北京榜样扎根敦煌24年，在京城打造“复刻版”莫高窟

今年12月9日到明年1月24日，在位于大兴的东方宝笈艺术馆，将免费展出“北京榜样”李东方的丝路壁画作品。以《反弹琵琶》为代表的敦煌特窟壁画临制精品，将把观众带到一个神秘的珂罗版世界，仿佛走进了“复刻版”的莫高窟。

敦煌五十七窟 《美人菩萨》（李东方以珂罗版工艺临制于莫高窟）

珂罗版临制，是一项世界级非遗，它结合了现代照相技术，与现代胶版印刷相比，层次更加丰富细腻。提到这项技艺，不得不提李东方。

北京榜样把一生献给文保

30多年前，年仅22岁的北京姑娘李东方为了挽救风吹日晒、人为破坏而逐渐剥落的敦煌壁画，历时24年，将敦煌莫高窟中的经典之作，采用珂罗版的复制方式复制下来，完美再现了原壁画的形象、色彩、韵味及质感，为敦煌莫高窟留下完美的珍贵资料，时任敦煌研究院院长段文杰先生给出了这样的评价：“科罗版敦煌壁画，形象准确，色彩丰富，表现了人物精神，体现了壁画特色，是成功的。”从敦煌回京后，李东方又依托珂罗版技艺，让两岸故宫博物院镇院国宝《三希贴》合璧，将分藏于两岸的国宝孤品《明解增和千家诗》上、下册合璧，成了两岸文物工作者60多年的心愿……

敦煌二百一十七窟 《九品弥陀之一》（李东方以珂罗版工艺临制于莫高窟）

能将一生献文物保护，并且在大漠生活20多年，想必“他”应该是一位表情严肃、少言寡语的男士。然而，当记者来到东方宝笈——李东方亲手创立的珂罗版博物馆时，见到的却是一位和蔼的女士。个子虽然不高，但很是精神，面容舒展的她，眉眼间总是带着微笑，一点也看不出年龄已经超过了60岁。

凭借对敦煌艺术的无私奉献事迹，2018年李东方获得了北京榜样、时代楷模群体代表荣誉，又于2019年获得全国道德模范提名奖。

与敦煌结缘源自一篇新闻

与敦煌结缘，源自1983年《人民日报》上的一篇新闻报道。当时日本画家平山郁夫访问中国，参观敦煌莫高窟后，提出想以日本的技术帮助复制敦煌壁画。“我当时是在故宫做文物复制工作的，日本人能做，我们中国人也能做。”看到这则消息，26岁的李东方给时任敦煌研究院院长的段文杰写了一封信。

半年后，李东方收到了来自敦煌的信：“我支持你们，来吧！”之后，她就在师傅的带领下赶赴2000多公里之外的敦煌，火车坐了三天三夜，窗外都是荒芜的戈壁，到敦煌的时候已经是凌晨。在此之前，李东方去过的最远的地方，是离北京仅有100多公里的天津。

青年李东方

敦煌研究院的专家同意让李东方以莫高窟112窟的反弹琵琶作为试制。两个多月的时间里，这位来自北京的小姑娘，每天在洞窟里不断地拍摄、比对、涂色标、修版才做出了样板。之后，又经过半年多的修改，终于完成第一张珂罗版壁画临制作品。专家们拿到临制的壁画，放到洞窟中的原位置上，竟然和原壁画融为一体了，当时许多老专家们都跳跃起来：“逼真，传神！”这件作品被呈送到中央文物扩大会议上，中央责成国家文物局作为技术性试验项目在敦煌研究院建立珂罗版工作室，开启了珂罗版工艺间接保护敦煌莫高窟壁画的历史。

自费60多万为国宝延续生命

制作完第一幅作品后从敦煌回到北京的李东方，常常梦到那些日渐剥落的壁画，非常心疼，她梦想着重回敦煌。可在上世纪80年代，工作调动非常困难，李东方竟做出了一个令人难以理解的决定：辞去工作，到敦煌去！“想干些自己想干的事情，保护国宝。”

之后的20多年，李东方自费60多万，用珂罗版技术对敦煌莫高窟的9个特别精选的洞窟及壁画局部进行了精心复制，复制的敦煌壁画作为文物资料被有关部门永久留存，给后人研究敦煌壁画留下了详实的图像资料，也让这些稀世国宝从墙壁上“移动”了下来，“延续”了生命。

敦煌二百八十五窟 《菩萨二身》（李东方以珂罗版工艺临制于莫高窟）

2008年，在花光所有资金后，许多消耗品如矿物质颜料和设备都需要补充更新，李东方难以延续对敦煌壁画的复制，只好在拍摄了大量图片资料后告别了敦煌。

敦煌二百四十九窟 《菩萨》（李东方以珂罗版工艺临制于莫高窟）

“全国范围内，真正掌握了珂罗版复制全套技艺的已经没剩下几个人了。”现在，李东方希望与有关单位共同办一个珂罗版技术传承班，把自己的技艺无保留地传给下一代，并希望中国珂罗版能作为独立项目成功申请世界非物质遗产，让珂罗版的东方之花永远盛开。