如果你有一个感性而浪漫的灵魂，如果你对古典音乐怀有深深的乡愁，相信你一定会深深地爱上《苏格兰幻想曲》这首小提琴协奏曲。
《苏格兰幻想曲》是德国著名的浪漫派作曲家马克斯 布鲁赫 （Max Bruch,1838－1920）的不朽之作。布鲁赫的作品曲调悠扬，满怀热情，曲式具有德国式的严谨而又奔放自然的效果，既遵循传统又美丽淳朴。
他留下的作品有交响曲、协奏曲、歌剧、清唱剧、室内乐等作品。其中最广为人知的是：g小调第一小提琴协奏曲和这首《苏格兰幻想曲》。 《苏格兰幻想曲》是布鲁赫在1879-80年创作的。布鲁赫对苏格兰一向有着非常浓厚的兴趣，据说创作这部作品是读了苏格兰文豪Walter Scott(1771-1832)的作品后有感而发。在创作这部作品期间，布鲁赫又到苏格兰旅行了两次，1880年，布鲁赫还在英国巴里摩尔交响乐团担任指挥，所以有充分的机会采撷苏格兰的人文风情和民间旋律。他在各个乐章中都有采用苏格兰古老的民谣和旋律，创作出了这部有着序曲和四个乐章、由小提琴和竖琴主奏、管弦乐队协奏的幻想曲。
其中的竖琴，实际上并不具有真正意义上的主奏地位，而是当做点缀及配器色彩上的需要。整个乐曲充满了梦幻性，旋律甘甜而优美，可以说是更女性化了的门德尔松的风格。其中的小提琴写法，有着十分艰难的技巧和需要有很好的音色控制，与最顶尖的小提琴协奏曲中的小提琴写作比较丝毫不逊，而且乐队织体的写作也是十分成熟而完美。这部作品，题献给了十九世纪末的西班牙天才小提琴家Pablo Sarasatte,并由萨拉萨蒂在1880年9月在汉堡首演。但，此后，不知是什么原因，这部作品很少在音乐会上获得演奏的机会，许多著名小提琴家似乎从来没有碰过这部准小提琴协奏曲，可能与这部作品有些太甜美而发腻有关。
第一乐章：如歌的柔板。小提琴忧郁地歌唱，满怀思乡之愁。小提琴唱出怀念故乡的苏格兰旋律《老罗宾莫里斯》。
第二乐章：谐谑曲，快板。小提琴奏起活泼欢畅的主题，主旋律是《嘿，浑身尘土的磨坊主》。
第三乐章：行板。《我为失去乔尼而忧伤》是这慢乐章的基础。这个乐章与第二乐章形成鲜明对比，她是伤感悲怀的。
第四乐章：快板。一首古老的苏格兰战歌《胜利的苏格兰人》决定了末乐章充满活力的基调。第四乐章是高潮部分，颇具民族风格。应该是本曲的精华部分，非常喜欢。
布鲁赫把他这首带有幻想曲风格的作品称作《第一小提琴协奏曲》，但是这首协奏曲的幻想式特征并不因此而有丝毫减弱。由于作曲家万分珍惜地给它安上了幻想的翅膀，因而旋律就传出一份昂扬不凡的气势，在委婉动人的诉说之上飘动起来，自有一副凛然风骨。
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布鲁赫的《苏格兰幻想曲》还是存在不同的演奏版本，其中，海菲茨heifetz的演奏最为有名，海菲茨对曲子的演绎不是着力于情感的沉浸，虽然乐曲的柔板和行板部分明显都有此色彩，他使我们看到了一颗敏感而有天赋的心灵是如何使自己翱翔在飞扬的旋律之中的。因此海菲茨的演奏具有非凡的中击力。很多发烧乐者认为海菲兹的演奏版是布鲁赫《苏格兰幻想曲》的终极版本！据说在海菲兹拉完这首作品时，伴奏的小提琴手都说不想再拉琴了。而小提琴大师祖克曼一直不录《苏格兰幻想曲》，他说这首曲子只属于海菲兹！ 很多人都赞叹海菲兹的提琴拉出了苏格兰风笛的音色，整曲让人听了激动不已。
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海菲兹演奏版本太完美了，白玉无暇，清晰流畅的演绎使得别的版本都逊色太多。然而有个另外，那就是这首曲子有了一个很著名版本，小提琴演奏者是俄罗斯小提琴大师David Oistrakh，由伦敦交响乐团负责伴奏。
听了海菲兹“天鹅绒”般的艳丽的音色后，回头再听David Oistrakh演奏，你将发现他的音色端庄质朴、真情流露，没有虚浮与媚俗；他的琴声温暖浑厚而又不失纤细，演奏丝丝入扣。在第一乐章里，除了如泣如诉的独奏小提琴之外，装上了弱音器的伴奏弦乐，音色如幻如梦，凄美迷朦得令人心碎！
大卫这个版本的感情展示是大卫的一贯风格，宽广细腻，给人留下想象的余地；能让人浮想联翩，想到苏格兰美好的蓝天白云。大卫的另一个最大优点是跟乐队的配合非常默契，达到情景交融的地步。大卫的霸气根本无法同海菲兹相比，而是相当收敛，演绎相当细腻，可见大卫修养很高，很尊重乐曲的内涵（严重受到了AD版主的影响）。
如果悉心聆听的话，大卫宽广厚实的表达方式，虽然没有海菲兹过瘾，但也正因为的他速度不快，这些渲染变得恰到好处，展现出另一种情景。如果说海菲兹描绘出苏格兰田野上奔跑的骏马和翱翔的雄鹰，大卫则描绘出寻常民居的其乐融融的景象。所以从整体效果而言，现在听到的大卫版并不逊色海菲兹版多少，说旗鼓相当亦可（很多人认为是排位第二）。在“唯美”反复听了两个版本后，最后决定在这里采用大卫版，算是我最近常失眠而无须多受刺激的缘故吧。
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