音乐- 小提琴家伊萨伊
对于很多20世纪的小提琴家们我们都能够非常清楚的梳理出他们的树状图，但是比这些大师们更早的那群人我们就不那么容易梳理了。这些人本身处于早年并不成熟的教育体系中，经理较多，学派划分也并不那么清楚，或者说自成一派本身就是那个原点。他们并不总是在一个地方学习，并且也并不是只在一个地方活动，音乐的表现形式也并不是按照某一个学派的方式照搬而是自成一种全新的风格。他们可能是音乐家，作曲家，指挥家，小提琴家，所以作为小提琴家本身划分他们的学派并不简单，比如今天完美要为大家介绍的这位大师——伊萨伊。
这个名字更多是伴随着小提琴音乐和教育出现，就像是帕格尼尼一样更多人们并不把他当做是小提琴演奏者，因为他们本身没有留下太多的录音，没有为后人留下自己的记录，唯独只有他们的作品和学生流传下来。伊萨伊无论是作为作曲家，教育家，指挥家都显然要比他作为指挥家更有名气一些，所以在音乐界这个名字还是众所皆知的，但是在聆听爱好者的范畴里可能就显得比较陌生了。但是不得不承认，他作为小提琴的一个代名词，依然是不可忽略的重要小提琴演奏大师。
为什么要介绍伊萨伊？他的作品还是他的学生传承？不，也因为他多多少少，为我们留下了几首珍贵的录音，虽然并不多，但是我们依然可以听见他的声音，今天将分享给大家。
伊萨伊1858年出生于比利时列日，这时候帕格尼尼刚逝世十几年，所以伊萨伊的年代显然已经离我们非常遥远了，即使是在他1931年逝世的时候我也离我们80多年了，那时候录音技术还并不成熟，没有能够赶得上为我们留下很好的声音记录，也让我们现在并不能够直观地感受到这位小提琴家曾经的辉煌，只能更多的从历史的记录中去寻找这位大师的影子。
早年的时候伊萨伊是随着父亲学习小提琴的，天才式的他7岁就进入了列日音乐学院学习，走上了正规化的学习道路。1873年，伊萨伊出国进入巴黎音乐学院，随着著名小提琴家、作曲家维尼亚夫斯基学习，随后1876年到了布鲁塞尔，跟随着本国小提琴家、作曲家维厄当学习。他的学琴经历就是这样简单，但是他的几位老师都是不可多得的大师，同时也是作曲家，这也促成了伊萨伊后来走向了这条演奏、作曲道路。
1879年，伊萨伊进入柏林的一个乐团担任首席，受到了德国小提琴家约阿希姆的欣赏，1882年他和安东·鲁宾斯坦到世界各地演出，影响非凡。1883年他移居巴黎，结实了弗兰克、肖松、弗雷、圣桑、德彪西等一大批著名的音乐家。当时他是最著名的小提琴家，这些作曲家或多或少都有写作过作品题献给他。伊萨伊本人也因为这样的圈子逐渐走向了作曲的道路，他留下的作品中甚至还包括一部歌剧。
伊萨伊曾经任教于布鲁塞尔的音乐学院12年，致力于推广法国和比利时音乐。1918年到1922年间，他出人辛辛那提交响乐团指挥，也将法国和比利时的音乐带到了美国，让这个当时仅能够演奏德国音乐的乐团第一次尝试了法比音乐。1922年他回到了布鲁塞尔，这时候他的身体状况已经非常恶化，糖尿病缠身，1929年他锯断了右腿，依然坚持音乐工作，1930年11月依然指挥了机场音乐，最后一场是由卡萨尔斯担任独奏。他很希望能够指挥自己写作的那不歌剧，但是在排练一次就病倒了，他的歌剧首演没法参加，第二次演出的时候抱病去欣赏，几周后就逝世了。
从学琴的经历看来，伊萨伊是标准时的法国-比利时派音乐家，但是无法说他是标准的法国学派，也不是标准的比利时学派，严格意义上看来，他是“法比”这个学派的渊源，将法国和比利时小提琴演绎的特色结合在一起，成就了法比学派，他的学生们众多，支点也很多，后期的法比学派可能都和伊萨伊脱离不了太大关系。
由于伊萨伊本人出色的成就，1937年依他命名的小提琴大赛在布鲁塞尔成立。第一届获得大赛冠军的就是我们现在熟知的俄国学派典范奥依斯特拉赫，后来这个比赛改名为伊丽莎白女王国际音乐大赛，比赛项目也拓展到了小提琴、钢琴、声乐和作曲四组，小提琴家内弗也曾在这个大赛中获得过奖项。而今天，能够获得这个大赛奖项的人依然很多，包括很多中国音乐家。现在，我们能够记得伊萨伊的，不仅仅只有这个大赛，还有他的留守小提琴无伴奏奏鸣曲，这六首作品每一首都是题献给不同的小提琴家的。作为超高技巧作品的典范，被很多小提琴家们视为艺术的最高峰之一，不仅仅在技巧上，也同样因为抽象和现代化的色彩上，这是那个时代作品固有的特色。
伊萨伊在他一生中最常使用的是瓜内利·耶稣小提琴，他是使用瓜氏琴的代表小提琴家之一，他还曾经拥有一把“Hercules”的斯特拉迪瓦里，不过在1908年俄国演出的时候在后台丢掉了，直到1974年才在柏林被找到。
同样是在上次那张历史小提琴家珍贵录音的唱片中，拥有几首伊萨伊本人的录音，难得可贵的是伊萨伊保存有很少很少的几个影像片段，但是这并不在今天我们介绍的录音范畴。一首用钢琴伴奏的孟德尔松小提琴协奏曲第三乐章，维厄当一首回旋曲，一首夏布里埃的华尔兹华尔兹谐谑曲，还有一首是克莱斯勒的维也纳随想曲。这几首全部出自哥伦比亚唱片公司1912年的声学录音，录制于纽约，钢琴伴奏是CamilleDecreus，由Testament重新处理发行于2003年。
唱片中的四首音乐全部不是伊萨伊自己的作品录音，但是录制效果非常不错相对于这张唱片的其他录音来说，能够将伊萨伊演奏的音色和细节保存的比较到位，在1910年代的录音来说已经非常优秀了，今天送给大家。
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