诗词其实也跟一个人一样，有些人长了一副好身材，但是五官不够标致，拉低了整体评分，有些人长了一张很标致的脸蛋，却体型不够苗条，真正有魔鬼身材又有倾城容貌的极品美女，毕竟极少。这就跟诗词里面挑佳句是一样的道理和流程，很多诗词都有一两句千古流传的名句，但是完整的篇章，往往流于下乘，拉低了整体的价值。
评判一首诗词的优劣高低，主要表现在几方面，首先当然是立意，无论是慷慨激昂还是低沉悲伤，全诗要能给人感受到整体的意境，有立体感和代入感，比如“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，就完全把诗情、诗意、诗境完全给带起来了，尽管每个人都有自己想象的不同意境，但不可否认的是，所有人都能幻想出自己想要的诗意与美感来。其次就是用词的搭配，虽然一首诗词才由短短几十个字组合而成，但是要把这几十个字组合起来后让人读起来流畅顺口，却很不容易，比如那个众人交口称赞的浣溪沙，其实除了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”堪称经典之外，其他的句子就有凑数的嫌疑了，所以这样的作品就算不得是上乘。接着就是韵律的问题，这应该是全人类追求的共同爱好，古今中外所有不同文化体系和语言类型的作家诗人，无不为自己的诗作能够符合自己的语音标准而孜孜以求。不管是莎士比亚的十四行诗，还是古希腊、古罗马、拉丁诗人、日韩诗人、俄罗斯诗人，还有我们中国的诗人，写出来的作品都力求有语言的押韵之美，再符合词语表达的意境，有明确的思想主题，则成经典佳作。
在格律上用的最好的大家，当然首推两杜，老杜的格律造诣，简直就是出神入化，当然立意也高，节点的把握与代入，皆为上乘手法，小杜功底稍逊，但胜在有自己的人生视角，其七律成就，自然有其重要地位。词韵融合最好的，应该算是李商隐了，读他的诗，你会情不自禁的像被催眠般的陷入那种节律当中，无需强迫自己的思维去感受。
老实说，中国文化不是在积累前人的基础上前进的，反而是倒退的，自宋之后，明清的诗词水平完全处于退化状态，要有通篇皆为上乘的佳作已经可遇不可求，顶多就是一首诗词里面摘出一两个佳句把玩一下。而到了民国以及现代社会，在白话文以及新诗的冲击之下，诗人早成了与疯子等同的地位，写诗更成了一个笑话，哪还有值得品鉴的作品，倒是溜须拍马狗屁不通的诗作满社会飞传，让人感慨，中国人不会写自己的传统诗词也就罢了，最受伤的，其实还是与世界文化的交流，因为水平的退化，翻译起外国作品来，词汇量就少的可怜，把那些外文经典翻译成汉文之后惨不忍睹，令人无法卒读，中国读者以为外国人写的经典原来这么差劲，却哪里晓得，不是外国人写的差，而是我们中国人翻译的烂，没法外国人的意境与韵律之美通过中国文字转化还原出来。
诗歌是文学之母，精简凝练的词语组合，抑扬顿挫的韵律搭配，会让你在写作其他体裁的文章时自然而然地选用优美的语言，令人读起来犹如一首诗歌般的有节奏有韵律，流畅而无阻塞。作家不一定会写诗，但是不会写诗的作家也一定写不出脍炙人口的好作品来。
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