“笔力”也有称“骨力”者。中国的书法论著，虽然在许多方面众说不一，但在以笔来表达“力”这一用笔的基本观点上却是一致的。由于书法家们的气质、教养和经历各异，形成了“力”的表现形式的多样性、复杂性，创造了种类繁多的笔法。然而每一种用笔无不充满着“力”的节奏与和谐。笔力既融汇于各家各派的笔法之中，又是超乎某一具体笔法之外的共通规律。它是构成中国书法形式美的决定因素之一，所以历来都是实践者所探求、理论家所研究的重要课题。

古往今来，无数杰出的书法家创造了多如繁星的艺术珍品。他们凭借那最简单的一管毛笔，在表现内容与情感的同时，也谱写了一曲曲丰彩多姿的“力”的乐章。

张旭草书狂放不羁，浑然天成；王羲之行草富有弹力美，文俊而典雅；颜真卿用笔苍圆浑厚；怀素用笔则舒张回转而无穷……，无一不体现着“力”的节奏与和谐。

唐代书家孙过庭《书谱》中曾有这样一段描述：“观夫垂针悬露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运而能成!”

不难看出，“笔力”的表达是中国书法赖以存在的基本特征之一。“骨气形似皆奉于立意，而归乎用笔”（《历代名画记》）。它是构成中国书法形式美的重要组成部分，具有特殊而相对独立的审美价值。它可以使我们体会到生命的存在；感情的奔涌以及气和力的运行与和谐，给人以美的享受，使之产生共鸣。

这种“力”的美并非哪一代或哪位先哲的赐惠，它是自古以来劳动人民和无数书画家们的集体创造，并随着历史的进程不断丰富和发展。

大自然与人类生活的伟力给艺术家们提供了“力”的源泉。中国书法家们很善于从生活中汲取“力”的美，使笔力的表达不断获得新天地——怀素曾从嘉陵江的流水

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