我们读古诗词的时候，经常会发现这个大师写的跟那个巨匠写的“惊人的相似”，其实这在古人诗词的创作中十分常见，这种情况大致分为借句、化句、暗合，本文将逐一讲解。
一. 借句
譬如在诗三百中，我们就经常能见到“陟彼南山”“置彼周行“之类的句子，不过这是当时劳动人民的民间歌曲，语言上的类似十分正常，这个不属于上面所说的三种。而诗词史有记载的、著名的第一次“明目张胆”的、“令人发指”的“抄袭”当属曹丞相的《短歌行》：
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
当然，曹丞相笔力高超，借句之后整诗的意境比诗经中更高、更远，他这首《短歌行》也比诗经中的原诗有名的多。
再看王维这首诗：
楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
其中一句“江流天地外，山色有无中”写的超凡脱俗，精彩绝伦，所谓摩诘“诗中有画画中有诗”非常贴切。欧阳修便看上了这句浓浓中国风的“山色有无中”：
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
而这首《朝中措》同样千古流传，“文章太守”一词本是欧阳修称赞别人的，但是所有人都觉得这个词太有灵气了，除了欧阳老爷子没人担得起“文章太守”这个称谓，从此这便是欧阳修的别称之一了。继续回到“山色有无中”这句话，苏轼在怀念欧阳修的时候，不知道是真不明白还是装不明白，竟说这一句话是欧阳修所作“认得醉翁语，山色有无中”（《水调歌头》！
少时读到晏几道这首《临江仙》（梦后楼台高锁）：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
其中“落花人独立，微雨燕双飞”一句惊为天人，默默崇拜了好久。结果后来读到晚唐翁宏五律《春残》中的颔联：
又是春残也，如何出翠帏？落花人独立， 微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕， 萧飒暮蝉辉。
反正之后小晏在我心目中的地位一落千丈，你就是写过“今宵胜把银缸照,只恐相逢是梦中”也不能弥补我内心的创伤。
欧阳修“抄”过一句“山色有无中”，而他自己也不能避免被抄袭的命运：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这一句“庭院深深深几许”让百年之后的李清照大为折服，连写七首临江仙，第一句都是“庭院深深深几许”其中不乏这样的传世之作：
“欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
李清照姑娘家还是厚道，开头明明白白的写道：借用首句，向老前辈致敬！
二. 化用
辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》词中“不尽长江滚滚流”句，却是杜甫《登高》中“不尽长江滚滚来”的变体。
再来介绍一个有史以来最有名的化用，林逋林和靖的诗：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
少时读此诗，即被一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”倾倒，为作者所折服，惊为天人。
林逋咏梅诗一出，好评不尽滚滚来：
欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”
陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。
王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”
辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”
因为此联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的此联咏梅诗对后世文人影响之大。
其后多读了一些书，知道了“疏影”一联诗句，是林逋化用五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。呵呵，如若所失之余，也对林逋这两句诗有了透彻理解：此联并非臆想而生，“梅妻鹤子”除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句——五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂，不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又无完整的诗篇，未能构成一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，顿使梅花形神活现。
三. 暗合
请看曹孟德文章， ……操曰：“祢衡文章，播于当今，吾故不忍杀之。松有何能？”修曰：“且无论其口似悬河，辩才无碍。适修以丞相所撰《孟德新书》示之，彼观一遍，即能暗诵，如此博闻强记，世所罕有。松言此书乃战国时无名氏所作，蜀中小儿，皆能熟记。”操曰：“莫非古人与我暗合否？”令扯碎其书烧之……
当然，小说家言，这曹丞相被坑的憋屈。不过这种暗合的事情在文学创作中还是十分常见的。本来汉字翻来覆去就那么多，一千多年写下来，难保谁跟谁写的就一样了，尤其是像古诗词这样意境、遣词造句相似度极高的。这事我就遇到过，当然啦，说出来没人信的——你说你自己想出来的？怎么跟某某写的一样，吹牛吧。只能怪自己晚生了几百年，没能争取到原创著作权了。
再来看看，被借句最多的是哪位诗家词客吧。
请看李贺《 金铜仙人辞汉歌 》中的“ 天若有情天亦老 ”。欧阳修有“伤离怀抱， 天若有情天亦老 ”的句子；孙洙亦有“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁”； 贺铸有“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”； 万俟咏有“天若有情天亦老，此情说便说不了”…… 当然，最有名的莫过于本朝太祖的一句“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。
再请看钱起。钱起这个人并不是很有名，但是每个人一生中都或多或少有点高光时刻，《省试湘灵鼓瑟》这首诗是他在科举考试中所做，被有些好管闲事的人称作“应试诗第一”。其中一句“曲终人不见，江上数峰青”千古绝句，还引发了千年之后鲁迅和朱光潜两位大师的一些口角。这句诗自然逃不过后世文人的“魔爪”，
滕宗谅《临江仙·巴陵》: 湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芝动芳馨。曲终人不见，江上数峰青。
苏轼《江神子》（凤凰山下雨初晴）: 湖上与张先同赋，时闻弹筝。 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。 何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。 欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
秦观《临江仙》（千里潇湘挼蓝浦）: 千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月亮风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。 独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
谢逸《西江月·筝》： 宝柱横云雁影，朱弦隔叶莺声。风生玉指晚寒清，官样轻黄袖冷 饮罢尚留余意，曲终自有深情。归来江上数峰青，梅水横斜夜永。
张元干《南歌子》（远树留残雪）： 远树留残雪，寒江照晚晴。分明江上数峰青。倚槛旧愁新恨、一时生。 春意来无际，归舟去有程。道人元自没心情。楚梦只因沈醉、等闲成。
金代的书画名家王庭筠《望海潮·赠妓》（搜不到结果，拜请哪位诗友告我）！
赵可《望海潮》（垂云余发）：云垂余发，霞拖广袂，人间自有飞琼。三馆俊游，百街高选，翩翩老阮才名。银汉会双星。尚相看脉脉，似隔盈盈。醉玉添春，梦云同夜惜卿卿。 离觞草草同倾。记灵犀旧曲，晓枕余酲。海外九州，邮亭一别，此生未卜他生。江上数峰青。怅断云残雨，不见高城。二月辽阳芳草，千里路傍情。
元代的白朴《洞庭怀古》： 黯销凝，楚天风物凄清。 过黄陵、山长水远，古今迁客伤情。 渺澄波、聚鱼曲港，浣纱人去掩紫荆。 洞庭晚、荻花风细，秋月照茅亭。 一壶酒，浇平磊块，问甚功名。 买扁舟、安排归去，五湖烟景谁争。 等闲携、弄瓢西子，恍惚遇、鼓瑟湘灵。 看尽娇颦，听残雅奏，暮云江上数峰青。 舵楼底，香芹鲜鲫，还似越中行。 闲身好、浮家泛宅，聊寄平生。
卢挚《菩萨蛮》（市桥烟柳春如画） 市桥烟柳春如画，小楼明月吴山下。 把酒听君歌，可人良夜何。 旧游新梦断，月落西江远。 江上数峰青，寄声徐孺亭。
【结尾语】曾经叱咤风云的江青，写过一首诗一抒情怀：
江上有奇峰， 锁在云雾中。 寻常看不见， 偶尔露峥嵘。
一看便知，这首诗摹仿了钱起“江上数峰青”的诗，她在延安时取名“江青”以取代其艺名“蓝苹”，也源自这句诗的首尾二字！曾经的风云人物留下的鸿爪雪泥，也该是读书人的气息！
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