《兰亭序》是书法的无冕之王，临摹要求很高，既是初学的范本，也是研究书法秘诀的经典。作为天下第一行书，如果不读《兰亭序》则不知文脉为何意。如果不写《兰亭序》则不知笔韵为何物。如果想得其精髓，那还需遵循书法的基本规律。
想要达到《兰亭序》的原味状态很难，但书临百遍，其意自现，通常大量的临写练习，入门还是可以的。如何让临摹事半功倍，达到高仿的状态呢？我觉得需要注意以下3点。
第一、横划直切入纸，用笔多露锋，不要回笔逆藏
用笔的藏露，古人很早就注意到了，比如东汉蔡邕《九势》云：“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”其实，用笔的藏露是相互转换，相辅相成的，这是一个笔锋调整的过程，也是一个节奏转换的过程。
回笔藏逆这种笔法，通常是对楷书而言的。露锋取势，点画多生动而见性；藏锋蓄势，点画多含蓄而生情。用锋的藏露转换在《兰亭序》中得到了充分运用，王羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”尖露指明了其运笔取势的方向与节奏，这有时是需要刻意追求的。尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信，这是晋人行草笔法的精髓!
王羲之笔力强劲，点画的圆劲通过笔锋在行进过程中转换体现，入锋使转无所顾忌，顺逆藏露已无须过分修饰而纯任自然，这就是张怀瓘所说的直笔。如果写王羲之的行书采用藏锋的笔法，那草书神逸飘动的感觉一点儿也写不行。因此你看《兰亭序》时，会感觉到王羲之下横划笔，一般不回笔藏逆，道理是懂的，但行动起来，难免受楷书积习的影响，总是不经意地起笔就来个回逆，结果把草书的灵气一下给弄没了。通过实临，书友们的共同感受是王羲之此帖用笔已达腕力使转的极致，不强调尖锋即无法达到他要体现的笔势力度。
所以建立初习者在临《兰亭序》时，先拿笔在空白纸上“轻戳一气”通过轻戳的动作，把楷书横划回逆的习惯给压制一下，感觉压制到位了，手腕不再受回逆习惯的控制了，再去临《兰亭序》起笔就能得飘逸。
第二、注意结体的“歪斜”气
“歪斜”气这强调的实际上是要注意结体的变化，而不是让临帖者非要把字写得东倒西歪。王羲之写《兰亭序》为什么总是生龙活虎，具有灵动的感觉呢？除了笔法飘逸的功法，还得益于结体的变化多端。
《兰亭序》基本上没有一字是自上而下端正结体的，总有突、缩、出、收的现象发生，每一个字的重心，都不在同一条纵线上，上倾下出，左摆右摇，通过字体重心的多姿变化，收获书迹的灵活多动。所以初临《兰亭序》一定要看透这个秘密，不要把每个字都写端正，太端正就把行气写死了。
第三、把握重点，叉笔、错笔、误笔不要临
《兰亭序》是急就成章，其中难免有错笔、误笔，甚至有涂改现象，但后人把《兰亭序》给神化了，不能正视《兰亭序》笔法字迹的错误，甚至把错误也弄成了神迹。“酒后”书法，向来是丑笔不缺的。比如“”观宇宙之大“”这一列，和下面一列的字是差强人意的。可能是王羲之当时酒劲上头，眼力和笔力皆不守心，导致“力不济，笔无轨”。最终导致这两列排布不整齐，你拥我挤，显得拥簇。错误就是错误，败笔就是败笔，后人临写最好实事求是，避免临他的错误。当然，笔画中的散锋也叉笔，都是偶然而生的东西，不要在这些偶然事件上下功夫，免得费时间，耗光阴。
学习书法，取法高古这是没有错的，对于古帖我们也要取其精华，在实际的选择过程中，还要考虑合适不合适自己的问题，适合自己的才是最好的。
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