相声返场讲究事不过三，郭德纲返场超20次是顺应民意还是缺少艺德

　　演员返场在相声大会的演出中已经成为必不可少的环节。对于观众而言，演员使完一大段正活后，返的小段往往能满足“单点活”的愿望，而这些单点的小段也恰恰是园子里包袱使得最响的段子，台上台下的互动经常能碰撞出意想不到的现挂。对于演员来说，听到观众们经久不息的掌声，也乐于将自己最好的节目奉献给知音。

　　说起相声演员的返场其实也大有讲究，像张寿臣、马三立、小蘑菇在当年都是被观众极为追捧和爱戴的名角，每次演完走到下场门甚至已经回到后台，台下观众仍然掌声雷动，盛情难却之下便会重新登台再使两个小段，以此答谢观众厚爱，但绝没有返三段的先例。也就是相声老艺人们坚持的“事不过三”的规矩。

　　在相声门里这种不成文的规定已经沿袭了近百年，其初衷在于不能“给足”观众，那时相声艺人都是吃开口饭的，收入全仗着观众捧场。倘若一场相声大会一对搭档完全满足了台下观众要求，一而再再而三的返场，改日观众就很难再走进园子来听你说了。另外还有一层意思，即从返场能看出演员的艺德。譬如：在相声大会中某对搭档被安排在倒二出场，如果正活比较火爆，又接连返几个小段，此时观众情绪已经被激发到最高点，这让后面攒底的演员很难登台。因为台下的掌声是邀请倒二返场的，而不是欢迎攒底演员的。在老先生们看来演员多次返场对维系相声行业秩序是百害无一利的。

　　然而这个规矩在德云社异军突起后被彻底打破，2006年郭德纲率德云社全体演员在天津省亲专场中多达25次的返场创造了相声界返场的最高纪录，在当时一度引发了纲丝与砸纲派激烈的口水战。纲丝们普遍认为：“郭德纲的横空出世，让犹如一潭死水的相声界激起波澜，观众已经太久没有听到这么可乐的相声了，郭德纲的出现让他们大呼过瘾，一次次欢呼和掌声是对演员最纯粹的热爱。而所谓的主流演员从来没享受过这样的礼遇，自己也不能拿出20多个段子来应对观众们的返场请求。”而反对的声音更多还是遵循相声门的传统规矩，即再红的大蔓儿在台上也要把握一个度。尺度一旦打破了，很可能过犹不及。

　　其实，对于返场多与少的问题应该理性看待。郭德纲25次返场的事件发生在德云社的专场演出中，不涉及团体以外其他演员，而作为大轴登台郭德纲于谦也没有压轴演员的顾虑。加之当时德云社刚刚走红一年，回到家乡开专场的郭德纲自己也心怀忐忑，但让他意外的是现场观众如此捧场，在这样的情况下才引出来返场25次的结果。至于被抨击为有损艺德，确实有些上纲上线。假如不是在德云社的专场，抑或郭德纲不是攒底，或许对于老观念很深蒂固的郭德纲来说也不会轻易破坏老祖宗留下来的规矩。