生杜牧之。 欢正好，夜何其。明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散，惆怅归来有月知。
姜夔也有两首词对杜牧推崇备至，一首为《鹧鸪天》：
另一首为《琵琶仙》：
十里扬州 ，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。
红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝。
（转自《安锦流年博客》）
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