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“画山水必先画树，树必先干”，枝干支撑着树的整个形状，也决定了树的走向，而树干则是绘制的第一步。画时要注意“树分四枝”，即前、后、左、右四个方向同时出枝，以避免单调。
双勾法画树干，可使树干的结构质感更为突出，因此，行笔挺劲且多有顿挫。画树干时，笔中的水墨不宜过多，有些许的干涩感更佳。
先画出主干一侧的轮廓。顺着主干的走势向上生出枝干。注意主干由粗到细的走势。
继续画出主干另一侧的轮廓，注意生枝时左右两侧不可太过平均。
根据画面需要在右侧下部调淡墨继续生出枝干，使枝干整体呈现出前、后、左、右四个方向。
没骨法画树干，可以增强树的重景感，突出其苍老浓重之感。绘制枝干时，多为中侧锋行笔自下而上逐步绘制，行笔顿挫分明，笔力雄厚。
中锋用笔，由上至下行笔，一气呵成地绘出主干。
继续在主干上生枝，适当地留出飞白。枝与主干呈“Y”字形。上面的小枝用墨可稍重，同下面的枝形成对比。
丰富枝干的层次，在主干的左侧继续画枝干，与右侧枝干形成长短对比。延长主干的下端，侧锋用笔擦出。
竖皴法，是指先勾画出主干的轮廓，而后在其表面绘制竖向的墨线进行皴画，可增强表面的机理质感。绘制竖纹时，切莫使线与线之间处于平行的状态，使其呆扳无韵。
中锋运笔，勾画出树干一侧的轮廓，运笔要加强顿挫转折，这样画出的树才能矫健多姿。
同样的方法画出右侧主干的轮廓。线的交错穿插处应该留白。
完善树干，用干笔蘸墨擦出主干的肌理，再以浓墨点出主干的疤结。
继续丰富主干层次，用没骨法勾勒出顶部的细小枝干。
横皴法与竖皴法有异曲同工之处，两者绘制的技法几乎相同，只是墨线走势不同。在绘制的时候，笔头干涩更能将树干的苍老之态表现出来。
用双勾法勾勒出一侧的主干，注意线条的曲折顿挫。
继续向下画出左侧的主干轮廓。勾勒时采用横向用笔。
用同样的方法画出主干右侧的轮廓线。注意要适当的绘制出一些疤结。
接着绘制主干的下部，勾勒的过程中要适当地皴擦。在树干上部添加左右两侧的枝干，以丰富枝干的层次。注意左右两侧的枝干要保持平衡。
松鳞皴，顾名思义是在树干的表面圈画出形似松鳞的线条来表现纹理，多用来表现松树。用松鳞法进行擦画，下笔不宜迟疑，避免出现墨的滞留，要使其看似乱实则有章可循。
用双勾法立干取势，直中有曲、曲中有直。沿着树干勾画鳞纹，图案的大小形状依树势而定。
继续向下勾画主干，主干下端转折处，以重墨绘制疤结。
在主干的中上部添加细枝。在细枝上，再添加皴线。
疤结法，是通过在树皮的表面绘制大大小小的墨块，来表现结痂的凹凸不平之感。在绘制前，要对其进行细致的观察后再加以描绘，切忌胡乱加画。
首先，绘制树干的轮廓，墨线多有顿挫。
向下用笔，完成树干轮廓的绘制。
在树干上点画大小不一的墨点，以增强重景感。
最后，可适当地在树干上绘制些突起的结痂。
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